Chanson populaire, composée en 1928 par Jimmy McHugh, avec des paroles de Dorothy Fields, pour la comédie musicale « The Blackbirds of 1928 ».
L’idée de la chanson serait venue à Fields et McHugh, une nuit, sur la 5e Avenue: ils auraient vu un jeune couple regardant les vitrines de la bijouterie Tiffany et il auraient entendu l’homme dire: « Chérie, j’aimerais te donner un bijou comme ça, mais pour l’instant, je ne peux pas te donner autre chose que de l’amour! ».
Ici, l’enregistrement réalisé en direct au Village Vanguard de New York, le 12 octobre 2007, pour l’album « Martial Solal Live At The Village Vanguard » (sorti le 27 janvier 2009), par le pianiste Martial Solal, alors âgé de 80 ans!
Chaque concert de Solal est un événement, chaque enregistrement aussi, et à 80 ans, il ne montre aucun signe de ralentissement. Les preuves sont irréfutables, comme le montre cet enregistrement pour piano solo, réalisé en direct au Village Vanguard de New York, où une salle pleine à craquer a été témoin de la maîtrise de Solal dans toute sa gloire. Ses idées illimitées pour changer la nature d’un standard de jazz à chaque mesure et à chaque phrase ne sont rien de moins qu’époustouflantes, et l’on se demande quand il épuisera son trésor de concepts extrapolés, bien après que l’on ait pensé qu’il était impossible pour un être humain d’aller plus loin après seulement quelques minutes d’écoute.
Pourtant, Solal ne cesse de réinventer la mélodie, de repousser les limites au-delà des conventions, de donner de petites indications sur la mélodie, juste pour taquiner, et de faire savoir qu’il est toujours conscient de la forme ou du style, et qu’il est en pleine possession de ses moyens. Après avoir déclaré à son public que « je dois être bon », Solal retravaille complètement le standard bien connu « On Green Dolphin Street » avec une intro abstraite, une mélodie arpégée et des changements de tonalité habiles, tandis qu’il monte et descend les ivoires à la manière d’un escalier en spirale, puis se met à sautiller, puis à s’ébattre. « Lover Man » est traité de manière dispersée et ruminante, puis tangentielle, interprétant la mélodie en temps libre.
Il reprend la première moitié de la phrase vocale de « I Can’t Give You Anything But Love » dans des extrapolations à trois et quatre accords avec une foulée hors mineur et une réharmonisation fascinante et enjouée. C’est du génie à l’œuvre. « ‘Round Midnight » est modifié par des changements de temps, de furieuses rafales de notes ou des indices de mélodie qui vous assurent qu’il connaît parfaitement cette chanson, mais qu’il choisit de la jouer différemment. Un renvoi rapide de « Have You Met Miss Jones? » est plus court, plus ciblé et pris avec humour par les clients, tandis qu’un « The Last Time I Saw Paris » frénétique et un début rapide de « Corcovado », par ailleurs mature, sont encore poussés en dehors des sentiers battus.
Au milieu se trouvent deux compositions originales de Solal : « Centre de Gravité » est beaucoup plus sombre, voire sinistre, car on y envisage la poursuite d’un méchant traqueur dans un film noir, tandis que « Ramage », dans sa position sautillante mais hors des sentiers battus, contraste avec une valse sans engagement qui étire le temps et pose plus de questions qu’elle n’apporte de réponses.
Canción popular, compuesta en 1928 por Jimmy McHugh, con letra de Dorothy Fields, para el musical « The Blackbirds of 1928 ».
La idea de la canción habría surgido a Fields y McHugh una noche en la Quinta Avenida cuando vieron a una joven pareja mirando los escaparates de la joyería Tiffany’s y oyeron al hombre decir: « Cariño, me gustaría regalarte una joya como ésta, pero ahora mismo ¡no puedo darte nada más que amor! ».
Aquí, la grabación realizada en directo en el Village Vanguard de Nueva York, el 12 de octubre de 2007, para el álbum « Martial Solal Live At The Village Vanguard » (publicado el 27 de enero de 2009), del pianista Martial Solal, ¡que entonces tenía 80 años!
Cada concierto de Solal es un acontecimiento, cada grabación también, y a sus 80 años no muestra signos de desaceleración. La prueba es irrefutable, como demuestra esta grabación para piano solo, realizada en directo en el Village Vanguard de Nueva York, donde una sala abarrotada fue testigo de la maestría de Solal en todo su esplendor. Sus ilimitadas ideas para cambiar la naturaleza de un estándar de jazz con cada compás y cada frase son sencillamente impresionantes, y uno se pregunta cuándo agotará su tesoro de conceptos extrapolados, mucho después de que se creyera imposible que un ser humano fuera más allá tras sólo unos minutos de escucha.
