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« pan » mes initiales; jazz, ma passion…

Ballade écrite en 1957 par Mal Waldron, l’un des pianistes de jazz importants de la fin des années cinquante et du début des années soixante (il a accompagné Billie Holiday et a joué avec Charles Mingus, Eric Dolphy ou Jackie McLean, entre autres). L’un des deux saxophonistes de l’album (« Interplay for Two Trumpets and Two Tenors ») était déjà John Coltrane, qui a réinterprétée la mélodie cinq ans plus tard; elle devint, depuis, un standard du jazz.

Ici, la version enregistrée le 6 octobre 2001 à Bruxelles par l’auteur, avec David Murray à la clarinette basse. L’album (« Silence ») n’est sorti qu’en 2008, six ans après la mort de Waldron, et présente quelques-unes de ses dernières performances enregistrées.

Avant sa mort, Mal Waldron a enregistré ces duos avec le saxophoniste ténor et clarinettiste basse David Murray dans un studio en Belgique, qui ont finalement été publiés sept ans plus tard. La session est quelque peu feutrée, compte tenu de la nature extravertie du jeu de Murray. Mais il a toujours prouvé qu’il était plus que capable d’un expressionnisme nuancé et sensible à l’esprit, et avec le style teinté de bleu-vert de Waldron, ils s’accordent à merveille. Il s’agit d’un mélange de standards, d’originaux, de morceaux connus du répertoire de Waldron, et d’au moins un choix qui sort des sentiers battus.

La pièce maîtresse de tout enregistrement de Waldron est sa composition immortelle « Soul Eyes », dans ce cas-ci 14 minutes de romance pure, authentique et sans artifice, avec Murray à la clarinette basse qui traverse les refrains langoureux du pianiste. Une autre ballade bien rendue, « I Should Care », est épaisse comme de la mélasse, lente comme un filet, et extrêmement patiente. Il est difficile, même pour les jazzmen les plus habiles, de ne pas précipiter le tempo lugubre par le moindre incrément. Dans une troisième ballade, « All Too Soon », Murray prend la tête au ténor dans ses moments les plus retenus, et le solo de Waldron est tout simplement captivant.

L’un des morceaux les plus convaincants du répertoire de Waldron est « Hurray for Herbie », un morceau sombre et grondant, mystérieux et délicieux. L’interprétation mélodique de Murray est mince et aplatie, tandis que le cadre modal répétitif de Waldron est aussi inquiétant que délibéré et inflexible. L’anomalie est une version de l’air enfantin de Miles Davis, « Jean-Pierre », car le piano de Waldron s’enfonce dans le spectre gris des couleurs mélangées et Murray ne fait pas le malin.

Il semble que les deux premiers morceaux soient inversés, car « Silence » est un morceau de bop réactionnaire, vif et spasmodique, tandis que « Free for C.T. » est un morceau calme, contrastant entre un piano mélodieux et une clarinette basse dispersée et démonstrative, mais maîtrisée.

Balada compuesta en 1957 por Mal Waldron, uno de los pianistas de jazz importantes de finales de los años cincuenta y principios de los sesenta (acompañó a Billie Holiday y tocó con Charles Mingus, Eric Dolphy y Jackie McLean, entre otros). Uno de los dos saxofonistas del álbum (« Interplay for Two Trumpets and Two Tenors ») ya era John Coltrane, quien reinterpretó la melodía cinco años más tarde; desde entonces, se convirtió en un estándar de jazz.

Aquí, la versión grabada el 6 de octubre de 2001 en Bruselas por el autor, con David Murray (clarinete bajo). El álbum (« Silence ») no fue lanzado hasta 2008, seis años después de la muerte de Waldron, y cuenta con algunas de sus últimas actuaciones grabadas.

Antes de su muerte, Mal Waldron grabó estos dúos con el saxofonista tenor y clarinetista bajo David Murray en un estudio de Bélgica, que finalmente se publicaron siete años después. La sesión es un tanto apagada, dada la naturaleza extrovertida de la forma de tocar de Murray. Pero siempre ha demostrado ser más que capaz de un expresionismo matizado y espiritualmente sensible, y con el estilo teñido de azul y verde de Waldron, hacen una pareja perfecta. Es una mezcla de estándares, originales, piezas conocidas del repertorio de Waldron, y al menos una elección fuera de los caminos trillados.

