Falling in Love with Love: du théâtre musical au jazz, une transformation magistrale
Issue de la comédie musicale The Boys from Syracuse, créée à Broadway en 1938 avec une musique de Richard Rodgers et des paroles de Lorenz Hart, Falling in Love with Love est d’abord interprétée par Muriel Angelus. Si elle ne s’impose pas immédiatement comme un standard du jazz, la chanson finit par s’y inscrire durablement, séduisant de nombreux musiciens par sa richesse harmonique et mélodique.
Ancrée dans le style swing des années 1930, la pièce offre un terrain d’improvisation particulièrement inspirant. Dès les premières reprises jazz, les artistes reconnaissent le potentiel de ses harmonies sophistiquées et de son rythme enjoué, reflets du talent mélodique de Richard Rodgers.
Mais c’est aussi le texte de Lorenz Hart qui confère à cette chanson toute sa profondeur: sous une apparente légèreté, il dévoile une désillusion amère face à l’idéal romantique, introduisant une tension émotive subtile entre paroles et musique. Falling in Love with Love incarne parfaitement cette capacité du jazz à s’approprier le répertoire de Broadway, à en explorer les recoins et à en révéler de nouvelles dimensions.
Elmo Hope, entre rigueur et liberté
Le 28 juillet 1955, dans un studio new-yorkais, Elmo Hope grave une version singulière de Falling in Love with Love, incluse dans l’album Meditations, accompagné par John Ore à la contrebasse et Willie Jones à la batterie. Sa lecture de la chanson se caractérise par un phrasé limpide, une utilisation audacieuse des dissonances et une capacité à transformer la ligne mélodique en terrain d’exploration contrapuntique.
John Ore, futur sideman de Thelonious Monk, ancre solidement le discours avec une contrebasse souple et ferme, offrant à Hope un espace propice au déploiement de ses idées. Willie Jones, à la batterie, privilégie l’élégance et la retenue, évitant toute démonstration pour se mettre au service de l’équilibre global du trio. Ensemble, ils construisent une atmosphère à la fois intime et tendue, où chaque note résonne comme une méditation sur l’essence même du jazz moderne.
Cette interprétation s’inscrit dans une période charnière de la carrière d’Elmo Hope. Avec Meditations, il confirme sa stature de compositeur et d’improvisateur original, capable d’offrir une vision personnelle et profondément poétique du répertoire et illustre la transition stylistique du bebop au hard bop, tout en intégrant des éléments de blues et d’avant-garde.
Falling in Love with Love: de la comedia musical al jazz, una transformación magistral
Procedente del musical The Boys from Syracuse, estrenado en Broadway en 1938 con música de Richard Rodgers y letra de Lorenz Hart, Falling in Love with Love fue interpretada originalmente por Muriel Angelus. Aunque no se convirtió de inmediato en un estándar del jazz, la canción acabó formando parte esencial del repertorio, atrayendo a numerosos músicos por su riqueza armónica y melódica.
Marcada por el estilo swing de los años treinta, la pieza ofrece un terreno fértil para la improvisación. Desde las primeras versiones en clave jazz, los intérpretes reconocieron el potencial de sus armonías sofisticadas y su ritmo animado, características del genio melódico de Rodgers.
Pero también es el texto de Hart lo que da profundidad a la canción: bajo un título que sugiere ligereza, se esconde una reflexión amarga sobre el amor romántico, creando una tensión fascinante entre música y letra. Falling in Love with Love representa a la perfección la capacidad del jazz para apropiarse del repertorio de Broadway, explorarlo con libertad y revelar nuevas dimensiones expresivas.
Elmo Hope, entre rigor y libertad
El 28 de julio de 1955, en un estudio neoyorquino, Elmo Hope registró una versión singular de Falling in Love with Love, incluida en el álbum Meditations, acompañado por John Ore al contrabajo y Willie Jones a la batería. Su lectura del tema se caracteriza por un fraseo límpido, un uso audaz de las disonancias y una capacidad de transformar la línea melódica en un terreno de exploración contrapuntística.
John Ore, futuro acompañante de Thelonious Monk, sostiene con firmeza el discurso musical gracias a un contrabajo flexible y seguro, que ofrece a Hope el espacio ideal para desplegar sus ideas. Willie Jones, en la batería, privilegia la elegancia y la contención, evitando toda demostración para servir al equilibrio global del trío. Juntos construyen una atmósfera a la vez íntima y tensa, donde cada nota resuena como una meditación sobre la esencia misma del jazz moderno.
