Falling in Love with Love: du théâtre musical au jazz, une transformation magistrale
Issue de la comédie musicale The Boys from Syracuse, créée à Broadway en 1938 avec une musique de Richard Rodgers et des paroles de Lorenz Hart, Falling in Love with Love est d’abord interprétée par Muriel Angelus. Si elle ne s’impose pas immédiatement comme un standard du jazz, la chanson finit par s’y inscrire durablement, séduisant de nombreux musiciens par sa richesse harmonique et mélodique.
Ancrée dans le style swing des années 1930, la pièce offre un terrain d’improvisation particulièrement inspirant. Dès les premières reprises jazz, les artistes reconnaissent le potentiel de ses harmonies sophistiquées et de son rythme enjoué, reflets du talent mélodique de Richard Rodgers.
Mais c’est aussi le texte de Lorenz Hart qui confère à cette chanson toute sa profondeur: sous une apparente légèreté, il dévoile une désillusion amère face à l’idéal romantique, introduisant une tension émotive subtile entre paroles et musique. Falling in Love with Love incarne parfaitement cette capacité du jazz à s’approprier le répertoire de Broadway, à en explorer les recoins et à en révéler de nouvelles dimensions.
Ici la version enregistrée à New York les 22 et 24 décembre 1954, pour l’album « Helen Merrill », par la chanteuse Helen Merrill, avec Clifford Brown (trompette), Danny Bank (flûte), Jimmy Jones (piano), Barry Galbraith (guitare), Milt Hinton (basse) et Osie Johnson (batterie).
Bien qu’on ait fini par la qualifier de « chanteuse de chanteuses », les débuts d’Helen Merrill en 1954 constituent un succès incontestable pour le jazz traditionnel. En plus de présenter cette jeune chanteuse au talent unique, l’album propose des arrangements pour petits groupes signés Quincy Jones et marque l’arrivée d’une autre future star, le trompettiste Clifford Brown.
Merrill est tout à fait à la hauteur du défi sur tous les fronts et aborde avec enthousiasme des titres enlevés tels que « You’d Be So Nice to Come Home To » et « Falling in Love with Love » avec aplomb. Combinaison stylistique gagnante de cool jazz et de hard bop, Merrill excelle particulièrement sur « Born to Be Blue » de Mel Tormé, s’appropriant cet air sophistiqué tout en se délectant des paroles de Tormé, qui n’ont plus rien à prouver.
À seulement 24 ans, Helen Merrill démontre ici une maturité artistique exceptionnelle, marquant le début d’une carrière qui fera d’elle l’une des grandes vocalistes du jazz. La version de Merrill se distingue par une sensibilité unique, combinant une technique vocale maîtrisée à une expressivité riche et nuancée. Sa voix, reconnaissable entre toutes par son timbre chaud et légèrement voilé, s’accorde parfaitement aux paroles poétiques et romantiques de « Falling in Love with Love ».
Merrill aborde le morceau avec une interprétation introspective, presque mélancolique, tout en respectant le swing inhérent à la composition. Sur le plan musical, l’accompagnement est assuré par un groupe de musiciens exceptionnels. Clifford Brown, en particulier, joue un rôle clé dans cet enregistrement.
Sa trompette, avec son timbre pur et son phrasé lyrique, dialogue avec la voix de Merrill, créant une interaction captivante entre le chant et les solos instrumentaux. L’accompagnement minimaliste de Jimmy Jones au piano et les lignes élégantes de Barry Galbraith à la guitare ajoutent une texture délicate qui soutient sans jamais écraser la performance vocale.
Falling in Love with Love: de la comedia musical al jazz, una transformación magistral
Procedente del musical The Boys from Syracuse, estrenado en Broadway en 1938 con música de Richard Rodgers y letra de Lorenz Hart, Falling in Love with Love fue interpretada originalmente por Muriel Angelus. Aunque no se convirtió de inmediato en un estándar del jazz, la canción acabó formando parte esencial del repertorio, atrayendo a numerosos músicos por su riqueza armónica y melódica.
Marcada por el estilo swing de los años treinta, la pieza ofrece un terreno fértil para la improvisación. Desde las primeras versiones en clave jazz, los intérpretes reconocieron el potencial de sus armonías sofisticadas y su ritmo animado, características del genio melódico de Rodgers.
