Paul CHAMBERS (22.04.1935–04.01.1969)

Bassiste de jazz américain, producteur de hard bop, particulièrement entre 1955 et 1965 et reconnu comme l’un des premiers musiciens de jazz à jouer des solos créatifs avec la basse, avec la technique du pizzicato et de l’archet.

Il fait ses débuts avec le guitariste Kenny Burrell en 1954, et l’année suivante, il joue aux côtés de Benny Green, Joe Roland, du tromboniste Jay Jay Johnson et croise la route de Miles Davis, l’un des musiciens qui l’a extraordinairement influencé dans sa carrière. Il a passé cinq années avec lui, entre 1955 et 1960, laissant pour la postérité une série d’enregistrements historiques du jazz.

Lorsqu’il quitte Miles, il joue avec deux de ses élèves: Jimmy Cobb et Wynton Kelly, et travaille sporadiquement avec le guitariste Wes Montgomery. Il s’installe à New York, où il coïncide avec d’autres grands musiciens, dont le pianiste Barry Harris, qui lui a également apporté de nouvelles idées au piano.

Inspiré par Jimmy Blanton, contrebassiste de l’orchestre de Duke Ellington, Chambers acquiert un style très original et terriblement efficace qui fait de lui le contrebassiste le plus recherché de 1955 jusqu’à sa mort.

Sa prééminence, comme en témoigne le grand nombre de participations à des formations de jazz et des événements importants de l’époque (notamment sa participation à l’album « Kind of Blue » avec le sextet de Miles Davis), découle de son intonation parfaite, son sens du temps et sa maîtrise virtuose de l’instrument.

Bajista de jazz estadounidense, productor de hard bop, sobre todo entre 1955 y 1965 y reconocido como uno de los primeros músicos de jazz en tocar solos creativos con el bajo, con la técnica del pizzicato y el arco.

Debutó con el guitarrista Kenny Burrell en 1954, y al año siguiente tocó con Benny Green, Joe Roland, el trombonista Jay Jay Johnson y se cruzó con Miles Davis, uno de los músicos que tuvo una extraordinaria influencia en su carrera. Pasó cinco años con él entre 1955 y 1960, dejando para la posteridad una serie de grabaciones históricas de jazz.

Cuando dejó a Miles, tocó con dos de sus alumnos: Jimmy Cobb y Wynton Kelly, y trabajó esporádicamente con el guitarrista Wes Montgomery. Se trasladó a Nueva York, donde coincidió con otros grandes músicos, como el pianista Barry Harris, que también le aportó nuevas ideas sobre el piano.

Inspirado por Jimmy Blanton, bajista de la orquesta de Duke Ellington, Chambers desarrolló un estilo muy original y tremendamente eficaz que le convirtió en el bajista más solicitado desde 1955 hasta su muerte.

Su preeminencia, como demuestra el gran número de apariciones en bandas de jazz y eventos importantes de la época (sobre todo su participación en el álbum « Kind of Blue » con el sexteto de Miles Davis), se debía a su perfecta entonación, su sentido del tiempo y su virtuoso dominio del instrumento.

Bassista jazz americano, produttore di hard bop, in particolare tra il 1955 e il 1965 e riconosciuto come uno dei primi jazzisti a suonare assoli creativi con il basso, con la tecnica del pizzicato e dell’arco.

Nel 1954 ha debuttato con il chitarrista Kenny Burrell e l’anno successivo ha suonato con Benny Green, Joe Roland, il trombonista Jay Jay Johnson e ha incrociato Miles Davis, uno dei musicisti che ha avuto una straordinaria influenza sulla sua carriera. Ha trascorso con lui cinque anni tra il 1955 e il 1960, lasciando ai posteri una serie di storiche registrazioni jazz.

Quando lasciò Miles, suonò con due dei suoi allievi: Jimmy Cobb e Wynton Kelly, e lavorò sporadicamente con il chitarrista Wes Montgomery. Si trasferisce a New York, dove incontra altri grandi musicisti, tra cui il pianista Barry Harris, che gli porta nuove idee sul pianoforte.

Ispirato da Jimmy Blanton, bassista dell’orchestra di Duke Ellington, Chambers sviluppò uno stile molto originale e tremendamente efficace che lo rese il bassista più richiesto dal 1955 fino alla sua morte.

La sua preminenza, testimoniata dal gran numero di apparizioni in gruppi jazz e da importanti eventi dell’epoca (in particolare la partecipazione all’album « Kind of Blue » con il sestetto di Miles Davis), derivava dalla sua perfetta intonazione, dal suo senso del tempo e dalla sua virtuosa padronanza dello strumento.