Standard de jazz dixieland écrit par Spencer Williams, publié en 1926 et popularisé par l’enregistrement de Louis Armstrong et ses Hot Five du 4 décembre 1928, qui marqua une étape clé dans l’évolution du jazz.
La Basin Street du titre se réfère à la célèbre rue principale de Storyville, le Red Light District du vieux carré français de La Nouvelle-Orléans, souvent considérée comme le berceau du jazz. À cette époque, Basin Street était synonyme de vie nocturne animée, de clubs de jazz et de maisons closes, où des légendes comme Louis Armstrong et Jelly Roll Morton ont façonné le son du jazz. « Basin Street Blues » est bien plus qu’un simple standard de jazz: c’est un véritable témoignage de l’histoire et de la culture musicale de la Nouvelle-Orléans, qui représente un point de convergence entre tradition et innovation.
Musicalement, « Basin Street Blues » est un chef-d’œuvre d’improvisation et d’expression. Le thème principal, doux et mélancolique, est souvent joué à la trompette ou au cornet, instruments emblématiques du jazz de la Nouvelle-Orléans. Les paroles de « Basin Street Blues » évoquent une nostalgie profonde pour un temps et un lieu spécifiques, une invitation à revivre les jours glorieux de la Nouvelle-Orléans. Elles racontent l’histoire d’un retour à Basin Street, où « le bonheur est au rendez-vous ».
Outre la cinquantaine environ d’enregistrements de Louis Armstrong, il y a eu plusieurs centaines d’autres versions. La chanson figure également sur la bande sonore de nombreux films, dont The Glenn Miller Story (d’Anthony Mann), Casino (de Martin Scorsese) ou The Curious Case of Benjamin Button (de David Fincher).
Ici, la version enregistrée en direct à Berlin le 7 novembre 1970, pour l’album « Live At The Berlin Philarmonie », par le Dave Brubeck Trio (Dave Brubeck au piano, Alan Dawson à la basse et Jack Six à la batterie), avec le saxophoniste Gerry Mulligan.
Sur les 13 sélections incluses dans ce double album, six sont sorties à l’origine uniquement en Europe, deux (« Out of Nowhere » et « Mexican Jumping Bean ») n’ont jamais été publiées auparavant et seules cinq chansons figuraient sur le LP américain. Compte tenu de l’inspiration du Dave Brubeck Quartet, il est surprenant que cette musique soit restée si longtemps dans l’ombre. Le baryton Gerry Mulligan est particulièrement enthousiaste sur les deux premiers morceaux (les inédits), le pianiste Dave Brubeck s’étire vraiment (sur « Things Ain’t What They Used to Be » où il passe du stride au free), et le bassiste Jack Six et le batteur Alan Dawson, en plus de leur espace solo, sont très alertes et poussent constamment les voix principales. Non seulement les musiciens sont en pleine forme, mais le public est très enthousiaste, exigeant trois rappels.
Standard de jazz dixieland escrito por Spencer Williams, publicado en 1926 y popularizado por la grabación de Louis Armstrong y sus Hot Five del 4 de diciembre de 1928, que marcó un hito en la evolución del jazz.
La Basin Street del título se refiere a la famosa calle principal de Storyville, el distrito rojo del viejo barrio francés de Nueva Orleans, a menudo considerado como la cuna del jazz. En esa época, Basin Street era sinónimo de vida nocturna animada, clubes de jazz y burdeles, donde leyendas como Louis Armstrong y Jelly Roll Morton moldearon el sonido del jazz. « Basin Street Blues » es mucho más que un simple estándar de jazz: es un verdadero testimonio de la historia y la cultura musical de Nueva Orleans, que representa un punto de convergencia entre tradición e innovación.
Musicalmente, « Basin Street Blues » es una obra maestra de improvisación y expresión. El tema principal, suave y melancólico, a menudo se toca con trompeta o corneta, instrumentos emblemáticos del jazz de Nueva Orleans. Las letras de « Basin Street Blues » evocan una profunda nostalgia por un tiempo y lugar específicos, una invitación a revivir los días gloriosos de Nueva Orleans. Relatan la historia de un regreso a Basin Street, donde « la felicidad está garantizada ».
Además de las aproximadamente cincuenta grabaciones de Louis Armstrong, ha habido varios cientos de otras versiones. La canción también aparece en la banda sonora de numerosas películas, incluidas The Glenn Miller Story (de Anthony Mann), Casino (de Martin Scorsese) y The Curious Case of Benjamin Button (de David Fincher).
Aquí, la versión grabada en directo en Berlín el 7 de noviembre de 1970, para el álbum « Live At The Berlin Philarmonie », por el Dave Brubeck Trio (Dave Brubeck al piano, Alan Dawson al bajo y Jack Six a la batería), con el saxofonista Gerry Mulligan.
De las 13 selecciones incluidas en este doble álbum, seis se editaron originalmente sólo en Europa, dos (‘Out of Nowhere’ y ‘Mexican Jumping Bean’) no se habían publicado nunca y sólo cinco canciones aparecieron en el LP americano. Dada la inspiración del Dave Brubeck Quartet, es sorprendente que esta música haya permanecido en la sombra durante tanto tiempo. El barítono Gerry Mulligan se muestra especialmente entusiasta en los dos primeros temas (los inéditos), el pianista Dave Brubeck se estira de verdad (en « Things Ain’t What They Used to Be », donde pasa del tranco a la libertad), y el bajista Jack Six y el batería Alan Dawson, además de su espacio solista, están muy atentos y empujan constantemente las voces principales. No sólo los músicos estaban en plena forma, sino que el público también se mostró muy entusiasmado, exigiendo tres bises.