Pero también es el texto de Hart lo que da profundidad a la canción: bajo un título que sugiere ligereza, se esconde una reflexión amarga sobre el amor romántico, creando una tensión fascinante entre música y letra. Falling in Love with Love representa a la perfección la capacidad del jazz para apropiarse del repertorio de Broadway, explorarlo con libertad y revelar nuevas dimensiones expresivas.
Aquí, la versión grabada en Nueva York los días 22 y 24 de diciembre de 1954 para el álbum Helen Merrill, por la cantante Helen Merrill, con Clifford Brown (trompeta), Danny Bank (flauta), Jimmy Jones (piano), Barry Galbraith (guitarra), Milt Hinton (contrabajo) y Osie Johnson (batería).
Aunque más tarde se la describió como una « cantante de cantantes », el debut de Helen Merrill en 1954 fue un éxito indiscutible para el jazz tradicional. Además de presentar a esta joven cantante con un talento único, el álbum incluye arreglos para pequeños conjuntos firmados por Quincy Jones y marca el ascenso de otra futura estrella, el trompetista Clifford Brown.
Merrill está a la altura del desafío en todos los aspectos, abordando con entusiasmo temas enérgicos como « You’d Be So Nice to Come Home To » y « Falling in Love with Love » con aplomo. Una combinación estilística ganadora de cool jazz y hard bop, Merrill destaca particularmente en « Born to Be Blue » de Mel Tormé, apropiándose de esta sofisticada pieza mientras disfruta de las magistrales letras de Tormé, que no necesitan demostrar nada más.
Con tan solo 24 años, Helen Merrill demuestra aquí una madurez artística excepcional, marcando el inicio de una carrera que la convertiría en una de las grandes vocalistas del jazz. La versión de Merrill se distingue por una sensibilidad única, combinando una técnica vocal impecable con una expresividad rica y matizada. Su voz, inconfundible por su tono cálido y ligeramente velado, encaja perfectamente con las letras poéticas y románticas de « Falling in Love with Love ».
Merrill aborda esta canción con una interpretación introspectiva y casi melancólica, respetando al mismo tiempo el swing inherente de la composición. Musicalmente, el acompañamiento está a cargo de un grupo de músicos excepcionales. Clifford Brown, en particular, desempeña un papel clave en esta grabación.
Su trompeta, con un tono puro y un fraseo lírico, dialoga con la voz de Merrill, creando una interacción cautivadora entre el canto y los solos instrumentales. El acompañamiento minimalista de Jimmy Jones al piano y las elegantes líneas de Barry Galbraith a la guitarra añaden una textura delicada que apoya sin eclipsar la actuación vocal.
Falling in Love with Love: dal teatro musicale al jazz, una trasformazione magistrale
Tratta dal musical The Boys from Syracuse, andato in scena a Broadway nel 1938 con musiche di Richard Rodgers e testi di Lorenz Hart, Falling in Love with Love fu interpretata per la prima volta da Muriel Angelus. Sebbene non divenne subito uno standard del jazz, la canzone trovò progressivamente il suo posto, attirando numerosi musicisti grazie alla sua ricchezza armonica e melodica.
Imbevuta dello stile swing degli anni Trenta, la composizione si presta particolarmente all’improvvisazione. Fin dalle prime rivisitazioni jazzistiche, gli interpreti ne colsero il potenziale: armonie raffinate, ritmo vivace, ed un impianto melodico tipico del talento di Rodgers.
Ma è soprattutto il testo di Hart a conferirle profondità emotiva: dietro un titolo apparentemente leggero, si cela una velata disillusione verso l’amore romantico, generando una tensione interessante tra parole e musica. Falling in Love with Love rappresenta un esempio ideale della capacità del jazz di assorbire il repertorio di Broadway, reinventandolo con libertà espressiva.
Qui, la versione registrata a New York il 22 e 24 dicembre 1954 per l’album Helen Merrill, dalla cantante Helen Merrill, con Clifford Brown (tromba), Danny Bank (flauto), Jimmy Jones (pianoforte), Barry Galbraith (chitarra), Milt Hinton (contrabbasso) e Osie Johnson (batteria).
Sebbene in seguito sia stata definita una « cantante per cantanti », il debutto di Helen Merrill nel 1954 rappresenta un successo indiscutibile per il jazz tradizionale. Oltre a presentare questa giovane cantante dal talento unico, l’album include arrangiamenti per piccoli ensemble firmati da Quincy Jones e segna l’ascesa di un’altra futura star, il trombettista Clifford Brown.
