Love for Sale: provocation élégante et terrain de liberté
Composé en 1930 par Cole Porter pour la comédie musicale The New Yorkers (168 représentations), Love for Sale s’impose rapidement comme l’un des standards les plus audacieux du Great American Songbook.
Sa thématique — une femme vantant ses services à des clients potentiels — provoque d’emblée une controverse, menant même à la censure de plusieurs stations de radio. Pourtant, derrière son sujet sulfureux, Love for Sale recèle une richesse harmonique et mélodique qui en fera l’un des morceaux les plus prisés par les musiciens de jazz.
Lorsque la chanson est sortie en 1930, un journal l’a qualifiée ‘de mauvais goût’ et les stations de radio ont évité de la diffuser. À cause des plaintes, Porter a déplacé le cadre de Love for Sale dans la comédie musicale au Cotton Club de Harlem, où elle a été chantée par une afro-américaine, Elisabeth Welch, au lieu de la chanteuse blanche Kathryn Crawford.
Ici l’interprétation de « Love for Sale », enregistrée à New York le 15 avril 1959, pour l’album homonime, par le pianiste Cecil Taylor, accompagné par Buell Neidlinger (basse) et Dennis Charles (batterie).
Il s’agit peut-être du disque le plus direct jamais enregistré par Cecil Taylor, mais il est loin d’être dépourvu d’inspiration. L’approche de Taylor à l’égard de trois airs de Cole Porter avec un trio et de trois de ses propres airs avec un quintette est une combinaison vivante qui, à la place de son travail ultérieur, révèle la construction de son système d’improvisation mieux que ne le font ses derniers enregistrements, lorsqu’il joue à partir du milieu de celui-ci.
Sur le morceau-titre, « Love for Sale », la tendresse de Taylor transparaît dans sa main droite douce au milieu, alors qu’il échange des quatre avec Charles. Il y a ici un merveilleux tempo coupé, et Taylor commence à construire des gammes harmoniques dans son solo pour ensuite y répondre avec la mélodie et l’harmonie originale. Avec ses trois propres morceaux, auxquels s’ajoutent le trompettiste Ted Curson et le saxophoniste Bill Barron, Taylor prend davantage de risques. Les solos de Curson et Barron sont serrés, narratifs et à la limite du swing, mais tout cela est pris en charge par le solo de Taylor. « Love for Sale » est une délicieuse anomalie dans la longue carrière de Cecil Taylor.
Love for Sale: provocación elegante y terreno de libertad
Compuesta en 1930 por Cole Porter e interpretada inicialmente por Kathryn Crawford en la comedia musical The New Yorkers (168 representaciones), Love for Sale se impone rápidamente como uno de los estándares más audaces del Great American Songbook.
Su temática —una mujer promocionando sus servicios a potenciales clientes— generó de inmediato una fuerte controversia, llegando incluso a la censura por parte de varias emisoras de radio. Sin embargo, detrás de este contenido provocador, Love for Sale encierra una riqueza armónica y melódica que la convertiría en una de las piezas más apreciadas por los músicos de jazz.
Cuando la canción fue lanzada en 1930, un periódico la calificó de ‘mal gusto’ y las estaciones de radio evitaron su difusión. Debido a las quejas, Porter trasladó el escenario de Love for Sale dentro de la comedia musical al Cotton Club de Harlem, donde fue interpretada por una cantante afroamericana, Elisabeth Welch, en lugar de la intérprete blanca Kathryn Crawford.
Aquí, la interpretación de « Love for Sale », grabada en Nueva York el 15 de abril de 1959, para el álbum homónimo, por el pianista Cecil Taylor, acompañado por Buell Neidlinger (bajo) y Dennis Charles (batería).
Quizás sea el disco más sencillo jamás grabado por Cecil Taylor, pero dista mucho de ser poco inspirado. La aproximación de Taylor a tres temas de Cole Porter con un trío y a tres temas propios con un quinteto es una animada combinación que, a diferencia de su obra posterior, revela la construcción de su sistema de improvisación mejor de lo que lo hacen sus últimas grabaciones, cuando toca desde el centro.
En la canción que da título al disco, « Love for Sale », la ternura de Taylor brilla en su suave mano derecha en el centro, mientras intercambia cuatros con Charles. Aquí hay un maravilloso tempo cortado, y Taylor empieza a construir escalas armónicas en su solo y luego responde con la melodía y la armonía originales. Con sus propias tres piezas, a las que se unen el trompetista Ted Curson y el saxofonista Bill Barron, Taylor asume más riesgos. Los solos de Curson y Barron son ajustados, narrativos y rozan el swing, pero de todo ello se encarga el solo de Taylor. Love for Sale es una deliciosa anomalía en la larga carrera de Cecil Taylor.
