Mélodie composée par le vibraphoniste Milt Jackson en 1952, dont le titre (littéralement « rainure des sacs ») faisait allusion aux poches sous les yeux de Jackson, qui n’étaient pas dus à son âge, mais aux longues nuits et à l’alcool… « Bags » devint d’ailleurs son sobriquet. Enregistré pour la première fois en 1952 par Jackson avec le Modern Jazz Quartet, il a depuis été interprété par de nombreux grands du jazz. L’enregistrement le plus célèbre est peut-être celui du quintette de Miles Davis en 1954, publié en 1957.
« Bags’ Groove » se distingue par son thème blues simple mais accrocheur, typique du style bebop. En termes historiques, « Bags’ Groove » illustre la transition du bebop au hard bop, un style qui incorpore davantage d’éléments blues et gospel, rendant la musique plus accessible tout en conservant une complexité harmonique. Cette évolution est un reflet de l’époque, marquée par des changements sociaux et culturels aux États-Unis, notamment la montée du mouvement des droits civiques.
Ici, l’interprétation de « Bags’ Groove » enregistrée le 7 avril 1952 par l’auteur, Milt Jackson, au vibraphone, accompagné par Lou Donaldson (saxophone), Thelonious Monk (piano), John Simmons (basse) et Shadow Wilson (batterie), publiée dans l’album « Milt Jackson ».
Cet album présente deux sessions complètes dirigées par le vibraphoniste Milt Jackson: l’une où les futurs membres du Modern Jazz Quartet sont rejoints par le saxophoniste Lou Donaldson, et huit morceaux en quartet avec Thelonious Monk.
La séance du 2 juillet 1948 avec Monk a été enregistrée huit mois après les premiers enregistrements du pianiste en tant que leader. Jackson, qui répond aux exigences de la musique de Monk avec sa grâce fluide habituelle, est la clé de ces premiers enregistrements définitifs de « Evidence », « Misterioso », « Epistrophy » et « I Mean You ». Kenny Hagood -peut-être mieux connu comme le chanteur qui a interprété « Darn That Dream » sur Birth of the Cool de Miles Davis- rejoint le groupe sur deux standards. Hagood impressionne en chantonnant sans se laisser perturber par Monk et Jackson, dont les lignes de chant très animées et entrelacées constituent un accompagnement agréablement bizarre.
L’enregistrement du 7 avril 1952 avec Donaldson n’a pas l’impact des morceaux avec Monk. Le bop simple de Donaldson est légèrement divertissant, mais c’est le brillant Jackson qui retient l’attention de l’auditeur. Donaldson s’étend sur quatre morceaux, y compris « Bags’ Groove » et les deux prises du point culminant du set, « Lillie » de Jackson. Ici, le vibraphoniste tisse sans effort des doubles croches sur l’accompagnement de la ballade par ses futurs partenaires de MJQ. Comme toujours, ce n’est pas la vitesse de Jackson qui impressionne, mais son goût, sa musicalité et son sens artistique.
Melodía compuesta por el vibrafonista Milt Jackson en 1952, cuyo título (literalmente « surco de las bolsas ») hacía alusión a las bolsas bajo los ojos de Jackson, que no se debían a su edad, sino a las largas noches y al alcohol… « Bags » se convirtió además en su sobrenombre. Grabado por primera vez en 1952 por Jackson con el Modern Jazz Quartet, desde entonces ha sido interpretado por numerosos grandes del jazz. La grabación más famosa es quizás la del quinteto de Miles Davis en 1954, publicada en 1957.
« Bags’ Groove » se distingue por su tema de blues sencillo pero pegadizo, típico del estilo bebop. En términos históricos, « Bags’ Groove » ilustra la transición del bebop al hard bop, un estilo que incorpora más elementos de blues y gospel, haciendo la música más accesible mientras conserva una complejidad armónica. Esta evolución es un reflejo de la época, marcada por los cambios sociales y culturales en los Estados Unidos, especialmente el auge del movimiento por los derechos civiles.
Aquí, la versión de « Bags’ Groove » grabada el 7 de abril de 1952 por el autor, Milt Jackson, al vibráfono, acompañado por Lou Donaldson (saxofón), Thelonious Monk (piano), John Simmons (bajo) y Shadow Wilson (batería), publicada en el álbum « Milt Jackson ».
Este álbum contenía dos sesiones completas dirigidas por el vibrafonista Milt Jackson: una en la que los futuros miembros del Modern Jazz Quartet se unían al saxofonista Lou Donaldson, y ocho piezas en cuarteto con Thelonious Monk.
La sesión con Monk del 2 de julio de 1948 se grabó ocho meses después de las primeras grabaciones del pianista como líder. Jackson, que respondió a las exigencias de la música de Monk con su habitual gracia fluida, fue la clave de estas primeras grabaciones definitivas de « Evidence », « Misterioso », « Epistrophy » y « I Mean You ». Kenny Hagood -quizás más conocido como el cantante que interpretó « Darn That Dream » en Birth of the Cool de Miles Davis- se une a la banda en dos estándares. Hagood impresionó con su forma de cantar, sin ser molestado por Monk y Jackson, cuyas animadas líneas vocales entrelazadas constituían un acompañamiento agradablemente extraño.
La grabación del 7 de abril de 1952 con Donaldson carece del impacto de los temas con Monk. El bop directo de Donaldson es ligeramente entretenido, pero es el brillante Jackson el que mantiene la atención del oyente. Donaldson se extiende a lo largo de cuatro pistas, incluyendo « Bags’ Groove » y las dos tomas del punto culminante del conjunto, « Lillie » de Jackson. Aquí, el vibrafonista teje sin esfuerzo semicorcheas sobre el acompañamiento de baladas de sus futuros compañeros de MJQ. Como siempre, no es la velocidad de Jackson lo que impresiona, sino su gusto, musicalidad y sentido artístico.
