Soul Eyes: introspection lyrique et profondeur émotionnelle
Écrite en 1957 par Mal Waldron, Soul Eyes s’impose comme une ballade emblématique du jazz moderne, entre recueillement mélodique et densité harmonique. Pensée dès l’origine pour le saxophoniste ténor John Coltrane, la pièce voit le jour dans un moment charnière du jazz, marqué par le besoin d’explorer de nouvelles voies expressives, plus intérieures, plus personnelles.
Soul Eyes paraît initialement sur l’album Interplay for Two Trumpets and Two Tenors, où Coltrane figure déjà parmi les solistes. Cinq ans plus tard, il reprend la pièce dans une version plus intimiste, qui deviendra l’une des interprétations les plus marquantes de sa carrière.
Son phrasé ample, son timbre chaud et sa capacité à faire vibrer chaque inflexion donnent à la composition une profondeur nouvelle. À travers lui, Soul Eyes acquiert une dimension universelle, entre confession musicale et élégance retenue.
Depuis, la pièce a été reprise par de nombreux musiciens, chanteurs et instrumentistes. Waldron signe ici une œuvre rare, où la complexité harmonique ne nuit jamais à la clarté du propos, et où chaque interprétation semble ouvrir une nouvelle fenêtre sur la condition humaine.
Ici, la version de « Soul Eyes » enregistrée le 6 octobre 2001 à Bruxelles par l’auteur, avec David Murray à la clarinette basse. L’album (« Silence ») n’est sorti qu’en 2008, six ans après la mort de Waldron, et présente quelques-unes de ses dernières performances enregistrées.
Avant sa mort, Mal Waldron a enregistré ces duos avec le saxophoniste ténor et clarinettiste basse David Murray dans un studio en Belgique, qui ont finalement été publiés sept ans plus tard. La session est quelque peu feutrée, compte tenu de la nature extravertie du jeu de Murray. Mais il a toujours prouvé qu’il était plus que capable d’un expressionnisme nuancé et sensible à l’esprit, et avec le style teinté de bleu-vert de Waldron, ils s’accordent à merveille. Il s’agit d’un mélange de standards, d’originaux, de morceaux connus du répertoire de Waldron, et d’au moins un choix qui sort des sentiers battus.
La pièce maîtresse de tout enregistrement de Waldron est sa composition immortelle « Soul Eyes », dans ce cas-ci 14 minutes de romance pure, authentique et sans artifice, avec Murray à la clarinette basse qui traverse les refrains langoureux du pianiste. Une autre ballade bien rendue, « I Should Care », est épaisse comme de la mélasse, lente comme un filet, et extrêmement patiente. Il est difficile, même pour les jazzmen les plus habiles, de ne pas précipiter le tempo lugubre par le moindre incrément. Dans une troisième ballade, « All Too Soon », Murray prend la tête au ténor dans ses moments les plus retenus, et le solo de Waldron est tout simplement captivant.
L’un des morceaux les plus convaincants du répertoire de Waldron est « Hurray for Herbie », un morceau sombre et grondant, mystérieux et délicieux. L’interprétation mélodique de Murray est mince et aplatie, tandis que le cadre modal répétitif de Waldron est aussi inquiétant que délibéré et inflexible. L’anomalie est une version de l’air enfantin de Miles Davis, « Jean-Pierre », car le piano de Waldron s’enfonce dans le spectre gris des couleurs mélangées et Murray ne fait pas le malin.
Il semble que les deux premiers morceaux soient inversés, car « Silence » est un morceau de bop réactionnaire, vif et spasmodique, tandis que « Free for C.T. » est un morceau calme, contrastant entre un piano mélodieux et une clarinette basse dispersée et démonstrative, mais maîtrisée.
Soul Eyes: introspección lírica y profundidad emocional
Escrita en 1957 por Mal Waldron, Soul Eyes se impone como una balada emblemática del jazz moderno, entre recogimiento melódico y densidad armónica. Pensada desde el principio para el saxofonista tenor John Coltrane, la pieza surge en un momento decisivo del jazz, marcado por la necesidad de explorar nuevas vías expresivas, más íntimas y personales.
Soul Eyes aparece por primera vez en el álbum Interplay for Two Trumpets and Two Tenors, donde Coltrane ya figura entre los solistas. Cinco años más tarde, retoma la pieza en una versión más íntima, que se convertirá en una de las interpretaciones más memorables de su carrera.
Su fraseo amplio, su timbre cálido y su capacidad para hacer vibrar cada inflexión otorgan a la composición una profundidad renovada. A través de él, Soul Eyes adquiere una dimensión universal, entre confesión musical y elegancia contenida.
