Chanson composée par Jule Styne, avec paroles de Sammy Cahn. L’une des premières versions vocales de « Time After Time » fut celle de Sarah Vaughan, avec Teddy Wilson, en 1946. La chanson a été écrite pour Frank Sinatra, qui l’a présentée au public dans le long métrage de 1947 « It Happened in Brooklyn » (« Tout le monde chante »), après l’avoir enregistrée en studio en 1946.
Ce qui distingue « Time After Time », c’est sa structure harmonique accessible, qui en fait un support idéal pour les improvisations. La mélodie, simple mais profondément émotive, permet aux musiciens d’explorer des nuances variées tout en restant fidèles à l’esprit du morceau.
Le succès de « Time After Time » dans le répertoire jazz repose aussi sur sa capacité à transcender les époques. Chaque génération de musiciens semble y trouver un écho de ses propres questionnements, faisant de ce titre une toile vierge pour les émotions et les improvisations.
D’un point de vue historique, « Time After Time » illustre parfaitement la manière dont le jazz s’est nourri de la culture populaire pour se renouveler et évoluer. Il témoigne aussi de la perméabilité entre différents genres musicaux, avec le jazz s’emparant d’éléments de la comédie musicale, du swing et du blues, tout en les transformant.
Ici, la version de « Time After Time » enregistrée à New York, du 5 au 7 septembre 1959, pour l’album « First Place Again », par Paul Desmond (saxophone alto), avec le guitariste Jim Hall, Percy Heath (basse) et Connie Kay (batterie).
Hall a déclaré à l’époque que les phrases avec lesquelles Desmond clôt la réexposition de la chanson dans cette performance étaient un exemple modèle de la capacité du saxophoniste à improviser des mélodies aussi bonnes que l’original.
Le titre de cet album du saxophoniste alto Paul Desmond fait référence au fait qu’il s’est à nouveau classé premier dans le sondage Downbeat. Sorti en 1959, First Place Again est le résultat d’une réunion inattendue de la section rythmique du Modern Jazz Quartet: Percy Heath, Connie Kay et Jim Hall. Les quatre musiciens se sont retrouvés chez eux à New York et ont profité d’un studio d’enregistrement peu coûteux pour jouer cette série de standards et deux morceaux plus récents, le grand blues de John Lewis, « Two Degrees East, Three Degrees West », et « East of the Sun (and West Of The Moon) ».
Le reste, y compris une belle lecture de « Greensleeves », qui est courte et serrée ici, « I Get a Kick out of You » de Cole Porter, « For All We Known » de J. Fred Coots, « You Got to My Head » – un autre morceau de Coots – et « Time After Time » de Sammy Cahn, sont interprétés avec une ambiance aérée et aimable, en particulier le travail entre Hall et la section rythmique, qui est plein de contrepoint et d’accents tranchants. Desmond, bien sûr, qui était à l’époque le roi de l’improvisation mélodique à l’alto -à l’exception peut-être de l’ascendant d’Art Pepper- est en pleine forme. Son ton fantaisiste, sec et respirant est vif, direct et plein d’idées.
Canción compuesta por Jule Styne, con letra de Sammy Cahn. Una de las primeras versiones vocales de « Time After Time » fue la de Sarah Vaughan, con Teddy Wilson, en 1946. La canción fue escrita para Frank Sinatra, quien la presentó al público en el largometraje de 1947 « It Happened in Brooklyn » (« Sucedió en Brooklyn »), después de haberla grabado en estudio en 1946.
Lo que distingue a « Time After Time » es su estructura armónica accesible, que la convierte en un soporte ideal para las improvisaciones. La melodía, simple pero profundamente emotiva, permite a los músicos explorar una amplia gama de matices manteniendo la esencia de la pieza.
El éxito de « Time After Time » en el repertorio del jazz también radica en su capacidad para trascender épocas. Cada generación de músicos parece encontrar en ella un eco de sus propios cuestionamientos, convirtiendo esta canción en un lienzo en blanco para las emociones y las improvisaciones.