Standard di jazz dixieland scritto da Spencer Williams, pubblicato nel 1926 e reso popolare dalla registrazione di Louis Armstrong e dei suoi Hot Five del 4 dicembre 1928, che segnò una tappa fondamentale nell’evoluzione del jazz.
La Basin Street del titolo si riferisce alla famosa via principale di Storyville, il quartiere a luci rosse del vecchio quartiere francese di New Orleans, spesso considerato la culla del jazz. All’epoca, Basin Street era sinonimo di vita notturna vivace, club di jazz e case chiuse, dove leggende come Louis Armstrong e Jelly Roll Morton hanno plasmato il suono del jazz. « Basin Street Blues » è molto più di un semplice standard di jazz: è una vera testimonianza della storia e della cultura musicale di New Orleans, che rappresenta un punto di convergenza tra tradizione e innovazione.
Musicalmente, « Basin Street Blues » è un capolavoro di improvvisazione ed espressione. Il tema principale, dolce e malinconico, è spesso suonato con tromba o cornetta, strumenti emblematici del jazz di New Orleans. I testi di « Basin Street Blues » evocano una profonda nostalgia per un tempo e un luogo specifici, un invito a rivivere i giorni gloriosi di New Orleans. Raccontano la storia di un ritorno a Basin Street, dove « la felicità è assicurata ».
Oltre alle circa cinquanta registrazioni di Louis Armstrong, ci sono state diverse centinaia di altre versioni. La canzone appare anche nella colonna sonora di numerosi film, tra cui The Glenn Miller Story (di Anthony Mann), Casino (di Martin Scorsese) e The Curious Case of Benjamin Button (di David Fincher).
Qui, la versione registrata dal vivo a Berlino il 7 novembre 1970, per l’album « Live At The Berlin Philarmonie », dal Dave Brubeck Trio (Dave Brubeck al piano, Alan Dawson al basso e Jack Six alla batteria), con il sassofonista Gerry Mulligan.
Delle 13 selezioni incluse in questo doppio album, sei sono state originariamente pubblicate solo in Europa, due (« Out of Nowhere » e « Mexican Jumping Bean ») non erano mai state pubblicate prima e solo cinque brani sono apparsi sull’LP americano. Data l’ispirazione del Dave Brubeck Quartet, è sorprendente che questa musica sia rimasta nell’ombra per così tanto tempo. Il baritono Gerry Mulligan è particolarmente entusiasta nei primi due brani (quelli inediti), il pianista Dave Brubeck si distende davvero (su « Things Ain’t What They Used to Be », dove passa dallo stride al free), e il bassista Jack Six e il batterista Alan Dawson, oltre al loro spazio solistico, sono molto attenti e spingono costantemente le voci principali. Non solo i musicisti erano in ottima forma, ma anche il pubblico era molto entusiasta e ha richiesto tre bis.
A Dixieland jazz standard written by Spencer Williams, published in 1926, and popularized by Louis Armstrong and his Hot Five’s recording on December 4, 1928, marking a key milestone in the evolution of jazz.
The title’s « Basin Street » refers to the famous main street in Storyville, the Red Light District of the old French Quarter in New Orleans, often considered the birthplace of jazz. At that time, Basin Street was synonymous with lively nightlife, jazz clubs, and brothels, where legends like Louis Armstrong and Jelly Roll Morton shaped the sound of jazz. « Basin Street Blues » is more than just a jazz standard; it is a true testament to the history and musical culture of New Orleans, representing a convergence point between tradition and innovation.
Musically, « Basin Street Blues » is a masterpiece of improvisation and expression. The main theme, soft and melancholic, is often played on the trumpet or cornet, iconic instruments of New Orleans jazz. The lyrics of « Basin Street Blues » evoke a deep nostalgia for a specific time and place, an invitation to relive the glorious days of New Orleans. They tell the story of a return to Basin Street, where « the happiness is waiting there. »
Besides the approximately fifty recordings by Louis Armstrong, there have been several hundred other versions. The song also features on the soundtracks of numerous films, including The Glenn Miller Story (by Anthony Mann), Casino (by Martin Scorsese), and The Curious Case of Benjamin Button (by David Fincher).
Here is the live version recorded in Berlin on November 7, 1970, for the album « Live At The Berlin Philharmonie, » by the Dave Brubeck Trio (Dave Brubeck on piano, Alan Dawson on bass, and Jack Six on drums), featuring saxophonist Gerry Mulligan.
Of the 13 selections included in this double album, six were originally released only in Europe, two (« Out of Nowhere » and « Mexican Jumping Bean ») had never been released before, and only five songs were included on the American LP. Given the inspiration of the Dave Brubeck Quartet, it is surprising that this music remained in the shadows for so long. Baritone saxophonist Gerry Mulligan is particularly enthusiastic on the first two tracks (the previously unreleased ones), pianist Dave Brubeck really stretches out (on « Things Ain’t What They Used to Be » where he transitions from stride to free), and bassist Jack Six and drummer Alan Dawson, in addition to their solo spaces, are very alert and constantly push the lead voices. Not only are the musicians in top form, but the audience is very enthusiastic, demanding three encores.