Esta interpretación se inscribe en un momento decisivo de la carrera de Elmo Hope. Con Meditations, confirma su estatura de compositor e improvisador original, capaz de ofrecer una visión personal y profundamente poética del repertorio, y refleja la transición estilística del bebop al hard bop, integrando además elementos de blues y de vanguardia.
Falling in Love with Love: dal teatro musicale al jazz, una trasformazione magistrale
Tratta dal musical The Boys from Syracuse, andato in scena a Broadway nel 1938 con musiche di Richard Rodgers e testi di Lorenz Hart, Falling in Love with Love fu interpretata per la prima volta da Muriel Angelus. Sebbene non divenne subito uno standard del jazz, la canzone trovò progressivamente il suo posto, attirando numerosi musicisti grazie alla sua ricchezza armonica e melodica.
Imbevuta dello stile swing degli anni Trenta, la composizione si presta particolarmente all’improvvisazione. Fin dalle prime rivisitazioni jazzistiche, gli interpreti ne colsero il potenziale: armonie raffinate, ritmo vivace, ed un impianto melodico tipico del talento di Rodgers.
Ma è soprattutto il testo di Hart a conferirle profondità emotiva: dietro un titolo apparentemente leggero, si cela una velata disillusione verso l’amore romantico, generando una tensione interessante tra parole e musica. Falling in Love with Love rappresenta un esempio ideale della capacità del jazz di assorbire il repertorio di Broadway, reinventandolo con libertà espressiva.
Elmo Hope, tra rigore e libertà
Il 28 luglio 1955, in uno studio di New York, Elmo Hope incise una versione singolare di Falling in Love with Love, inclusa nell’album Meditations, accompagnato da John Ore al contrabbasso e Willie Jones alla batteria. La sua lettura del brano si distingue per un fraseggio limpido, un uso audace delle dissonanze e la capacità di trasformare la linea melodica in un terreno di esplorazione contrappuntistica.
John Ore, futuro sideman di Thelonious Monk, sostiene saldamente il discorso con un contrabbasso al tempo stesso flessibile e deciso, offrendo a Hope lo spazio ideale per sviluppare le sue idee. Willie Jones, alla batteria, privilegia l’eleganza e la misura, evitando ogni virtuosismo per mettersi al servizio dell’equilibrio complessivo del trio. Insieme costruiscono un’atmosfera al tempo stesso intima e tesa, in cui ogni nota risuona come una meditazione sull’essenza stessa del jazz moderno.
Questa interpretazione si colloca in una fase cruciale della carriera di Elmo Hope. Con Meditations, egli conferma la sua statura di compositore e improvvisatore originale, capace di proporre una visione personale e profondamente poetica del repertorio, e illustra la transizione stilistica dal bebop all’hard bop, integrando al tempo stesso elementi di blues e di avanguardia.
Falling in Love with Love: from musical theater to jazz, a masterful transformation
Taken from the Broadway musical The Boys from Syracuse, which premiered in 1938 with music by Richard Rodgers and lyrics by Lorenz Hart, Falling in Love with Love was first performed by Muriel Angelus. Though it didn’t immediately become a jazz standard, the song gradually earned that status, attracting jazz musicians with its harmonic and melodic richness.
Rooted in the swing style of the 1930s, the piece offers a fertile ground for improvisation. From the earliest jazz renditions, performers recognized its potential: subtle harmonies, a lively rhythm, and a melodic structure that showcases Rodgers’s brilliance.
But it is also Hart’s lyrics that give the piece its depth. Beneath the lightness suggested by the title lies a note of disillusionment with romantic love, adding a subtle tension between the words and the music. Falling in Love with Love is a prime example of how jazz has embraced and reinterpreted the Broadway songbook.
Elmo Hope, between rigor and freedom
On July 28, 1955, in a New York studio, Elmo Hope recorded a distinctive version of Falling in Love with Love, included in the album Meditations, accompanied by John Ore on bass and Willie Jones on drums. His reading of the piece is marked by a clear phrasing, a bold use of dissonance, and an ability to transform the melodic line into a field of contrapuntal exploration.
John Ore, a future sideman of Thelonious Monk, grounds the performance with a flexible yet firm bass line, giving Hope the ideal space to unfold his ideas. Willie Jones, on drums, emphasizes elegance and restraint, avoiding excess in order to serve the overall balance of the trio. Together they shape an atmosphere that is both intimate and tense, where every note resonates as a meditation on the very essence of modern jazz.
This interpretation belongs to a pivotal moment in Elmo Hope’s career. With Meditations, he established himself as an original composer and improviser, capable of delivering a personal and deeply poetic vision of the repertoire, while also reflecting the stylistic transition from bebop to hard bop and incorporating elements of blues and the avant-garde.