Desde un punto de vista histórico, « Time After Time » ilustra perfectamente cómo el jazz se ha nutrido de la cultura popular para renovarse y evolucionar. También es testimonio de la permeabilidad entre géneros musicales, ya que el jazz toma elementos del musical, el swing y el blues, transformándolos.
Aquí, la versión de « Time After Time » grabada en Nueva York, del 5 al 7 de septiembre de 1959, para el álbum « First Place Again », por Paul Desmond (saxo alto), con el guitarrista Jim Hall, Percy Heath (bajo) y Connie Kay (batería).
Hall dijo en su momento que las frases con las que Desmond cierra la recapitulación de la canción en esta interpretación eran un ejemplo modélico de la capacidad del saxofonista para improvisar melodías tan buenas como la original.
El título de este álbum del saxofonista alto Paul Desmond hace referencia al hecho de que volvió a ocupar el primer puesto en la encuesta Downbeat. Publicado en 1959, First Place Again es el resultado de una inesperada reunión de la sección rítmica del Modern Jazz Quartet: Percy Heath, Connie Kay y Jim Hall. Los cuatro músicos se reunieron en su casa de Nueva York y aprovecharon un económico estudio de grabación para tocar esta serie de estándares y dos piezas más recientes, el gran blues de John Lewis, ‘Two Degrees East, Three Degrees West’, y ‘East of the Sun (and West Of The Moon)’.
El resto, incluyendo una buena lectura de ‘Greensleeves’, que aquí es corta y ajustada, ‘I Get a Kick out of You’ de Cole Porter, ‘For All We Known’ de J. Fred Coots, ‘You Got to My Head’ -otro tema de Coots- y ‘Time After Time’ de Sammy Cahn, se interpretan con una atmósfera ligera y agradable, especialmente el trabajo entre Hall y la sección rítmica, lleno de contrapunto y acentos agudos. Desmond, por supuesto, que en aquella época era el rey de la improvisación melódica con la contralto -con la posible excepción del ascenso de Art Pepper- está en plena forma. Su tono caprichoso, seco y jadeante es vivo, directo y lleno de ideas.
Canzone composta da Jule Styne, con testo di Sammy Cahn. Una delle prime versioni vocali di « Time After Time » fu quella di Sarah Vaughan, con Teddy Wilson, nel 1946. La canzone fu scritta per Frank Sinatra, che la presentò al pubblico nel film del 1947 « It Happened in Brooklyn » (« Tutti cantano »), dopo averla registrata in studio nel 1946.
Ciò che distingue « Time After Time » è la sua struttura armonica accessibile, che la rende un supporto ideale per le improvvisazioni. La melodia, semplice ma profondamente emotiva, consente ai musicisti di esplorare una varietà di sfumature pur rimanendo fedeli allo spirito del pezzo.
Il successo di « Time After Time » nel repertorio jazz risiede anche nella sua capacità di trascendere le epoche. Ogni generazione di musicisti sembra trovare in essa un riflesso delle proprie domande, facendo di questo brano una tela bianca per emozioni e improvvisazioni.
Dal punto di vista storico, « Time After Time » illustra perfettamente come il jazz si sia nutrito della cultura popolare per rinnovarsi ed evolversi. Testimonia anche la permeabilità tra generi musicali, con il jazz che ha saputo assimilare elementi del musical, dello swing e del blues, trasformandoli.
Qui, la versione di « Time After Time » registrata a New York, dal 5 al 7 settembre 1959, per l’album « First Place Again », da Paul Desmond (sax alto), con il chitarrista Jim Hall, Percy Heath (basso) e Connie Kay (batteria).
Hall disse all’epoca che le frasi con cui Desmond chiude la ricapitolazione della canzone in questa esecuzione erano un esempio della capacità del sassofonista di improvvisare melodie buone come l’originale.
