Time After Time: un standard entre romance et réinvention jazz
Composée en 1947 par Jule Styne, sur des paroles de Sammy Cahn, Time After Time naît dans le film It Happened in Brooklyn (Tout le monde chante) interprété par Frank Sinatra avec une élégance douce et émotive. Dans la lignée des grandes ballades de l’ère pré-bop, cette chanson mêle romantisme assumé et raffinement harmonique.
Musicalement, le morceau repose sur une grille harmonique classique mais subtile, propice aux réharmonisations et à l’improvisation. La mélodie, à la fois fluide et délicatement sinueuse, permet à l’interprète de jouer avec les silences, les inflexions et les respirations, donnant au thème une profondeur émotionnelle toujours renouvelée.
Time After Time incarne l’art du standard: une chanson populaire magnifiée par les musiciens, renouvelée et enrichie par chaque interprétation, révélant l’intime dans l’universel.
Ici, la version de « Time After Time » enregistrée le 26 décembre 1958 à Hackensack (New Jersey), pour l’album « Stardust », par John Coltrane (saxophone ténor).
L’album a été enregistré en 1958, en deux sessions orientées vers le bop: le 11 juillet, avec Wilbur Harden (trompette), Red Garland (piano), Paul Chambers (basse) et Jimmy Cobb (batterie) et le 26 décembre, toujours avec Garland et Chambers (avec qui Coltrane jouait déjà dans le quintet de Miles Davis), mais avec le trompettiste Freddie Hubbard et le batteur Art Taylor.
À cette époque, Coltrane, alors âgé de 32 ans, traversait une période de transition majeure dans sa carrière musicale et personnelle. Après son départ du quintet de Miles Davis au début de l’année, il s’était engagé dans une quête artistique intense, cherchant à dépasser les conventions du bebop et à affirmer une voix singulière. En 1958, John Coltrane n’avait pas encore franchi le pas du post-bop modal. Il était encore un hard bopper, bien que ses solos de « feuilles de son » fussent certainement parmi les plus intéressants, les plus créatifs et les plus distinctifs que le bop avait à offrir à la fin des années 50.
Lors des deux sessions de l’album, le jeu de Coltrane est très engageant. Il joue des ballades lyriques et expressives sur « Then I’ll Be Tired of You », « Stardust » et « Time After Time », mais il se balance rapidement et agressivement sur « Love Thy Neighbor » (le seul morceau de ce programme de 39 minutes qui ne soit pas une ballade).
Lors des deux sessions, Coltrane est bien servi par le piano de Garland et la basse de Chambers. Lorsque Coltrane jouait aux côtés de ces jazzmen dans le quintet de Miles Davis (1955-1957), il entretenait avec eux des rapports étroits, et ces rapports n’ont pas faibli en 1958. Ce n’est pas une coïncidence si Prestige a si souvent réuni Coltrane avec Garland et Chambers; Prestige savait à quel point ils étaient tous compatibles.
Time After Time: un estándar entre el romance y la reinvención jazzística
Compuesta en 1947 por Jule Styne, con letra de Sammy Cahn, Time After Time nació en la película It Happened in Brooklyn (Todo el mundo canta), interpretada por Frank Sinatra con una elegancia suave y emotiva. En la tradición de las grandes baladas de la era pre-bop, esta canción combina un romanticismo asumido con un refinamiento armónico sutil.
Musicalmente, la pieza se apoya en una estructura armónica clásica pero matizada, propicia para las reharmonizaciones y la improvisación. La melodía, fluida y delicadamente sinuosa, permite al intérprete jugar con los silencios, las inflexiones y las respiraciones, aportando al tema una profundidad emocional en constante renovación.
Time After Time encarna el arte del estándar: una canción popular sublimada por los músicos, renovada y enriquecida con cada interpretación, que revela lo íntimo en lo universal.
Desde un punto de vista histórico, « Time After Time » ilustra perfectamente cómo el jazz se ha nutrido de la cultura popular para renovarse y evolucionar. También es testimonio de la permeabilidad entre géneros musicales, ya que el jazz toma elementos del musical, el swing y el blues, transformándolos.
Aquí, la versión de « Time After Time » grabada el 26 de diciembre de 1958 en Hackensack (Nueva Jersey), para el álbum « Stardust », por John Coltrane (saxo tenor).
El álbum se grabó en 1958, en dos sesiones orientadas al bop: el 11 de julio, con Wilbur Harden (trompeta), Red Garland (piano), Paul Chambers (bajo) y Jimmy Cobb (batería) y el 26 de diciembre, todavía con Garland y Chambers (con los que Coltrane ya tocaba en el quinteto de Miles Davis), pero con el trompetista Freddie Hubbard y el batería Art Taylor.
En ese momento, Coltrane, que tenía 32 años, atravesaba un período de transición importante en su carrera musical y personal. Después de dejar el quinteto de Miles Davis a principios de ese año, se embarcó en una intensa búsqueda artística, tratando de superar las convenciones del bebop y afirmar una voz única. En 1958, John Coltrane aún no había dado el salto al post-bop modal. Seguía siendo un hard bopper, aunque sus solos de « hojas de sonido » eran sin duda de los más interesantes, creativos y distintivos que el bop podía ofrecer a finales de los años 50.
Durante las dos sesiones del álbum, la forma de tocar de Coltrane fue muy atractiva. Toca baladas líricas y expresivas en ‘Then I’ll Be Tired of You’, ‘Stardust’ y ‘Time After Time’, pero se balancea rápida y agresivamente en ‘Love Thy Neighbor’ (la única pista del programa de 39 minutos que no es una balada).
