Chanson tirée de la comédie musicale « The Boys from Syracuse », inaugurée à Broadway en 1938, de Richard Rodgers, avec texte de Lorenz Hart, interprétée par Muriel Angelus, « Falling in Love with Love » est devenue, bien que tardivement, un standard du jazz.
La pièce, imprégnée du style swing des années 30, est rapidement devenue un terrain de jeu pour de nombreux musiciens de jazz qui ont su en saisir la richesse harmonique et mélodique. « Falling in Love with Love » est un exemple parfait de l’adaptation des comédies musicales de Broadway dans le monde du jazz. Les musiciens ont, dès les premières interprétations, perçu le potentiel de ses harmonies subtiles et son rythme vif, caractéristiques du génie de Richard Rodgers.
Mais ce qui fait la force de « Falling in Love with Love », c’est la complexité émotionnelle de ses paroles: contrairement à la légèreté apparente de son titre, le texte exprime une certaine désillusion vis-à-vis de l’amour romantique, offrant un contraste fascinant avec la vivacité de la mélodie.
« Falling in Love with Love » illustre la rencontre entre l’héritage du théâtre musical américain et l’esprit libre du jazz, capable de transformer une chanson populaire en une œuvre intemporelle, pleine de nuances et d’émotions nouvelles à chaque interprétation.
Ici, la version de « Falling in Love with Love » enregistrée à Chicago le 4 mai 1962 par le saxophoniste Gene Ammons et le pianiste Dodo Marmarosa, pour le double album « Jug & Dodo » (édité seulement dix ans plus tard, en 1972), accompagnés par Sam Jones (basse ) et Marshall Thompson (batterie).
Ce double LP est un peu inhabituel, car il réunit le grand saxophoniste ténor Gene Ammons, surnommé « Jug », reconnu pour son timbre chaud et expressif au saxophone ténor, ainsi que pour sa capacité à mêler puissance et sensibilité et le très talentueux (mais désormais obscur) pianiste bop Dodo Marmarosa, virtuose mais souvent sous-estimé, connu pour son sens harmonique raffiné et ses lignes mélodiques inventives, qui apporte une élégance discrète à l’enregistrement, mais que les problèmes mentaux ont empêché de poursuivre sa carrière.
En fait, Ammons n’est présent que sur la moitié des enregistrements, mais Marmarosa est en pleine forme; il est étrange que cette musique n’ait été publiée pour la première fois qu’au début des années 70. Cette curiosité historique contient beaucoup d’interprétations très dynamiques, y compris deux versions de « Yardbird Suite » et de « Falling in Love with Love ».
Cet enregistrement se distingue par son équilibre entre structure et liberté. Le morceau commence par une exposition claire du thème, fidèle à l’esprit original de Rodgers et Hart, avant de s’aventurer dans des improvisations où Ammons et Marmarosa explorent les nuances harmoniques et rythmiques de la composition.
L’interaction entre les deux musiciens est fluide et spontanée, témoignant d’une complicité musicale remarquable malgré leurs styles contrastés: Ammons, souvent associé au soul jazz, et Marmarosa, plus ancré dans le bebop, réussissent ici à transcender leurs influences respectives pour créer une œuvre intemporelle.
Historiquement, cet enregistrement s’inscrit dans une période où le jazz cherchait à s’affranchir des frontières stylistiques rigides et illustre une période de transition dans le jazz, où la tradition du bop fusionnait avec des influences plus modernes et introspectives.
La canción, extraída del musical « The Boys from Syracuse », inaugurado en Broadway en 1938, de Richard Rodgers, con letra de Lorenz Hart e interpretada por Muriel Angelus, se ha convertido, aunque tarde, en un estándar del jazz.
La pieza, impregnada del estilo swing de los años 30, se convirtió rápidamente en un campo de juego para muchos músicos de jazz que supieron aprovechar su riqueza armónica y melódica. « Falling in Love with Love » es un ejemplo perfecto de la adaptación de los musicales de Broadway al mundo del jazz. Desde las primeras interpretaciones, los músicos captaron el potencial de sus sutiles armonías y su ritmo enérgico, características del genio de Richard Rodgers.
