Composition de jazz de 1942 de Fats Waller, « The Jitterbug Waltz » a été enregistrée le 16 mars de la même année par Fats Waller et His Rhythm. « The Jitterbug Waltz » a été inspirée par quelques exercices de piano qu’avait pratiqués le fils de Waller, Maurice.
Dinah Washington a enregistré une version vocale du morceau, avec des paroles de Charles R. Grean et Maxine Manners. En 1978, dans le cadre de la comédie musicale de Broadway sur la vie de Waller, « Ain’t Misbehavin » , le réalisateur Richard Maltby Jr. a écrit de nouvelles paroles pour la pièce. Cependant, « The Jitterbug Waltz », devenu un standard du jazz, est presque toujours interprété dans sa version instrumentale uniquement et se distingue par sa structure inhabituelle: une valse en 3/4, alors que la majorité des pièces de jazz sont en 4/4.
Fats Waller a su intégrer dans « The Jitterbug Waltz » des éléments de la musique classique, notamment dans l’utilisation de la valse, tout en y ajoutant une touche de swing qui est l’essence même du jazz. L’introduction de « The Jitterbug Waltz », jouée au vibraphone, est l’une des plus reconnaissables dans le répertoire jazz. Ce choix instrumental, innovant pour l’époque, contribue à l’atmosphère envoûtante et presque éthérée du morceau.
Le titre, « The Jitterbug Waltz », semble paradoxal: le jitterbug, une danse swing rapide et énergique, contraste avec la douceur d’une valse. Waller joue habilement avec ce contraste, créant une tension musicale qui se résout dans des harmonies riches et une mélodie fluide. Au-delà de son importance musicale, « The Jitterbug Waltz » est un témoin de l’époque où il a été écrit, marquant la transition du jazz des big bands vers des formations plus petites et plus intimes, favorisant ainsi une plus grande liberté d’expression pour les musiciens.
Ici, la version de « The Jitterbug Waltz » enregistrée en direct à Marrakech (Maroc), le 28 septembre 1992, pour l’album « Marrakech, In The Cool Of The Evening », par le pianiste Randy Weston.
Au cours de sa carrière, Weston a parfois revisité le contexte du piano solo. Dans cet album, en commençant par « In the Cool of the Evening » de Nat King Cole, Weston mêle judicieusement ses propres compositions à des reprises éloquentes (Billy Strayhorn, Dizzy Gillespie et Fats Waller). Seul au piano, il est évident que la pensée musicale de Weston est expansive et orientée vers l’orchestration; il utilise une belle densité et des atmosphères ouvertes avec autant d’aplomb, le tout avec un mélodisme magnifique.
L’album a été enregistré numériquement en direct sur deux pistes dans la salle de bal de l’hôtel La Mamounia à Marrakech, au Maroc, un cadre parfait pour Weston, préservant à la fois le son frais et large de la grande salle et la chaleur de son jeu de piano.
Composición de jazz de 1942 de Fats Waller, « The Jitterbug Waltz » fue grabada el 16 de marzo de ese mismo año por Fats Waller and His Rhythm. « The Jitterbug Waltz » fue inspirada por algunos ejercicios de piano que había practicado el hijo de Waller, Maurice.
Dinah Washington grabó una versión vocal de la pieza, con letra de Charles R. Grean y Maxine Manners. En 1978, como parte del musical de Broadway sobre la vida de Waller, « Ain’t Misbehavin’ », el director Richard Maltby Jr. escribió nuevas letras para la pieza. Sin embargo, « The Jitterbug Waltz », convertido en un estándar del jazz, se interpreta casi siempre en su versión instrumental y se distingue por su estructura inusual: un vals en 3/4, mientras que la mayoría de las piezas de jazz están en 4/4.
Fats Waller supo integrar en « The Jitterbug Waltz » elementos de la música clásica, especialmente en el uso del vals, añadiendo un toque de swing que es la esencia misma del jazz. La introducción de « The Jitterbug Waltz », tocada en el vibráfono, es una de las más reconocibles en el repertorio de jazz. Esta elección instrumental, innovadora para la época, contribuye a la atmósfera encantadora y casi etérea de la pieza.
El título, « The Jitterbug Waltz », parece paradójico: el jitterbug, un baile de swing rápido y enérgico, contrasta con la suavidad de un vals. Waller juega hábilmente con este contraste, creando una tensión musical que se resuelve en armonías ricas y una melodía fluida. Más allá de su importancia musical, « The Jitterbug Waltz » es un testimonio de la época en que fue escrita, marcando la transición del jazz de las big bands a formaciones más pequeñas y más íntimas, favoreciendo así una mayor libertad de expresión para los músicos.
Aquí, la versión de « The Jitterbug Waltz » grabada en directo en Marrakech (Marruecos), el 28 de septiembre de 1992, para el álbum « Marrakech, In The Cool Of The Evening », por el pianista Randy Weston.
A lo largo de su carrera, Weston ha revisitado ocasionalmente el contexto del piano solo. En este álbum, que comienza con « In the Cool of the Evening » de Nat King Cole, Weston mezcla juiciosamente sus propias composiciones con elocuentes versiones (Billy Strayhorn, Dizzy Gillespie y Fats Waller). Solo al piano, queda claro que el pensamiento musical de Weston es expansivo y orientado a la orquestación; utiliza con igual aplomo la bella densidad y las atmósferas abiertas, todo ello con magnífico melodicismo.
