Falling in Love with Love: du théâtre musical au jazz, une transformation magistrale
Issue de la comédie musicale The Boys from Syracuse, créée à Broadway en 1938 avec une musique de Richard Rodgers et des paroles de Lorenz Hart, Falling in Love with Love est d’abord interprétée par Muriel Angelus. Si elle ne s’impose pas immédiatement comme un standard du jazz, la chanson finit par s’y inscrire durablement, séduisant de nombreux musiciens par sa richesse harmonique et mélodique.
Ancrée dans le style swing des années 1930, la pièce offre un terrain d’improvisation particulièrement inspirant. Dès les premières reprises jazz, les artistes reconnaissent le potentiel de ses harmonies sophistiquées et de son rythme enjoué, reflets du talent mélodique de Richard Rodgers.
Mais c’est aussi le texte de Lorenz Hart qui confère à cette chanson toute sa profondeur: sous une apparente légèreté, il dévoile une désillusion amère face à l’idéal romantique, introduisant une tension émotive subtile entre paroles et musique. Falling in Love with Love incarne parfaitement cette capacité du jazz à s’approprier le répertoire de Broadway, à en explorer les recoins et à en révéler de nouvelles dimensions.
L’élégance mélancolique d’Helen Merrill et Clifford Brown
Enregistrée à New York les 22 et 24 décembre 1954 pour l’album Helen Merrill, la version de Falling in Love with Love incarne un moment d’équilibre parfait entre la fraîcheur d’une jeune chanteuse et la sophistication d’un sextette de haut vol. Autour d’Helen Merrill se rassemblent Clifford Brown (trompette), Danny Bank (flûte), Jimmy Jones (piano), Barry Galbraith (guitare), Milt Hinton (basse) et Osie Johnson (batterie) — un ensemble d’une cohésion exemplaire, à la fois discret et d’une précision remarquable.
L’interprétations de Merrill se distingue par sa finesse émotionnelle et sa lecture à contre-courant de la tradition. Là où d’autres en soulignaient la légèreté ou l’ironie romantique, la chanteuse en révèle la dimension introspective, presque mélancolique. Sa voix, chaude et légèrement voilée, sculpte chaque phrase avec une retenue maîtrisées.
Clifford Brown, dont la trompette rayonne d’une limpidité poétique, répond à Merrill dans un dialogue d’une rare intensité. Son phrasé lyrique accompagne le chant sans jamais le dominer, prolongeant la ligne vocale dans un échange d’une élégance absolue. Jimmy Jones tisse au piano un fond harmonique fluide, Barry Galbraith apporte par sa guitare une touche cristalline, tandis que Milt Hinton et Osie Johnson assurent une pulsation souple et organique, conférant à l’ensemble une légèreté quasi aérienne.
Falling in Love with Love: de la comedia musical al jazz, una transformación magistral
Procedente del musical The Boys from Syracuse, estrenado en Broadway en 1938 con música de Richard Rodgers y letra de Lorenz Hart, Falling in Love with Love fue interpretada originalmente por Muriel Angelus. Aunque no se convirtió de inmediato en un estándar del jazz, la canción acabó formando parte esencial del repertorio, atrayendo a numerosos músicos por su riqueza armónica y melódica.
Marcada por el estilo swing de los años treinta, la pieza ofrece un terreno fértil para la improvisación. Desde las primeras versiones en clave jazz, los intérpretes reconocieron el potencial de sus armonías sofisticadas y su ritmo animado, características del genio melódico de Rodgers.
Pero también es el texto de Hart lo que da profundidad a la canción: bajo un título que sugiere ligereza, se esconde una reflexión amarga sobre el amor romántico, creando una tensión fascinante entre música y letra. Falling in Love with Love representa a la perfección la capacidad del jazz para apropiarse del repertorio de Broadway, explorarlo con libertad y revelar nuevas dimensiones expresivas.
La elegancia melancólica de Helen Merrill y Clifford Brown
Grabada en Nueva York los días 22 y 24 de diciembre de 1954 para el álbum Helen Merrill, la versión de Falling in Love with Love representa un momento de equilibrio perfecto entre la frescura de una joven cantante y la sofisticación de un sexteto de primer nivel. En torno a Helen Merrill se reúnen Clifford Brown (trompeta), Danny Bank (flauta), Jimmy Jones (piano), Barry Galbraith (guitarra), Milt Hinton (contrabajo) y Osie Johnson (batería): un conjunto de cohesión ejemplar, discreto y de una precisión admirable.
La interpretación de Merrill se distingue por su sutileza emocional y su lectura contraria a la tradición. Mientras otros destacaban la ligereza o la ironía romántica de la pieza, ella revela su dimensión introspectiva, casi melancólica. Su voz, cálida y ligeramente velada, esculpe cada frase con una contención precisa, convirtiendo cada palabra en una emoción suspendida.
Clifford Brown, cuya trompeta irradia una pureza poética, responde a Merrill en un diálogo de rara intensidad. Su fraseo lírico acompaña el canto sin imponerse, prolongando la línea melódica en un intercambio de elegancia absoluta. Jimmy Jones teje al piano un fondo armónico fluido, Barry Galbraith aporta con su guitarra una textura cristalina, mientras Milt Hinton y Osie Johnson sostienen el conjunto con una pulsación suave y orgánica que confiere al resultado una ligereza casi etérea.