Sin embargo, lo que otorga fuerza a « Falling in Love with Love » es la complejidad emocional de su letra: a pesar de la aparente ligereza de su título, el texto expresa una cierta desilusión hacia el amor romántico, ofreciendo un fascinante contraste con la vivacidad de la melodía.
« Falling in Love with Love » ilustra el encuentro entre el legado del teatro musical estadounidense y el espíritu libre del jazz, capaz de transformar una canción popular en una obra atemporal, llena de matices y emociones nuevas en cada interpretación.
Aquí, la versión de « Falling in Love with Love » grabada en Chicago el 4 de mayo de 1962 por el saxofonista Gene Ammons y el pianista Dodo Marmarosa, para el doble álbum « Jug & Dodo » (editado solo diez años después, en 1972), acompañados por Sam Jones (contrabajo) y Marshall Thompson (batería).
Este doble LP es algo inusual, ya que reúne al gran saxofonista tenor Gene Ammons, apodado « Jug », reconocido por su cálido y expresivo tono al saxofón tenor, así como por su capacidad para combinar potencia y sensibilidad, y al muy talentoso (aunque ahora poco conocido) pianista bop Dodo Marmarosa. Marmarosa, un virtuoso subestimado, era conocido por su refinado sentido armónico y sus líneas melódicas inventivas, aportando una discreta elegancia a la grabación, aunque los problemas mentales truncaron su carrera.
De hecho, Ammons solo aparece en la mitad de las grabaciones, pero Marmarosa está en plena forma; resulta curioso que esta música no se publicara por primera vez hasta principios de los años 70. Esta rareza histórica contiene muchas interpretaciones muy dinámicas, incluidas dos versiones de « Yardbird Suite » y « Falling in Love with Love ».
Esta grabación se destaca por su equilibrio entre estructura y libertad. El tema comienza con una clara exposición del tema, fiel al espíritu original de Rodgers y Hart, antes de aventurarse en improvisaciones donde Ammons y Marmarosa exploran las sutilezas armónicas y rítmicas de la composición.
La interacción entre los dos músicos es fluida y espontánea, mostrando una notable complicidad musical a pesar de sus estilos contrastados: Ammons, a menudo asociado con el soul jazz, y Marmarosa, más arraigado en el bebop, logran aquí trascender sus respectivas influencias para crear una obra atemporal.
Históricamente, esta grabación se inscribe en un período en el que el jazz buscaba liberarse de las fronteras estilísticas rígidas, ilustrando una etapa de transición en el jazz donde la tradición del bop se fusionaba con influencias más modernas e introspectivas.
La canzone, tratta dal musical « The Boys from Syracuse », inaugurato a Broadway nel 1938, di Richard Rodgers, con testo di Lorenz Hart e interpretata da Muriel Angelus, è diventata, anche se tardi, uno standard del jazz.
Il brano, intriso dello stile swing degli anni ’30, è diventato rapidamente un terreno di gioco per molti musicisti jazz che hanno saputo cogliere la sua ricchezza armonica e melodica. « Falling in Love with Love » è un esempio perfetto di come i musical di Broadway siano stati adattati al mondo del jazz. Fin dalle prime interpretazioni, i musicisti hanno percepito il potenziale delle sue armonie sottili e del suo ritmo vivace, caratteristiche del genio di Richard Rodgers.
Ma ciò che conferisce forza a « Falling in Love with Love » è la complessità emotiva delle sue parole: contrariamente alla leggerezza apparente del titolo, il testo esprime una certa disillusione nei confronti dell’amore romantico, offrendo un affascinante contrasto con la vivacità della melodia.
« Falling in Love with Love » illustra l’incontro tra l’eredità del teatro musicale americano e lo spirito libero del jazz, in grado di trasformare una canzone popolare in un’opera senza tempo, piena di sfumature ed emozioni nuove in ogni interpretazione.
Qui, la versione di « Falling in Love with Love » registrata a Chicago il 4 maggio 1962 dal sassofonista Gene Ammons e dal pianista Dodo Marmarosa, per il doppio album « Jug & Dodo » (pubblicato solo dieci anni dopo, nel 1972), accompagnati da Sam Jones (contrabbasso) e Marshall Thompson (batteria).