El álbum se grabó digitalmente en directo a dos pistas en el salón de baile del hotel La Mamounia de Marrakech (Marruecos), un escenario perfecto para Weston, que conserva tanto el sonido fresco y amplio del gran salón como la calidez de su interpretación al piano.
Composizione jazz del 1942 di Fats Waller, « The Jitterbug Waltz » fu registrata il 16 marzo dello stesso anno da Fats Waller and His Rhythm. « The Jitterbug Waltz » fu ispirata da alcuni esercizi di pianoforte praticati dal figlio di Waller, Maurice.
Dinah Washington registrò una versione vocale del brano, con testi di Charles R. Grean e Maxine Manners. Nel 1978, come parte del musical di Broadway sulla vita di Waller, « Ain’t Misbehavin’ », il regista Richard Maltby Jr. scrisse nuovi testi per il pezzo. Tuttavia, « The Jitterbug Waltz », diventata uno standard del jazz, viene quasi sempre eseguita nella sua versione strumentale e si distingue per la sua struttura insolita: un valzer in 3/4, mentre la maggior parte dei brani jazz sono in 4/4.
Fats Waller riuscì a integrare in « The Jitterbug Waltz » elementi della musica classica, in particolare nell’uso del valzer, aggiungendo un tocco di swing che è l’essenza stessa del jazz. L’introduzione di « The Jitterbug Waltz », suonata al vibrafono, è una delle più riconoscibili nel repertorio jazz. Questa scelta strumentale, innovativa per l’epoca, contribuisce all’atmosfera incantevole e quasi eterea del brano.
Il titolo, « The Jitterbug Waltz », sembra paradossale: il jitterbug, una danza swing veloce ed energica, contrasta con la dolcezza di un valzer. Waller gioca abilmente con questo contrasto, creando una tensione musicale che si risolve in armonie ricche e in una melodia fluida. Al di là della sua importanza musicale, « The Jitterbug Waltz » è una testimonianza dell’epoca in cui fu scritta, segnando la transizione del jazz dalle big band a formazioni più piccole e più intime, favorendo così una maggiore libertà di espressione per i musicisti.
Qui, la versione di « The Jitterbug Waltz » registrata dal vivo a Marrakech (Marocco), il 28 settembre 1992, per l’album « Marrakech, In The Cool Of The Evening », dal pianista Randy Weston.
Nel corso della sua carriera, Weston ha occasionalmente rivisitato il contesto del pianoforte solista. In questo album, che inizia con « In the Cool of the Evening » di Nat King Cole, Weston mescola sapientemente le proprie composizioni con eloquenti cover (Billy Strayhorn, Dizzy Gillespie e Fats Waller). Da solo al pianoforte, è chiaro che il pensiero musicale di Weston è espansivo e orientato all’orchestrazione; egli usa la bella densità e le atmosfere aperte con uguale aplomb, il tutto con un magnifico melodismo.
L’album è stato registrato digitalmente dal vivo su due tracce nella sala da ballo dell’Hotel La Mamounia di Marrakech, in Marocco, un ambiente perfetto per Weston, che ha conservato sia il suono fresco e ampio della grande sala che il calore del suo pianoforte.
A jazz composition from 1942 by Fats Waller, « The Jitterbug Waltz » was recorded on March 16 of the same year by Fats Waller and His Rhythm. « The Jitterbug Waltz » was inspired by some piano exercises that Waller’s son, Maurice, had practiced.
Dinah Washington recorded a vocal version of the piece, with lyrics by Charles R. Grean and Maxine Manners. In 1978, as part of the Broadway musical about Waller’s life, « Ain’t Misbehavin’ », director Richard Maltby Jr. wrote new lyrics for the piece. However, « The Jitterbug Waltz », now a jazz standard, is almost always performed in its instrumental version and is distinguished by its unusual structure: a waltz in 3/4 time, whereas most jazz pieces are in 4/4.
Fats Waller skillfully integrated elements of classical music into « The Jitterbug Waltz », particularly in the use of the waltz, while adding a touch of swing that is the very essence of jazz. The introduction of « The Jitterbug Waltz », played on the vibraphone, is one of the most recognizable in the jazz repertoire. This instrumental choice, innovative for its time, contributes to the piece’s enchanting and almost ethereal atmosphere.
The title, « The Jitterbug Waltz », seems paradoxical: the jitterbug, a fast and energetic swing dance, contrasts with the softness of a waltz. Waller skillfully plays with this contrast, creating musical tension that resolves in rich harmonies and a fluid melody. Beyond its musical importance, « The Jitterbug Waltz » is a testament to the era in which it was written, marking the transition of jazz from big bands to smaller, more intimate ensembles, thus fostering greater freedom of expression for musicians.
Here is the version of « The Jitterbug Waltz » recorded live in Marrakech, Morocco, on September 28, 1992, for the album « Marrakech, In The Cool Of The Evening », by pianist Randy Weston.
Throughout his career, Weston occasionally revisited the solo piano format. In this album, beginning with Nat King Cole’s « In the Cool of the Evening », Weston skillfully blends his own compositions with eloquent covers (Billy Strayhorn, Dizzy Gillespie, and Fats Waller). Alone at the piano, it’s clear that Weston’s musical thinking is expansive and orchestral in nature; he employs both rich density and open atmospheres with equal confidence, all while maintaining a beautiful melodicism.
The album was recorded digitally in a live two-track session in the ballroom of La Mamounia Hotel in Marrakech, Morocco—a perfect setting for Weston, capturing both the fresh, spacious sound of the grand hall and the warmth of his piano playing.