Falling in Love with Love: dal teatro musicale al jazz, una trasformazione magistrale
Tratta dal musical The Boys from Syracuse, andato in scena a Broadway nel 1938 con musiche di Richard Rodgers e testi di Lorenz Hart, Falling in Love with Love fu interpretata per la prima volta da Muriel Angelus. Sebbene non divenne subito uno standard del jazz, la canzone trovò progressivamente il suo posto, attirando numerosi musicisti grazie alla sua ricchezza armonica e melodica.
Imbevuta dello stile swing degli anni Trenta, la composizione si presta particolarmente all’improvvisazione. Fin dalle prime rivisitazioni jazzistiche, gli interpreti ne colsero il potenziale: armonie raffinate, ritmo vivace, ed un impianto melodico tipico del talento di Rodgers.
Ma è soprattutto il testo di Hart a conferirle profondità emotiva: dietro un titolo apparentemente leggero, si cela una velata disillusione verso l’amore romantico, generando una tensione interessante tra parole e musica. Falling in Love with Love rappresenta un esempio ideale della capacità del jazz di assorbire il repertorio di Broadway, reinventandolo con libertà espressiva.
L’eleganza malinconica di Helen Merrill e Clifford Brown
Registrata a New York il 22 e 24 dicembre 1954 per l’album Helen Merrill, la versione di Falling in Love with Love rappresenta un momento di perfetto equilibrio tra la freschezza di una giovane cantante e la raffinatezza di un sestetto di altissimo livello. Attorno a Helen Merrill si riuniscono Clifford Brown (tromba), Danny Bank (flauto), Jimmy Jones (pianoforte), Barry Galbraith (chitarra), Milt Hinton (contrabbasso) e Osie Johnson (batteria): un ensemble di coesione esemplare, discreto e di notevole precisione.
L’interpretazione di Merrill si distingue per la sua finezza emotiva e per una lettura controcorrente della tradizione. Mentre altri ne mettevano in risalto la leggerezza o l’ironia romantica, la cantante ne rivela la dimensione introspettiva, quasi malinconica. La sua voce, calda e leggermente velata, scolpisce ogni frase con un controllo misurato, restituendo un’emozione intima e profonda.
Clifford Brown, la cui tromba risplende di una limpidezza poetica, risponde a Merrill in un dialogo di rara intensità. Il suo fraseggio lirico accompagna il canto senza dominarlo, prolungando la linea vocale in uno scambio di eleganza assoluta. Jimmy Jones intreccia al pianoforte una base armonica fluida, Barry Galbraith aggiunge con la sua chitarra un tocco cristallino, mentre Milt Hinton e Osie Johnson garantiscono una pulsazione morbida e organica, donando all’insieme una leggerezza quasi aerea.
Falling in Love with Love: from musical theater to jazz, a masterful transformation
Taken from the Broadway musical The Boys from Syracuse, which premiered in 1938 with music by Richard Rodgers and lyrics by Lorenz Hart, Falling in Love with Love was first performed by Muriel Angelus. Though it didn’t immediately become a jazz standard, the song gradually earned that status, attracting jazz musicians with its harmonic and melodic richness.
Rooted in the swing style of the 1930s, the piece offers a fertile ground for improvisation. From the earliest jazz renditions, performers recognized its potential: subtle harmonies, a lively rhythm, and a melodic structure that showcases Rodgers’s brilliance.
But it is also Hart’s lyrics that give the piece its depth. Beneath the lightness suggested by the title lies a note of disillusionment with romantic love, adding a subtle tension between the words and the music. Falling in Love with Love is a prime example of how jazz has embraced and reinterpreted the Broadway songbook.
The melancholic elegance of Helen Merrill and Clifford Brown
Recorded in New York on December 22 and 24, 1954, for the album Helen Merrill, this version of Falling in Love with Love captures a perfect balance between the freshness of a young singer and the sophistication of a top-tier sextet. Surrounding Helen Merrill are Clifford Brown (trumpet), Danny Bank (flute), Jimmy Jones (piano), Barry Galbraith (guitar), Milt Hinton (bass), and Osie Johnson (drums)—an ensemble of exemplary cohesion, at once discreet and remarkably precise.
Merrill’s interpretation stands out for its emotional subtlety and her counter-traditional reading of the piece. Where others emphasized its lightness or romantic irony, she unveils its introspective, almost melancholic depth. Her warm, slightly husky voice shapes each phrase with measured restraint, transforming every line into a suspended moment of emotion.
Clifford Brown, whose trumpet radiates poetic clarity, answers Merrill in a dialogue of rare intensity. His lyrical phrasing complements the vocal line without ever overpowering it, extending the melody in an exchange of absolute elegance. Jimmy Jones weaves a fluid harmonic backdrop on piano, Barry Galbraith adds crystalline touches on guitar, while Milt Hinton and Osie Johnson provide a supple, organic pulse that gives the performance an almost weightless grace.