Melodia composta dal vibrafonista Milt Jackson nel 1952, il cui titolo (letteralmente « solco delle borse ») alludeva alle borse sotto gli occhi di Jackson, che non erano dovute all’età, ma alle lunghe notti e all’alcol… « Bags » divenne inoltre il suo soprannome. Registrato per la prima volta nel 1952 da Jackson con il Modern Jazz Quartet, da allora è stato interpretato da numerosi grandi del jazz. La registrazione più famosa è forse quella del quintetto di Miles Davis nel 1954, pubblicata nel 1957.
« Bags’ Groove » si distingue per il suo tema blues semplice ma accattivante, tipico dello stile bebop. In termini storici, « Bags’ Groove » illustra la transizione dal bebop all’hard bop, uno stile che incorpora più elementi blues e gospel, rendendo la musica più accessibile pur mantenendo una complessità armonica. Questa evoluzione è un riflesso dell’epoca, segnata dai cambiamenti sociali e culturali negli Stati Uniti, in particolare l’ascesa del movimento per i diritti civili.
Qui, la versione di « Bags’ Groove » registrata il 7 aprile 1952 dall’autore, Milt Jackson, al vibrafono, accompagnato da Lou Donaldson (sassofono), Thelonious Monk (pianoforte), John Simmons (basso) e Shadow Wilson (batteria), pubblicata nell’album « Milt Jackson ».
Questo album contiene due sessioni complete dirette dal vibrafonista Milt Jackson: una in cui i futuri membri del Modern Jazz Quartet si uniscono al sassofonista Lou Donaldson, e otto pezzi in quartetto con Thelonious Monk.
La sessione con Monk del 2 luglio 1948 fu registrata otto mesi dopo le prime registrazioni del pianista come leader. Jackson, che affrontò le esigenze della musica di Monk con la sua solita grazia fluida, fu la chiave di queste prime registrazioni definitive di « Evidence », « Misterioso », « Epistrophy » e « I Mean You ». Kenny Hagood – forse meglio conosciuto come il cantante che ha eseguito « Darn That Dream » in Birth of the Cool di Miles Davis – si unisce alla band in due standard. Hagood impressiona con il suo canto, indisturbato da Monk e Jackson, le cui linee vocali vivaci e intrecciate costituiscono un accompagnamento piacevolmente bizzarro.
La registrazione del 7 aprile 1952 con Donaldson manca dell’impatto dei brani con Monk. Il semplice bop di Donaldson è leggermente divertente, ma è il brillante Jackson a catturare l’attenzione dell’ascoltatore. Donaldson copre quattro tracce, compreso « Bags’ Groove » e le due riprese del pezzo forte del set, « Lillie » di Jackson. Qui, il vibrafonista intreccia senza sforzo semicrome sull’accompagnamento della ballata dei suoi futuri partner MJQ. Come sempre, non è la velocità di Jackson a impressionare, ma il suo gusto, la sua musicalità e il suo senso artistico.
A melody composed by vibraphonist Milt Jackson in 1952, with a title (« Bags’ Groove ») referring to the bags under Jackson’s eyes, not due to his age but to long nights and alcohol. « Bags » became his nickname. First recorded in 1952 by Jackson with the Modern Jazz Quartet, it has since been performed by many jazz greats. The most famous recording is perhaps the one by the Miles Davis Quintet in 1954, released in 1957.
« Bags’ Groove » is distinguished by its simple yet catchy blues theme, typical of the bebop style. Historically, « Bags’ Groove » illustrates the transition from bebop to hard bop, a style that incorporates more blues and gospel elements, making the music more accessible while retaining harmonic complexity. This evolution reflects the era, marked by social and cultural changes in the United States, including the rise of the civil rights movement.
Here, the interpretation of « Bags’ Groove », recorded on April 7, 1952, by the composer, Milt Jackson, on vibraphone, accompanied by Lou Donaldson (saxophone), Thelonious Monk (piano), John Simmons (bass), and Shadow Wilson (drums), was released on the album « Milt Jackson ».
This album features two complete sessions led by vibraphonist Milt Jackson: one where the future members of the Modern Jazz Quartet are joined by saxophonist Lou Donaldson, and eight tracks in a quartet with Thelonious Monk.
The session on July 2, 1948, with Monk was recorded eight months after the pianist’s first recordings as a leader. Jackson, who meets the demands of Monk’s music with his usual fluid grace, is the key to these early definitive recordings of « Evidence », « Misterioso », « Epistrophy », and « I Mean You ». Kenny Hagood—perhaps best known as the singer who performed « Darn That Dream » on Miles Davis’s « Birth of the Cool »—joins the group on two standards. Hagood impresses by singing without being disturbed by Monk and Jackson, whose lively, interwoven lines create a pleasantly odd accompaniment.
The April 7, 1952, recording with Donaldson doesn’t have the impact of the tracks with Monk. Donaldson’s straightforward bop is mildly entertaining, but it is the brilliant Jackson who commands the listener’s attention. Donaldson stretches out on four tracks, including « Bags’ Groove », and the two takes of the set’s highlight, Jackson’s « Lillie ». Here, the vibraphonist effortlessly weaves sixteenth notes over the ballad’s accompaniment by his future MJQ partners. As always, it is not Jackson’s speed that impresses, but his taste, musicality, and artistry.