Love for Sale: provocazione elegante e spazio di libertà
Composto nel 1930 da Cole Porter e introdotto da Kathryn Crawford nella commedia musicale The New Yorkers (168 rappresentazioni), Love for Sale si afferma rapidamente come uno degli standard più audaci del Great American Songbook.
La tematica —una donna che promuove i propri servizi a potenziali clienti— suscitò immediatamente una forte controversia, portando anche alla censura da parte di numerose stazioni radiofoniche. Tuttavia, dietro questo soggetto provocatorio, Love for Sale racchiude una ricchezza armonica e melodica che la renderà una delle composizioni più amate dai musicisti jazz.
Quando la canzone fu pubblicata nel 1930, un giornale la definì ‘di cattivo gusto’ e molte emittenti radiofoniche evitarono di trasmetterla. A causa delle proteste, Porter spostò l’ambientazione di Love for Sale all’interno della commedia musicale, collocandola al Cotton Club di Harlem, dove fu interpretata da una cantante afroamericana, Elisabeth Welch, al posto della bianca Kathryn Crawford.
Qui, l’interpretazione di « Love for Sale », registrata a New York il 15 aprile 1959, per l’album omonimo, dal pianista Cecil Taylor, accompagnato da Buell Neidlinger (basso) e Dennis Charles (batteria).
Questo è forse il disco più semplice mai realizzato da Cecil Taylor, ma è tutt’altro che privo di ispirazione. L’approccio di Taylor a tre brani di Cole Porter con un trio e a tre suoi brani con un quintetto è una combinazione vivace che, al posto dei suoi lavori successivi, rivela la costruzione del suo sistema improvvisativo meglio di quanto non facciano le sue registrazioni successive, quando suona dal centro.
Nella canzone-titolo, « Love for Sale », la tenerezza di Taylor traspare dalla sua morbida mano destra al centro, mentre scambia i quattro con Charles. Qui c’è un meraviglioso taglio di tempo, e Taylor inizia a costruire scale armoniche nel suo assolo e poi risponde con la melodia e l’armonia originali. Con i suoi tre pezzi, affiancato dal trombettista Ted Curson e dal sassofonista Bill Barron, Taylor corre più rischi. Gli assoli di Curson e Barron sono serrati, narrativi e al limite dello swing, ma a tutto questo ci pensa l’assolo di Taylor. Love for Sale è una deliziosa anomalia nella lunga carriera di Cecil Taylor.
Love for Sale: elegant provocation and a playground for freedom
Composed in 1930 by Cole Porter and first introduced by Kathryn Crawford in the musical The New Yorkers (168 performances), Love for Sale quickly established itself as one of the boldest standards in the Great American Songbook.
Its subject matter —a woman advertising her services to potential clients— immediately sparked controversy, leading to censorship by several radio stations. Yet beneath its provocative surface, Love for Sale holds a harmonic and melodic richness that would make it one of the most cherished pieces among jazz musicians.
When the song was released in 1930, a newspaper labeled it « in poor taste, » and radio stations largely refused to broadcast it. In response to the complaints, Porter moved the setting of Love for Sale within the musical to the Cotton Club in Harlem, where it was performed by an African-American singer, Elisabeth Welch, instead of the original white performer, Kathryn Crawford.
Here is the interpretation of « Love for Sale, » recorded in New York on April 15, 1959, for the eponymous album by pianist Cecil Taylor, accompanied by Buell Neidlinger (bass) and Dennis Charles (drums).
This might be the most straightforward record ever made by Cecil Taylor, but it is far from lacking inspiration. Taylor’s approach to three Cole Porter tunes with a trio and three of his own pieces with a quintet is a lively combination that, compared to his later work, reveals the construction of his improvisational system better than his later recordings, where he plays from the middle of it.
On the title track, « Love for Sale », Taylor’s tenderness shines through in his soft right hand in the middle, as he exchanges fours with Charles. There is a wonderful cut tempo here, and Taylor begins to build harmonic scales in his solo to then respond with the original melody and harmony. With his three own pieces, to which trumpeter Ted Curson and saxophonist Bill Barron are added, Taylor takes more risks. Curson and Barron’s solos are tight, narrative, and on the verge of swing, but all this is taken over by Taylor’s solo. Love for Sale is a delightful anomaly in Cecil Taylor’s long career.