Questo doppio LP è piuttosto insolito, poiché riunisce il grande sassofonista tenore Gene Ammons, soprannominato « Jug », noto per il suo timbro caldo ed espressivo al sassofono tenore e per la sua capacità di combinare potenza e sensibilità, e il talentuosissimo (ma ormai poco conosciuto) pianista bop Dodo Marmarosa. Marmarosa, un virtuoso spesso sottovalutato, era conosciuto per il suo raffinato senso armonico e le sue linee melodiche inventive, portando un’eleganza discreta alla registrazione, sebbene i problemi mentali abbiano impedito lo sviluppo della sua carriera.
Ammons, di fatto, è presente solo in metà delle registrazioni, ma Marmarosa è in ottima forma; è curioso che questa musica sia stata pubblicata per la prima volta solo all’inizio degli anni ’70. Questa rarità storica contiene molte interpretazioni molto dinamiche, comprese due versioni di « Yardbird Suite » e « Falling in Love with Love ».
Questa registrazione si distingue per il suo equilibrio tra struttura e libertà. Il brano inizia con un’esposizione chiara del tema, fedele allo spirito originale di Rodgers e Hart, per poi avventurarsi in improvvisazioni in cui Ammons e Marmarosa esplorano le sfumature armoniche e ritmiche della composizione.
L’interazione tra i due musicisti è fluida e spontanea, dimostrando una notevole complicità musicale nonostante i loro stili contrastanti: Ammons, spesso associato al soul jazz, e Marmarosa, più radicato nel bebop, riescono qui a trascendere le loro rispettive influenze per creare un’opera atemporale.
Storicamente, questa registrazione si colloca in un periodo in cui il jazz cercava di liberarsi dai rigidi confini stilistici, illustrando una fase di transizione in cui la tradizione del bop si fondeva con influenze più moderne e introspettive.
The song, taken from the musical « The Boys from Syracuse », which premiered on Broadway in 1938, written by Richard Rodgers with lyrics by Lorenz Hart and performed by Muriel Angelus, has belatedly become a jazz standard.
The piece, infused with the swing style of the 1930s, quickly became a playground for many jazz musicians who recognized its harmonic and melodic richness. « Falling in Love with Love » is a perfect example of how Broadway musicals have been adapted into the world of jazz. From the very first interpretations, musicians understood the potential of its subtle harmonies and lively rhythm, trademarks of Richard Rodgers’ genius.
However, what truly gives « Falling in Love with Love » its power is the emotional complexity of its lyrics: despite the apparent lightness of the title, the text conveys a certain disillusionment with romantic love, creating a fascinating contrast with the liveliness of the melody.
« Falling in Love with Love » exemplifies the intersection of American musical theater and the free spirit of jazz, capable of transforming a popular song into a timeless piece, full of new nuances and emotions with each interpretation.
Here is the version of « Falling in Love with Love » recorded in Chicago on May 4, 1962, by saxophonist Gene Ammons and pianist Dodo Marmarosa for the double album « Jug & Dodo » (released only ten years later, in 1972), accompanied by Sam Jones (bass) and Marshall Thompson (drums).
This double LP is somewhat unusual, as it brings together the great tenor saxophonist Gene Ammons, nicknamed « Jug », known for his warm and expressive tenor sax tone as well as his ability to blend power and sensitivity, and the highly talented (but now obscure) bop pianist Dodo Marmarosa. Marmarosa, a virtuoso who was often underestimated, was known for his refined harmonic sense and inventive melodic lines, bringing a quiet elegance to the recording, though mental health issues hindered the continuation of his career.
Ammons is present on only half of the recordings, but Marmarosa is in top form; it is curious that this music was not released until the early 1970s. This historical rarity contains many highly dynamic performances, including two versions of « Yardbird Suite » and « Falling in Love with Love ».
This recording stands out for its balance between structure and freedom. The piece begins with a clear exposition of the theme, faithful to the original spirit of Rodgers and Hart, before venturing into improvisations where Ammons and Marmarosa explore the harmonic and rhythmic nuances of the composition.
The interaction between the two musicians is fluid and spontaneous, demonstrating remarkable musical synergy despite their contrasting styles: Ammons, often associated with soul jazz, and Marmarosa, more rooted in bebop, succeed here in transcending their respective influences to create a timeless work.
Historically, this recording belongs to a period when jazz sought to break free from rigid stylistic boundaries, illustrating a transitional phase where bop tradition merged with more modern and introspective influences.