Il titolo di questo album del sassofonista contralto Paul Desmond si riferisce al fatto che ancora una volta si è classificato al primo posto nel sondaggio di Downbeat. Pubblicato nel 1959, First Place Again è il risultato di un’inaspettata riunione della sezione ritmica del Modern Jazz Quartet: Percy Heath, Connie Kay e Jim Hall. I quattro musicisti si incontrarono nella loro casa di New York e approfittarono di uno studio di registrazione poco costoso per suonare questa serie di standard e due pezzi più recenti, il grande blues di John Lewis, « Two Degrees East, Three Degrees West », e « East of the Sun (and West Of The Moon) ».
Il resto, tra cui una bella lettura di « Greensleeves », qui breve e serrata, « I Get a Kick out of You » di Cole Porter, « For All We Known » di J. Fred Coots, « You Got to My Head » – un altro brano di Coots – e « Time After Time » di Sammy Cahn, sono eseguiti con un’atmosfera ariosa e amabile, soprattutto il lavoro tra Hall e la sezione ritmica, ricco di contrappunti e accenti acuti. Desmond, naturalmente, che all’epoca era il re dell’improvvisazione melodica sul contralto – con la possibile eccezione dell’ascesa di Art Pepper – è in ottima forma. Il suo tono capriccioso, asciutto e traspirante è vivace, diretto e pieno di idee.
Song composed by Jule Styne, with lyrics by Sammy Cahn. One of the earliest vocal versions of « Time After Time » was by Sarah Vaughan, with Teddy Wilson, in 1946. The song was written for Frank Sinatra, who introduced it to the public in the 1947 film « It Happened in Brooklyn », after recording it in 1946.
What sets « Time After Time » apart is its accessible harmonic structure, making it an ideal foundation for improvisations. The melody, simple yet deeply emotional, allows musicians to explore a wide range of nuances while staying true to the spirit of the piece.
The success of « Time After Time » in the jazz repertoire also lies in its ability to transcend eras. Every generation of musicians seems to find echoes of their own questions in it, turning this song into a blank canvas for emotions and improvisations.
Historically, « Time After Time » perfectly illustrates how jazz has drawn from popular culture to renew and evolve itself. It also shows the permeability between musical genres, with jazz borrowing elements from musicals, swing, and blues, transforming them in the process.
Here, the version of « Time After Time » was recorded in New York from September 5 to 7, 1959, for the album *First Place Again* by Paul Desmond (alto saxophone), with guitarist Jim Hall, Percy Heath (bass), and Connie Kay (drums).
Hall remarked at the time that the phrases Desmond uses to conclude the restatement of the song in this performance were a perfect example of the saxophonist’s ability to improvise melodies as good as the original.
The album’s title refers to Desmond once again being ranked first in the Downbeat poll. Released in 1959, « First Place Again » came about as an unexpected collaboration with the rhythm section of the Modern Jazz Quartet: Percy Heath, Connie Kay, and Jim Hall. The four musicians found themselves back home in New York and took advantage of a low-cost recording studio to perform this set of standards, along with two more recent compositions: John Lewis’s blues piece « Two Degrees East, Three Degrees West » and « East of the Sun (and West of the Moon).
The rest of the album includes a beautiful rendition of « Greensleeves, » which is concise and tightly played here, Cole Porter’s « I Get a Kick out of You, » J. Fred Coots’s « For All We Know » and « You Go to My Head », as well as Sammy Cahn’s « Time After Time ». These tracks are performed with a light, easygoing atmosphere, especially in the interplay between Hall and the rhythm section, which is full of counterpoint and sharp accents. Desmond, who was the reigning king of melodic improvisation on the alto saxophone at the time—perhaps with the exception of the rising Art Pepper—is in top form. His whimsical, dry, and airy tone is lively, direct, and brimming with ideas.