Desde entonces, la obra ha sido reinterpretada por numerosos músicos, cantantes e instrumentistas. Waldron firma aquí una creación excepcional, donde la complejidad armónica nunca eclipsa la claridad del mensaje, y donde cada interpretación abre una nueva ventana a la condición humana.
Aquí, la versión de « Soul Eyes » grabada el 6 de octubre de 2001 en Bruselas por el autor, con David Murray (clarinete bajo). El álbum (« Silence ») no fue lanzado hasta 2008, seis años después de la muerte de Waldron, y cuenta con algunas de sus últimas actuaciones grabadas.
Antes de su muerte, Mal Waldron grabó estos dúos con el saxofonista tenor y clarinetista bajo David Murray en un estudio de Bélgica, que finalmente se publicaron siete años después. La sesión es un tanto apagada, dada la naturaleza extrovertida de la forma de tocar de Murray. Pero siempre ha demostrado ser más que capaz de un expresionismo matizado y espiritualmente sensible, y con el estilo teñido de azul y verde de Waldron, hacen una pareja perfecta. Es una mezcla de estándares, originales, piezas conocidas del repertorio de Waldron, y al menos una elección fuera de los caminos trillados.
La pieza central de cualquier grabación de Waldron es su inmortal composición « Soul Eyes », en este caso 14 minutos de romanticismo puro, auténtico y sin adornos, con Murray al clarinete bajo recorriendo los lánguidos estribillos del pianista. Otra balada bien interpretada, « I Should Care », es espesa como la melaza, lenta como una red y extremadamente paciente. Es difícil, incluso para los jazzistas más hábiles, no precipitar el lúgubre tempo por el más mínimo incremento. En una tercera balada, « All Too Soon », Murray toma la iniciativa con el tenor en sus momentos más contenidos, y el solo de Waldron es sencillamente cautivador.
Una de las piezas más convincentes del repertorio de Waldron es « Hurray for Herbie », una melodía oscura y retumbante que resulta misteriosa y deliciosa. La interpretación melódica de Murray es fina y aplastada, mientras que el repetitivo entramado modal de Waldron es tan ominoso como deliberado e inflexible. La anomalía es una versión del tema infantil de Miles Davis « Jean-Pierre », ya que el piano de Waldron se hunde en el espectro gris de colores mezclados y Murray no se anda con chiquitas.
Parece que las dos primeras pistas están invertidas, ya que « Silence » es una pieza ágil y espasmódica de bop reaccionario, mientras que « Free for C.T. » es una pieza tranquila, que contrasta el piano melódico con un clarinete bajo disperso y demostrativo, pero controlado.
Soul Eyes: introspezione lirica e profondità emotiva
Scritta nel 1957 da Mal Waldron, Soul Eyes si afferma come una ballata emblematica del jazz moderno, sospesa tra raccoglimento melodico e ricchezza armonica. Pensata fin dall’inizio per il sassofonista tenore John Coltrane, la composizione nasce in un momento cruciale del jazz, segnato dal desiderio di esplorare nuove forme espressive, più interiori e personali.
Soul Eyes appare per la prima volta nell’album Interplay for Two Trumpets and Two Tenors, dove Coltrane è già tra i solisti. Cinque anni dopo, riprende il brano in una versione più intima, destinata a diventare una delle interpretazioni più memorabili della sua carriera.
Il suo fraseggio ampio, il timbro caldo e la capacità di dare risonanza a ogni inflessione conferiscono alla composizione una nuova profondità. Attraverso Coltrane, Soul Eyes assume una dimensione universale, tra confessione musicale ed eleganza trattenuta.
Da allora, il brano è stato reinterpretato da numerosi musicisti, cantanti e strumentisti. Waldron firma qui un’opera rara, in cui la complessità armonica non compromette mai la chiarezza espressiva, e in cui ogni nuova versione apre uno sguardo originale sulla condizione umana.
Qui, la versione di « Soul Eyes » registrata il 6 ottobre 2001 a Bruxelles dall’autore, con David Murray al clarinetto basso. L’album (« Silence ») non è stato pubblicato fino al 2008, sei anni dopo la morte di Waldron, e presenta alcune delle sue ultime esibizioni registrate.
Prima di morire, Mal Waldron registrò in uno studio in Belgio questi duetti con il sassofonista tenore e clarinettista basso David Murray, che vennero infine pubblicati sette anni dopo. La sessione è piuttosto sommessa, data la natura estroversa del modo di suonare di Murray. Ma si è sempre dimostrato più che capace di un espressionismo sfumato e spiritualmente sensibile, e con lo stile dalle tinte blu-verdi di Waldron sono un’accoppiata perfetta. Si tratta di un mix di standard, originali, brani noti del repertorio di Waldron e almeno una scelta fuori dai sentieri battuti.