La pieza central de cualquier grabación de Waldron es su inmortal composición « Soul Eyes », en este caso 14 minutos de romanticismo puro, auténtico y sin adornos, con Murray al clarinete bajo recorriendo los lánguidos estribillos del pianista. Otra balada bien interpretada, « I Should Care », es espesa como la melaza, lenta como una red y extremadamente paciente. Es difícil, incluso para los jazzistas más hábiles, no precipitar el lúgubre tempo por el más mínimo incremento. En una tercera balada, « All Too Soon », Murray toma la iniciativa con el tenor en sus momentos más contenidos, y el solo de Waldron es sencillamente cautivador.

Una de las piezas más convincentes del repertorio de Waldron es « Hurray for Herbie », una melodía oscura y retumbante que resulta misteriosa y deliciosa. La interpretación melódica de Murray es fina y aplastada, mientras que el repetitivo entramado modal de Waldron es tan ominoso como deliberado e inflexible. La anomalía es una versión del tema infantil de Miles Davis « Jean-Pierre », ya que el piano de Waldron se hunde en el espectro gris de colores mezclados y Murray no se anda con chiquitas.

Parece que las dos primeras pistas están invertidas, ya que « Silence » es una pieza ágil y espasmódica de bop reaccionario, mientras que « Free for C.T.  » es una pieza tranquila, que contrasta el piano melódico con un clarinete bajo disperso y demostrativo, pero controlado.

Ballata scritta nel 1957 da Mal Waldron, uno dei più importanti pianisti jazz della fine degli anni Cinquanta-inizio degli anni Sessanta (accompagnò Billie Holiday e suonò con Charles Mingus, Eric Dolphy o Jackie McLean, tra gli altri). Uno dei due sassofonisti dell’album (« Interplay for Two Trumpets and Two Tenors ») era già John Coltrane, che reinterpretò la melodia cinque anni dopo; da allora, divenne uno standard di jazz.

Qui, la versione registrata il 6 ottobre 2001 a Bruxelles dall’autore, con David Murray al clarinetto basso. L’album (« Silence ») non è stato pubblicato fino al 2008, sei anni dopo la morte di Waldron, e presenta alcune delle sue ultime esibizioni registrate.

Prima di morire, Mal Waldron registrò in uno studio in Belgio questi duetti con il sassofonista tenore e clarinettista basso David Murray, che vennero infine pubblicati sette anni dopo. La sessione è piuttosto sommessa, data la natura estroversa del modo di suonare di Murray. Ma si è sempre dimostrato più che capace di un espressionismo sfumato e spiritualmente sensibile, e con lo stile dalle tinte blu-verdi di Waldron sono un’accoppiata perfetta. Si tratta di un mix di standard, originali, brani noti del repertorio di Waldron e almeno una scelta fuori dai sentieri battuti.

Il fulcro di ogni registrazione di Waldron è la sua immortale composizione « Soul Eyes », in questo caso 14 minuti di puro, autentico, disadorno romanticismo, con Murray al clarinetto basso che accompagna i languidi ritornelli del pianista. Un’altra ballata ben resa, « I Should Care », è densa come la melassa, lenta come una rete ed estremamente paziente. È difficile, anche per i jazzisti più abili, non far precipitare il tempo luttuoso al minimo incremento. In una terza ballata, « All Too Soon », Murray prende il comando del tenore nei suoi momenti più sobri, e l’assolo di Waldron è semplicemente accattivante.

Uno dei pezzi più avvincenti del repertorio di Waldron è « Hurray for Herbie », un brano cupo e rimbombante, misterioso e delizioso. L’interpretazione melodica di Murray è sottile e appiattita, mentre la struttura modale ripetitiva di Waldron è tanto minacciosa quanto deliberata e inflessibile. L’anomalia è una versione del brano infantile « Jean-Pierre » di Miles Davis, mentre il pianoforte di Waldron affonda nello spettro grigio dei colori misti e Murray non scherza.

Sembra che i primi due brani siano invertiti: « Silence » è un pezzo di bop reazionario arzillo e spasmodico, mentre « Free for C.T. » è un pezzo calmo, che contrappone il pianoforte melodico a un clarinetto basso sparso, dimostrativo ma controllato.

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