Time After Time: un standard entre romance et réinvention jazz
Composée en 1947 par Jule Styne, sur des paroles de Sammy Cahn, Time After Time naît dans le film It Happened in Brooklyn (Tout le monde chante) interprété par Frank Sinatra avec une élégance douce et émotive. Dans la lignée des grandes ballades de l’ère pré-bop, cette chanson mêle romantisme assumé et raffinement harmonique.
Musicalement, le morceau repose sur une grille harmonique classique mais subtile, propice aux réharmonisations et à l’improvisation. La mélodie, à la fois fluide et délicatement sinueuse, permet à l’interprète de jouer avec les silences, les inflexions et les respirations, donnant au thème une profondeur émotionnelle toujours renouvelée.
Time After Time incarne l’art du standard: une chanson populaire magnifiée par les musiciens, renouvelée et enrichie par chaque interprétation, révélant l’intime dans l’universel.
Ici, la version de « Time After Time » enregistrée à Englewood Cliffs (New Jersey) le 7 avril 2006, pour l’album « One Fight Down », par le pianiste et compositeur Cedar Walton, avec David Williams (basse) et Joe Farnsworth (batterie).
Cedar Walton ne montre aucun signe de ralentissement à l’âge de 72 ans, faisant preuve à la fois d’expérience et d’enthousiasme dans cette séance de studio revigorante. Accompagné par Vincent Herring (que l’on entend au saxophone ténor, mais seulement sur les deux premiers morceaux), le bassiste David Williams et le batteur Joe Farnsworth, le pianiste revisite deux de ses anciennes compositions, « One Flight Down » et « The Rubber Man », qui comptent parmi ses meilleures.
Il passe ensuite à la vitesse supérieure et propose un pot-pourri captivant de trois standards préférés de Billy Strayhorn. L’enjouement du traitement rapide de « Lush Life » lui enlève son caractère larmoyant. De même, la ballade « Daydream », habituellement plaintive, bénéficie de l’ajout d’un rythme latin et de l’interprétation enjouée de Walton. Le coup de pinceau vif de Farnsworth propulse l’interprétation rapide de « Raincheck ». Williams occupe une place importante dans le morceau « Seven Minds » du regretté Sam Jones, bien que Walton livre lui-même un solo époustouflant.
Le seul standard de ce jour qui ne soit pas de Strayhorn est « Time After Time », interprété à un tempo facile, beaucoup plus proche de sa version originale que les interprétations jazz typiques, bien que Walton n’hésite pas à ajouter quelques fioritures fantaisistes dans son solo endiablé.
Time After Time: un estándar entre el romance y la reinvención jazzística
Compuesta en 1947 por Jule Styne, con letra de Sammy Cahn, Time After Time nació en la película It Happened in Brooklyn (Todo el mundo canta), interpretada por Frank Sinatra con una elegancia suave y emotiva. En la tradición de las grandes baladas de la era pre-bop, esta canción combina un romanticismo asumido con un refinamiento armónico sutil.
Musicalmente, la pieza se apoya en una estructura armónica clásica pero matizada, propicia para las reharmonizaciones y la improvisación. La melodía, fluida y delicadamente sinuosa, permite al intérprete jugar con los silencios, las inflexiones y las respiraciones, aportando al tema una profundidad emocional en constante renovación.
Time After Time encarna el arte del estándar: una canción popular sublimada por los músicos, renovada y enriquecida con cada interpretación, que revela lo íntimo en lo universal.
Aquí, la versión de « Time After Time » grabada en Englewood Cliffs (Nueva Jersey) el 7 de abril de 2006, para el álbum « One Fight Down », por el pianista y compositor Cedar Walton, con David Williams (bajo) y Joe Farnsworth (batería).
A sus 72 años, Cedar Walton no da muestras de aminorar la marcha y hace gala de experiencia y entusiasmo en esta estimulante sesión de estudio. Acompañado por Vincent Herring (saxo tenor, pero sólo en los dos primeros temas), el bajista David Williams y el batería Joe Farnsworth, el pianista revisita dos de sus primeras composiciones, « One Flight Down » y « The Rubber Man », que se encuentran entre sus mejores composiciones.
A continuación, se pone las pilas con un cautivador popurrí de tres de sus temas favoritos de Billy Strayhorn. La alegría del rápido tratamiento de « Lush Life » le quita su carácter sensiblero. Del mismo modo, la balada « Daydream », normalmente lastimera, se beneficia de la adición de un ritmo latino y de la interpretación juguetona de Walton. La vivaz pincelada de Farnsworth impulsa la trepidante interpretación de « Raincheck ». Williams ocupa un lugar destacado en « Seven Minds » del difunto Sam Jones, aunque el propio Walton ofrece un solo impresionante.