Il fulcro di ogni registrazione di Waldron è la sua immortale composizione « Soul Eyes », in questo caso 14 minuti di puro, autentico, disadorno romanticismo, con Murray al clarinetto basso che accompagna i languidi ritornelli del pianista. Un’altra ballata ben resa, « I Should Care », è densa come la melassa, lenta come una rete ed estremamente paziente. È difficile, anche per i jazzisti più abili, non far precipitare il tempo luttuoso al minimo incremento. In una terza ballata, « All Too Soon », Murray prende il comando del tenore nei suoi momenti più sobri, e l’assolo di Waldron è semplicemente accattivante.
Uno dei pezzi più avvincenti del repertorio di Waldron è « Hurray for Herbie », un brano cupo e rimbombante, misterioso e delizioso. L’interpretazione melodica di Murray è sottile e appiattita, mentre la struttura modale ripetitiva di Waldron è tanto minacciosa quanto deliberata e inflessibile. L’anomalia è una versione del brano infantile « Jean-Pierre » di Miles Davis, mentre il pianoforte di Waldron affonda nello spettro grigio dei colori misti e Murray non scherza.
Sembra che i primi due brani siano invertiti: « Silence » è un pezzo di bop reazionario arzillo e spasmodico, mentre « Free for C.T. » è un pezzo calmo, che contrappone il pianoforte melodico a un clarinetto basso sparso, dimostrativo ma controllato.
Soul Eyes: lyrical introspection and emotional depth
Written in 1957 by Mal Waldron, Soul Eyes stands as a defining ballad of modern jazz, balancing melodic introspection with harmonic richness. Originally conceived for tenor saxophonist John Coltrane, the piece emerged at a pivotal time in jazz history—an era marked by a turn toward more personal, inward forms of expression.
Soul Eyes was first released on the album Interplay for Two Trumpets and Two Tenors, with Coltrane already among the featured soloists. Five years later, he revisited the piece in a more intimate setting, delivering what would become one of the most memorable interpretations of his career.
His expansive phrasing, warm tone, and ability to make each nuance resonate brought a new depth to the composition. Through Coltrane, Soul Eyes took on a universal dimension, somewhere between musical confession and restrained elegance.
Since then, the piece has been embraced by countless musicians, vocalists, and instrumentalists. Waldron’s creation is a rare gem—harmonically complex yet always clear in intent—where each interpretation opens a new window onto the human condition.
Here is the version of « Soul Eyes » recorded on October 6, 2001, in Brussels by the author, with David Murray on bass clarinet. The album (« Silence ») was not released until 2008, six years after Waldron’s death, and features some of his last recorded performances.
Before his death, Mal Waldron recorded these duets with tenor saxophonist and bass clarinetist David Murray in a Belgian studio, which were finally released seven years later. The session is somewhat subdued, given the extroverted nature of Murray’s playing. However, he has always proven capable of nuanced and sensitive expression, and with Waldron’s blue-tinged style, they blend beautifully. It is a mix of standards, originals, well-known pieces from Waldron’s repertoire, and at least one off-the-beaten-path selection.
The centerpiece of any Waldron recording is his immortal composition « Soul Eyes », in this case, 14 minutes of pure, genuine, unadulterated romance, with Murray on bass clarinet weaving through the pianist’s languid refrains. Another well-rendered ballad, « I Should Care, » is thick like molasses, slow as a trickle, and extremely patient. It is challenging, even for the most skilled jazz musicians, not to rush the lugubrious tempo by the slightest increment. In a third ballad, « All Too Soon », Murray leads on tenor in his most restrained moments, and Waldron’s solo is simply captivating.
One of the most compelling pieces in Waldron’s repertoire is « Hurray for Herbie », a dark and brooding, mysterious and delightful track. Murray’s melodic interpretation is thin and flattened, while Waldron’s repetitive modal framework is as unsettling as it is deliberate and unwavering. The anomaly is a version of Miles Davis’ children’s tune, « Jean-Pierre, » where Waldron’s piano sinks into a gray spectrum of mixed colors, and Murray doesn’t show off.
It appears that the first two tracks are reversed, as « Silence » is a reactionary bop piece, lively and spasmodic, while « Free for C.T. » is a quiet piece, contrasting between melodious piano and scattered, demonstrative yet controlled bass clarinet.