Sin embargo, Solal no cesa de reinventar la melodía, de llevar los límites más allá de lo convencional, de dar pequeñas pistas sobre la melodía, sólo para burlarse, y de hacer saber que siempre es consciente de la forma o del estilo, y que está en plena posesión de sus medios. Tras declarar a su público que « debo ser bueno », Solal reelabora por completo el conocido estándar « On Green Dolphin Street » con una intro abstracta, una melodía arpegiada y hábiles cambios de tonalidad, mientras sube y baja los marfiles como por una escalera de caracol, luego salta, luego retoza. « Lover Man » está tratada de forma dispersa y rumiativa, luego tangencialmente, interpretando la melodía a tiempo libre.
Toma la primera mitad de la frase vocal de « I Can’t Give You Anything But Love » en extrapolaciones de tres y cuatro acordes con un paso no menor y una rearmonización fascinante y juguetona. Un trabajo de genio. « Round Midnight » se ve alterada por cambios de tiempo, furiosas ráfagas de notas o pistas melódicas que te aseguran que conoce esta canción a la perfección, pero decide tocarla de otra manera. Una rápida despedida de « Have You Met Miss Jones? » es más corta, más centrada y tomada con humor por los mecenas, mientras que una frenética « The Last Time I Saw Paris » y un rápido comienzo de la, por otra parte madura, « Corcovado » se alejan un poco más de los caminos trillados.
En medio se encuentran dos composiciones originales de Solal: « Centre de Gravité » es mucho más oscura, incluso siniestra, ya que imagina la persecución de un villano acosador en una película de cine negro, mientras que « Ramage », en su postura saltarina pero fuera de lo común, contrasta con un vals sin compromiso que alarga el tiempo y plantea más preguntas que respuestas.
Canzone popolare, composta nel 1928 da Jimmy McHugh, con testo di Dorothy Fields, per il musical « The Blackbirds of 1928 ».
L’idea della canzone venne a Fields e McHugh una sera sulla 5a Avenue quando videro una giovane coppia che guardava le vetrine della gioielleria Tiffany e sentirono l’uomo dire: « Tesoro, vorrei darti dei gioielli come questi, ma in questo momento non posso darti altro che amore! ».
Qui, la registrazione effettuata dal vivo al Village Vanguard di New York, il 12 ottobre 2007, per l’album « Martial Solal Live At The Village Vanguard » (pubblicato il 27 gennaio 2009), dal pianista Martial Solal, allora ottantenne!
Ogni concerto di Solal è un evento, così come ogni registrazione, e all’età di 80 anni non mostra segni di rallentamento. La prova è inconfutabile, come dimostra questa registrazione per pianoforte solo, realizzata dal vivo al Village Vanguard di New York, dove un pubblico gremito ha assistito alla maestria di Solal in tutto il suo splendore. Le sue idee sconfinate per cambiare la natura di uno standard jazz a ogni battuta e frase sono a dir poco mozzafiato, e ci si chiede quando esaurirà il suo tesoro di concetti estrapolati, molto tempo dopo che si pensava che fosse impossibile per un essere umano andare oltre dopo solo pochi minuti di ascolto.
Eppure Solal non smette mai di reinventare la melodia, di spingere i confini oltre le convenzioni, di dare piccoli suggerimenti sulla melodia, solo per stuzzicare, e di far sapere che è sempre consapevole della forma o dello stile, e che è in pieno possesso dei suoi mezzi. Dopo aver dichiarato al pubblico che « devo essere bravo », Solal rielabora completamente il noto standard « On Green Dolphin Street » con un’introduzione astratta, una melodia arpeggiata e abili cambi di tonalità, mentre sale e scende dagli avori come una scala a chiocciola, poi saltella, poi si diverte. « Lover Man » è trattata in modo sparso e ruminativo, poi tangenzialmente, interpretando la melodia in tempo libero.
Riprende la prima metà della frase vocale di « I Can’t Give You Anything But Love » in estrapolazioni di tre e quattro accordi con un passo non minore e una riarmonizzazione affascinante e giocosa. È un lavoro geniale. « ‘Round Midnight » è alterata da cambi di tempo, furiose raffiche di note o indizi di melodia che assicurano che egli conosce perfettamente questa canzone, ma sceglie di suonarla in modo diverso. Una rapida eliminazione di « Have You Met Miss Jones? » è più breve, più mirata e presa con umorismo dagli avventori, mentre una frenetica « The Last Time I Saw Paris » e un rapido inizio dell’altrimenti matura « Corcovado » sono spinti più lontano dai sentieri battuti.
Al centro si trovano due composizioni originali di Solal: « Centre de Gravité » è molto più cupa, persino sinistra, in quanto prevede l’inseguimento di uno stalker malvagio in un film noir, mentre « Ramage », nel suo atteggiamento saltellante ma fuori dagli schemi, contrasta con un valzer non impegnativo che allunga il tempo e pone più domande che risposte.
