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« pan » mes initiales; jazz, ma passion…

Morceau de jazz instrumental de Kenny Dorham, enregistré pour la première fois par Joe Henderson.

Cet air, qui mélange hard bop et bossa nova, a probablement été influencé par la visite de Dorham au festival de jazz de Rio de Janeiro en 1961. Il a depuis été enregistré de nombreuses fois par divers artistes, devenant un standard de la musique de jazz.

Ici, l’interprétation des 6 et 8 août 1977, en direct du Keystone Korner de San Francisco, extraite de l’album « San Francisco Samba: Live At The Keystone Korner », par le quartet du saxophoniste et clarinettiste Art Pepper, avec George Cables (piano), Michael Formanek (basse) et Eddie Marshall (batterie).

Pepper était un génie tourmenté, et lorsque ses démons devenaient trop lourds à porter, il les exorcisait par le biais de son instrument. En 1977, son jeu devenait plus bluesy, ponctué de cris, de gémissements, de hurlements et de pleurs; les émotions étaient au bout de ses doigts, l’art et la vie ne faisaient qu’un. Cet album se compose de quatre morceaux prolongés (aucun ne dure moins de 11 minutes) extraits de la performance de Pepper au Keystone Korner de San Francisco, la semaine suivant ses sessions historiques au Village Vanguard de New York.

Pepper laisse libre cours à toutes ses émotions sur ces morceaux, avec la batterie débridée et pleine d’énergie de Marshall qui maintient le rythme à un niveau d’excitation effréné sur le premier morceau, « Blue Bossa » et le dernier « Samba Mom-Mom », deux des meilleurs exemples du jeu passionné et prolongé d’Art sur les grooves latins. Le pianiste George Cables est salué sur le bluesy « Art Meets Mr. Beautiful », le petit nom que Pepper donnait à son collaborateur régulier pendant les cinq dernières années de sa vie, une balade swinguée menée à un rythme assez soutenu.

Une interprétation émouvante de la ballade « Here’s That Rainy Day » (que Pepper interprète à la demande) suit ce titre phare et présente un jeu tour à tour réfléchi et endiablé dans sa version allongée. Pepper était peut-être une âme torturée dans sa dernière demi-décennie, mais il laissait toutes ses émotions s’exprimer à travers son instrument. Et sa musique n’en a jamais été aussi directe, honnête et belle.

Tema de jazz instrumental de Kenny Dorham, grabado por la primera vez por Joe Henderson.

Este tema, que mezcla el hard bop y la bossa nova, fue probablemente influenciado por la visita de Dorham al Festival de Jazz de Río de Janeiro en 1961. Desde entonces ha sido grabada muchas veces por varios artistas, convirtiéndose en un estándar de la música de jazz.

Aquí, la actuación del 6 y 8 de agosto de 1977, en directo desde el Keystone Korner de San Francisco, extraída del álbum ‘San Francisco Samba: Live At The Keystone Korner’, del cuarteto del saxofonista y clarinetista Art Pepper, con George Cables (piano), Michael Formanek (bajo) y Eddie Marshall (batería).

Pepper era un genio atormentado, y cuando sus demonios se volvían demasiado pesados, los exorcizaba a través de su instrumento. En 1977, su forma de tocar se había vuelto más bluesy, salpicada de gritos, gemidos, aullidos y lágrimas; las emociones estaban a su alcance, el arte y la vida eran una sola cosa. Este álbum consta de cuatro temas extendidos (ninguno de menos de 11 minutos) extraídos de la actuación de Pepper en el Keystone Korner de San Francisco, la semana siguiente a sus históricas sesiones en el Village Vanguard de Nueva York.

Pepper da rienda suelta a todas sus emociones en estos temas, con la batería desenfrenada y enérgica de Marshall manteniendo el ritmo a un nivel frenético de excitación en el tema de apertura, ‘Blue Bossa’ y el de cierre ‘Samba Mom-Mom’, dos de los mejores ejemplos del juego apasionado y extendido de Art en los grooves latinos. El pianista George Cables es saludado en la bluesy « Art Meets Mr. Beautiful », el apodo cariñoso que Pepper dio a su colaborador habitual durante los últimos cinco años de su vida, una balada oscilante dirigida a un ritmo bastante constante.

Una conmovedora interpretación de la balada « Here’s That Rainy Day » (que Pepper interpreta a petición) sigue a este tema emblemático, y presenta una interpretación que es por momentos reflexiva y frenética en su versión extendida. Puede que Pepper fuera un alma torturada en su última media década, pero dejó que todas sus emociones fluyeran a través de su instrumento. Y su música nunca ha sido más directa, honesta o hermosa.

Brano jazz strumentale di Kenny Dorham, registrato per la prima volta da Joe Henderson.

Questo brano, che mescola hard bop e bossa nova, fu probabilmente influenzato dalla visita di Dorham al Festival di Jazz di Rio de Janeiro nel 1961. Da allora è stato registrato molte volte da vari artisti, diventando uno standard della musica jazz.

Qui, l’esibizione del 6 e 8 agosto 1977, dal vivo al Keystone Korner di San Francisco, tratta dall’album « San Francisco Samba: Live At The Keystone Korner », del quartetto del sassofonista e clarinettista Art Pepper, con George Cables (pianoforte), Michael Formanek (basso) e Eddie Marshall (batteria).

Pepper era un genio tormentato e quando i suoi demoni diventavano troppo forti da sopportare, li esorcizzava attraverso il suo strumento. Nel 1977, il suo modo di suonare era diventato più blues, punteggiato da urla, gemiti, ululati e lacrime; l’emozione era a portata di mano, l’arte e la vita erano una cosa sola. Questo album è composto da quattro brani estesi (nessuno sotto gli 11 minuti) tratti dalla performance di Pepper al Keystone Korner di San Francisco, la settimana successiva alle sue storiche sessioni al Village Vanguard di New York.

Pepper dà libero sfogo a tutte le sue emozioni in questi brani, con il drumming sfrenato ed energico di Marshall che mantiene il ritmo a un livello frenetico di eccitazione nella traccia di apertura, « Blue Bossa », e nella conclusiva « Samba Mom-Mom », due dei migliori esempi del gioco appassionato ed esteso di Art sui groove latini. Il pianista George Cables viene omaggiato nella blueseggiante « Art Meets Mr. Beautiful », il nomignolo che Pepper diede al suo collaboratore abituale per gli ultimi cinque anni della sua vita, una ballata swingante condotta a un ritmo abbastanza costante.

Un’emozionante interpretazione della ballata « Here’s That Rainy Day » (che Pepper esegue su richiesta) segue questo brano di riferimento, e presenta un’esecuzione a tratti riflessiva e frenetica nella sua versione estesa. Pepper può essere stato un’anima tormentata nel suo ultimo mezzo decennio, ma ha lasciato fluire tutte le sue emozioni attraverso il suo strumento. E la sua musica non è mai stata così diretta, onesta e bella.

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