El único estándar del día que no es de Strayhorn es « Time After Time », interpretado a un tempo fácil, mucho más cerca de su versión original que de las típicas versiones jazzísticas, aunque Walton no duda en añadir algunas florituras extravagantes a su salvaje solo.
Time After Time: uno standard tra romanticismo e reinvenzione jazz
Composta nel 1947 da Jule Styne, con testo di Sammy Cahn, Time After Time nasce nel film It Happened in Brooklyn (Tutti cantano), interpretata da Frank Sinatra con un’eleganza dolce e carica di emozione. Sulla scia delle grandi ballate dell’epoca pre-bop, questa canzone unisce romanticismo dichiarato e raffinatezza armonica.
Musicalmente, il brano si fonda su una struttura armonica classica ma sottile, ideale per reharmonizzazioni e improvvisazioni. La melodia, fluida e delicatamente sinuosa, consente all’interprete di giocare con i silenzi, le inflessioni e i respiri, offrendo al tema una profondità emotiva sempre rinnovata.
Time After Time incarna l’arte dello standard: un brano popolare sublimato dai musicisti, rinnovato e arricchito ad ogni interpretazione, che svela l’intimo nell’universale.
Qui, la versione di « Time After Time » registrata a Englewood Cliffs (New Jersey) il 7 aprile 2006, per l’album « One Fight Down », dal pianista e compositore Cedar Walton, con David Williams (basso) e Joe Farnsworth (batteria).
Cedar Walton non mostra segni di rallentamento all’età di 72 anni, mostrando esperienza ed entusiasmo in questa rinvigorente sessione in studio. Accompagnato da Vincent Herring (che si sente al sassofono tenore, ma solo nei primi due brani), dal bassista David Williams e dal batterista Joe Farnsworth, il pianista rivisita due delle sue prime composizioni, « One Flight Down » e « The Rubber Man », che sono tra le sue migliori.
Poi ingrana la marcia con un accattivante medley di tre standard preferiti di Billy Strayhorn. La giocosità del ritmo incalzante di « Lush Life » la priva del suo carattere malinconico. Allo stesso modo, la ballata « Daydream », di solito pianeggiante, beneficia dell’aggiunta di un ritmo latino e della giocosa interpretazione di Walton. La vivace pennellata di Farnsworth spinge la veloce interpretazione di « Raincheck ». Williams ha un ruolo di primo piano in « Seven Minds » del compianto Sam Jones, anche se lo stesso Walton offre un assolo straordinario.
L’unico standard non-Strayhorn del giorno è « Time After Time », eseguito a un tempo facile, molto più vicino alla sua versione originale che alle tipiche interpretazioni jazz, anche se Walton non esita ad aggiungere qualche tocco di fantasia al suo assolo selvaggio.
Time After Time: a standard between romance and jazz reinterpretation
Composed in 1947 by Jule Styne with lyrics by Sammy Cahn, Time After Time emerged in the film It Happened in Brooklyn, performed by Frank Sinatra with gentle, emotional elegance. In the tradition of the great pre-bop ballads, this song blends open romanticism with harmonic refinement.
Musically, the piece rests on a classic yet subtle harmonic structure, ideal for reharmonization and improvisation. The melody—both fluid and delicately winding—allows performers to play with silence, inflection, and breath, lending the theme a continually renewed emotional depth.
Time After Time embodies the art of the standard: a popular song elevated by musicians, renewed and enriched with each interpretation, revealing intimacy within universality.
Here, the version of « Time After Time », recorded in Englewood Cliffs, New Jersey, on April 7, 2006, for the album « One Flight Down » by pianist and composer Cedar Walton, with David Williams (bass) and Joe Farnsworth (drums).
At 72 years old, Cedar Walton shows no signs of slowing down, demonstrating both experience and enthusiasm in this invigorating studio session. Joined by Vincent Herring (heard on tenor saxophone, but only on the first two tracks), bassist David Williams, and drummer Joe Farnsworth, Walton revisits two of his earlier compositions, « One Flight Down » and « The Rubber Man », which are among his best.
Walton then shifts gears to deliver a captivating medley of three favorite standards by Billy Strayhorn. The playful treatment of the usually somber « Lush Life » removes its usual melancholy. Similarly, the ballad « Daydream », typically wistful, is given a lively feel with the addition of a Latin rhythm and Walton’s upbeat interpretation. Farnsworth’s brisk brushwork propels the fast-paced version of « Raincheck. » Williams plays a significant role in Sam Jones’ composition « Seven Minds », though Walton delivers an outstanding solo of his own.
The only non-Strayhorn standard of the session is « Time After Time », played at a relaxed tempo, much closer to the original version than typical jazz interpretations. Still, Walton doesn’t hesitate to add some whimsical flourishes in his spirited solo.
