On Green Dolphin Street: du grand écran au répertoire jazz
Composée en 1947 par Bronislau Kaper, avec des paroles de Ned Washington, On Green Dolphin Street est initialement écrite pour la bande originale du film hollywoodien Green Dolphin Street (Le Pays du dauphin vert), adaptation du roman d’Elizabeth Goudge publiée trois ans plus tôt. Réalisé par Victor Saville, le film met en vedette Lana Turner, Van Heflin et Donna Reed. La musique du long-métrage est interprétée par l’orchestre de Jimmy Dorsey, dans un style orchestral typique de l’époque.
Bien que conçue pour le cinéma, la chanson connaît une véritable renaissance plus d’une décennie plus tard, lorsque Miles Davis l’intègre à son répertoire en 1958. Son interprétation, enregistrée avec une formation comprenant John Coltrane, Cannonball Adderley, Bill Evans, Paul Chambers et Jimmy Cobb, propulse On Green Dolphin Street au rang de standard moderne, immédiatement adopté par des générations de musiciens.
Ce morceau se distingue par une structure harmonique subtile, marquée par des modulations et des contrastes dynamiques qui en font un terrain de jeu privilégié pour l’improvisation. Il conjugue les influences de la musique classique européenne, de la chanson populaire américaine et des rythmes afro-cubains, offrant une richesse rythmique et mélodique particulièrement inspirante.
Bill Evans, une exploration lyrique au seuil de la modernité
L’interprétation de On Green Dolphin Street enregistrée le 19 janvier 1959 à New York par Bill Evans, accompagné de Paul Chambers à la contrebasse et Philly Joe Jones à la batterie, constitue un instantané singulier de l’évolution du jazz à la fin des années 1950. Resté inédit jusqu’en 1977, l’enregistrement n’a été publié que bien plus tard, sur l’initiative d’Evans lui-même, qui en reconnaissait la valeur, notamment comme illustration du jeu exceptionnel de Chambers.
Ce trio, formé à la suite d’une session d’enregistrement aux côtés de Chet Baker, donne ici naissance à un ensemble marqué par la spontanéité et la fraîcheur. Loin des atmosphères plus intimistes qu’il développera avec Scott LaFaro et Paul Motian, cette version met déjà en lumière l’approche introspective du pianiste, sa sensibilité lyrique et sa maîtrise subtile de l’harmonie.
L’album On Green Dolphin Street, emblématique de l’esthétique hard bop, s’inscrit dans une période de profonds bouleversements stylistiques. L’année 1959 est celle de Kind of Blue, chef-d’œuvre de Miles Davis auquel Evans contribue de manière décisive, et qui marque l’avènement d’une esthétique modale.
On Green Dolphin Street: del cine al repertorio del jazz
Compuesta en 1947 por Bronislau Kaper, con letra de Ned Washington, On Green Dolphin Street fue escrita originalmente para la banda sonora de la película hollywoodense Green Dolphin Street (titulada en español El país del delfín verde), una adaptación del libro homónimo de Elizabeth Goudge publicado tres años antes. Dirigido por Victor Saville, el filme estuvo protagonizado por Lana Turner, Van Heflin y Donna Reed. La música fue interpretada por la orquesta de Jimmy Dorsey, en un estilo orquestal característico de la época.
Aunque nació como música de cine, la pieza vivió una auténtica resurrección más de una década después, cuando Miles Davis la incorporó a su repertorio en 1958. Su versión, grabada con un sexteto de lujo formado por John Coltrane, Cannonball Adderley, Bill Evans, Paul Chambers y Jimmy Cobb, convirtió On Green Dolphin Street en un estándar moderno, adoptado de inmediato por varias generaciones de músicos.
La composición se distingue por una estructura armónica sutil, con modulaciones y contrastes dinámicos que ofrecen un terreno fértil para la improvisación. Combina influencias de la música clásica europea, de la canción popular estadounidense y de los ritmos afrocubanos, lo que le otorga una riqueza melódica y rítmica especialmente sugerente.
Bill Evans, una exploración lírica al umbral de la modernidad
La interpretación de On Green Dolphin Street grabada el 19 de enero de 1959 en Nueva York por Bill Evans, acompañado por Paul Chambers al contrabajo y Philly Joe Jones a la batería, constituye un testimonio singular de la evolución del jazz a finales de la década de 1950. Inédita hasta 1977, esta grabación fue publicada mucho después, por iniciativa del propio Evans, quien reconocía su valor, en particular como muestra del excepcional trabajo de Chambers.
Este trío, reunido tras una sesión de grabación junto a Chet Baker, da vida aquí a un conjunto marcado por la espontaneidad y la frescura. Lejos de las atmósferas más íntimas que Evans desarrollaría posteriormente con Scott LaFaro y Paul Motian, esta versión revela ya su enfoque introspectivo, su sensibilidad lírica y su dominio sutil de la armonía.