En ambas sesiones, Coltrane estuvo bien acompañado por el piano de Garland y el bajo de Chambers. Cuando Coltrane tocó junto a estos jazzmen en el quinteto de Miles Davis (1955-1957), disfrutó de una estrecha relación con ellos, relación que no se debilitó en 1958. No es casualidad que Prestige reuniera tan a menudo a Coltrane con Garland y Chambers; Prestige sabía lo compatibles que eran todos ellos.
Time After Time: uno standard tra romanticismo e reinvenzione jazz
Composta nel 1947 da Jule Styne, con testo di Sammy Cahn, Time After Time nasce nel film It Happened in Brooklyn (Tutti cantano), interpretata da Frank Sinatra con un’eleganza dolce e carica di emozione. Sulla scia delle grandi ballate dell’epoca pre-bop, questa canzone unisce romanticismo dichiarato e raffinatezza armonica.
Musicalmente, il brano si fonda su una struttura armonica classica ma sottile, ideale per reharmonizzazioni e improvvisazioni. La melodia, fluida e delicatamente sinuosa, consente all’interprete di giocare con i silenzi, le inflessioni e i respiri, offrendo al tema una profondità emotiva sempre rinnovata.
Time After Time incarna l’arte dello standard: un brano popolare sublimato dai musicisti, rinnovato e arricchito ad ogni interpretazione, che svela l’intimo nell’universale.
Qui, la versione di « Time After Time » registrata il 26 dicembre 1958 ad Hackensack (New Jersey), per l’album « Stardust », da John Coltrane (sax tenore).
L’album fu registrato nel 1958, in due sessioni orientate al bop: l’11 luglio, con Wilbur Harden (tromba), Red Garland (pianoforte), Paul Chambers (basso) e Jimmy Cobb (batteria) e il 26 dicembre, sempre con Garland e Chambers (con cui Coltrane già suonava nel quintetto di Miles Davis), ma con il trombettista Freddie Hubbard e il batterista Art Taylor.
A quell’epoca, Coltrane, allora trentaduenne, stava attraversando un periodo di transizione importante nella sua carriera musicale e personale. Dopo aver lasciato il quintetto di Miles Davis all’inizio dell’anno, si era dedicato a una intensa ricerca artistica, cercando di superare le convenzioni del bebop e affermare una voce unica. Nel 1958 John Coltrane non aveva ancora fatto il salto nel post-bop modale. Era ancora un hard bopper, anche se i suoi assoli « a fogli di suono » erano certamente tra i più interessanti, creativi e distintivi che il bop potesse offrire alla fine degli anni ’50.
Durante le due sessioni dell’album, il modo di suonare di Coltrane è stato molto coinvolgente. Suona ballate liriche ed espressive su « Then I’ll Be Tired of You », « Stardust » e « Time After Time », ma oscilla in modo rapido e aggressivo su « Love Thy Neighbor » (l’unico brano dei 39 minuti del programma che non è una ballata).
In entrambe le sessioni, Coltrane fu ben servito dal pianoforte di Garland e dal basso di Chambers. Quando Coltrane suonò al fianco di questi jazzisti nel quintetto di Miles Davis (1955-1957), godette di uno stretto rapporto con loro, che non si indebolì nel 1958. Non è un caso che Prestige abbia riunito così spesso Coltrane con Garland e Chambers; Prestige sapeva quanto fossero compatibili.
Time After Time: a standard between romance and jazz reinterpretation
Composed in 1947 by Jule Styne with lyrics by Sammy Cahn, Time After Time emerged in the film It Happened in Brooklyn, performed by Frank Sinatra with gentle, emotional elegance. In the tradition of the great pre-bop ballads, this song blends open romanticism with harmonic refinement.
Musically, the piece rests on a classic yet subtle harmonic structure, ideal for reharmonization and improvisation. The melody—both fluid and delicately winding—allows performers to play with silence, inflection, and breath, lending the theme a continually renewed emotional depth.
Time After Time embodies the art of the standard: a popular song elevated by musicians, renewed and enriched with each interpretation, revealing intimacy within universality.
Here, the version of « Time After Time » recorded on December 26, 1958, in Hackensack, New Jersey, for the album « Stardust » by John Coltrane (tenor saxophone).
The album was recorded in two bop-oriented sessions in 1958: one on July 11 with Wilbur Harden (trumpet), Red Garland (piano), Paul Chambers (bass), and Jimmy Cobb (drums), and the other on December 26, featuring Garland and Chambers (with whom Coltrane already played in Miles Davis’ quintet), but this time with trumpeter Freddie Hubbard and drummer Art Taylor.
At that time, Coltrane, then 32 years old, was going through a significant period of transition in his musical and personal life. After leaving Miles Davis’ quintet earlier that year, he embarked on an intense artistic journey, striving to go beyond the conventions of bebop and assert a unique voice. In 1958, Coltrane had not yet ventured into post-bop modal territory. He was still a hard bopper, though his “sheets of sound” solos were already some of the most creative, distinctive, and compelling the bop genre had to offer by the late ’50s.
Across both sessions, Coltrane’s playing is deeply engaging. He delivers lyrical and expressive ballads like « Then I’ll Be Tired of You », « Stardust » and « Time After Time », but also swings aggressively on « Love Thy Neighbor » (the only non-ballad on the 39-minute program).
Throughout both sessions, Coltrane is brilliantly supported by Garland on piano and Chambers on bass. When Coltrane played alongside these musicians in Miles Davis’ quintet (1955-1957), he developed a close rapport with them, and that connection remained strong in 1958. It’s no coincidence that Prestige frequently paired Coltrane with Garland and Chambers; Prestige knew how well they complemented each other musically.