Merrill è all’altezza della sfida sotto ogni aspetto, affrontando con entusiasmo brani vivaci come « You’d Be So Nice to Come Home To » e « Falling in Love with Love » con disinvoltura. Una combinazione stilistica vincente di cool jazz e hard bop, Merrill eccelle particolarmente in « Born to Be Blue » di Mel Tormé, facendo suo questo sofisticato brano mentre si compiace delle magistrali liriche di Tormé, che non hanno più nulla da dimostrare.
A soli 24 anni, Helen Merrill dimostra qui una maturità artistica eccezionale, segnando l’inizio di una carriera che la renderà una delle grandi vocalist del jazz. La versione di Merrill si distingue per una sensibilità unica, che combina una tecnica vocale impeccabile con un’espressività ricca e sfumata. La sua voce, riconoscibile per il suo timbro caldo e leggermente velato, si adatta perfettamente ai testi poetici e romantici di « Falling in Love with Love ».
Merrill interpreta questo brano con un approccio introspettivo e quasi malinconico, rispettando al contempo il swing insito nella composizione. Dal punto di vista musicale, l’accompagnamento è affidato a un gruppo di musicisti eccezionali. Clifford Brown, in particolare, ha un ruolo centrale in questa registrazione.
La sua tromba, con un timbro puro e un fraseggio lirico, dialoga con la voce di Merrill, creando un’interazione affascinante tra canto e assoli strumentali. L’accompagnamento minimalista di Jimmy Jones al pianoforte e le eleganti linee di Barry Galbraith alla chitarra aggiungono una texture delicata che supporta senza mai oscurare la performance vocale.
Falling in Love with Love: from musical theater to jazz, a masterful transformation
Taken from the Broadway musical The Boys from Syracuse, which premiered in 1938 with music by Richard Rodgers and lyrics by Lorenz Hart, Falling in Love with Love was first performed by Muriel Angelus. Though it didn’t immediately become a jazz standard, the song gradually earned that status, attracting jazz musicians with its harmonic and melodic richness.
Rooted in the swing style of the 1930s, the piece offers a fertile ground for improvisation. From the earliest jazz renditions, performers recognized its potential: subtle harmonies, a lively rhythm, and a melodic structure that showcases Rodgers’s brilliance.
But it is also Hart’s lyrics that give the piece its depth. Beneath the lightness suggested by the title lies a note of disillusionment with romantic love, adding a subtle tension between the words and the music. Falling in Love with Love is a prime example of how jazz has embraced and reinterpreted the Broadway songbook.
Here is the version recorded in New York on December 22 and 24, 1954, for the album Helen Merrill, by singer Helen Merrill, featuring Clifford Brown (trumpet), Danny Bank (flute), Jimmy Jones (piano), Barry Galbraith (guitar), Milt Hinton (bass), and Osie Johnson (drums).
Though later described as a « singer’s singer, » Helen Merrill’s 1954 debut stands as an undeniable triumph for traditional jazz. In addition to showcasing this young vocalist’s unique talent, the album features small-group arrangements by Quincy Jones and marks the rise of another future star, trumpeter Clifford Brown.
Merrill meets the challenge on all fronts, tackling lively numbers like « You’d Be So Nice to Come Home To » and « Falling in Love with Love » with confidence and poise. A winning stylistic blend of cool jazz and hard bop, Merrill particularly excels on Mel Tormé’s « Born to Be Blue », making the sophisticated tune her own while savoring Tormé’s masterful lyrics that need no further proof of their brilliance.
At just 24 years old, Helen Merrill demonstrates exceptional artistic maturity, marking the beginning of a career that would establish her as one of the great jazz vocalists. Merrill’s version stands out for its unique sensitivity, combining flawless vocal technique with rich and nuanced expressiveness. Her voice, instantly recognizable for its warm and slightly husky tone, perfectly complements the poetic and romantic lyrics of « Falling in Love with Love ».
Merrill approaches the piece with an introspective, almost melancholic interpretation, while respecting the swing inherent to the composition. Musically, the accompaniment is delivered by an exceptional group of musicians. Clifford Brown, in particular, plays a key role in this recording.
His trumpet, with its pure tone and lyrical phrasing, engages in a captivating dialogue with Merrill’s voice, creating a compelling interplay between vocals and instrumental solos. The minimalist accompaniment of Jimmy Jones on piano and Barry Galbraith’s elegant guitar lines add a delicate texture that supports without ever overpowering the vocal performance.