El álbum On Green Dolphin Street, emblemático de la estética hard bop, se inscribe en un período de profundos cambios estilísticos. El año 1959 es también el de Kind of Blue, obra maestra de Miles Davis a la que Evans contribuyó de manera decisiva, y que marcó la irrupción de una nueva estética modal.
On Green Dolphin Street: dal grande schermo al repertorio jazz
Composta nel 1947 da Bronislau Kaper, con testi di Ned Washington, On Green Dolphin Street fu scritta originariamente per la colonna sonora del film hollywoodiano Green Dolphin Street (in italiano Il paese del delfino verde), tratto dall’omonimo romanzo di Elizabeth Goudge pubblicato tre anni prima. Diretto da Victor Saville, il film vedeva protagonisti Lana Turner, Van Heflin e Donna Reed. Le musiche del film furono eseguite dall’orchestra di Jimmy Dorsey, in uno stile orchestrale tipico dell’epoca.
Benché concepito per il cinema, il brano conobbe una vera rinascita più di dieci anni dopo, quando Miles Davis lo inserì nel suo repertorio nel 1958. La sua interpretazione — registrata con John Coltrane, Cannonball Adderley, Bill Evans, Paul Chambers e Jimmy Cobb — consacrò On Green Dolphin Street come uno standard moderno, rapidamente adottato da numerose generazioni di musicisti.
Il pezzo si distingue per la sua struttura armonica raffinata, segnata da modulazioni e contrasti dinamici che lo rendono un terreno ideale per l’improvvisazione. Unisce influenze della musica classica europea, della canzone popolare americana e dei ritmi afro-cubani, offrendo una ricchezza ritmica e melodica particolarmente stimolante.
Bill Evans, un’esplorazione lirica alla soglia della modernità
L’interpretazione di On Green Dolphin Street registrata il 19 gennaio 1959 a New York da Bill Evans, con Paul Chambers al contrabbasso e Philly Joe Jones alla batteria, rappresenta un’istantanea singolare dell’evoluzione del jazz alla fine degli anni Cinquanta. Rimasta inedita fino al 1977, la registrazione fu pubblicata solo molto più tardi, su iniziativa dello stesso Evans, che ne riconosceva il valore, in particolare come testimonianza del gioco eccezionale di Chambers.
Questo trio, nato da una sessione in studio con Chet Baker, dà vita a un insieme caratterizzato da spontaneità e freschezza. Lontana dalle atmosfere più intime che Evans svilupperà in seguito con Scott LaFaro e Paul Motian, questa versione mette già in luce il suo approccio introspettivo, la sensibilità lirica e la sottile padronanza dell’armonia.
L’album On Green Dolphin Street, emblematico dell’estetica hard bop, si colloca in un periodo di profondi mutamenti stilistici. Il 1959 è anche l’anno di Kind of Blue, capolavoro di Miles Davis a cui Evans contribuì in modo decisivo, e che segnò l’emergere di un’estetica modale innovativa.
On Green Dolphin Street: from the silver screen to the jazz canon
Composed in 1947 by Bronislau Kaper with lyrics by Ned Washington, On Green Dolphin Street was originally written for the Hollywood film Green Dolphin Street, based on the 1944 novel by Elizabeth Goudge. Directed by Victor Saville and starring Lana Turner, Van Heflin, and Donna Reed, the film’s score was performed by Jimmy Dorsey’s orchestra in a lush, orchestral style typical of the era.
Although conceived as film music, the piece experienced a major revival over a decade later when Miles Davis introduced it into his repertoire in 1958. His version — recorded with John Coltrane, Cannonball Adderley, Bill Evans, Paul Chambers, and Jimmy Cobb — elevated On Green Dolphin Street to the status of a modern jazz standard, quickly embraced by successive generations of musicians.
The composition stands out for its sophisticated harmonic structure, marked by key changes and dynamic contrasts that provide fertile ground for improvisation. It weaves together influences from European classical music, American popular song, and Afro-Cuban rhythms, resulting in a rich melodic and rhythmic tapestry.
Bill Evans, a lyrical exploration at the threshold of modernity
The interpretation of On Green Dolphin Street recorded on January 19, 1959, in New York by Bill Evans, with Paul Chambers on bass and Philly Joe Jones on drums, stands as a unique snapshot of jazz’s evolution in the late 1950s. Unreleased until 1977, the recording was issued much later at Evans’ own initiative, recognizing its value—especially as a testament to Chambers’ exceptional playing.
This trio, formed after a recording session with Chet Baker, delivers a performance marked by spontaneity and freshness. While distinct from the more introspective settings Evans would later craft with Scott LaFaro and Paul Motian, this version already reveals his lyrical sensibility and refined harmonic language.
The album On Green Dolphin Street, emblematic of the hard bop aesthetic, belongs to a period of profound stylistic transition. The year 1959 also saw the release of Kind of Blue, Miles Davis’s landmark recording—shaped in no small part by Evans—that signaled the rise of a new modal approach in jazz.
