Standard de jazz dixieland écrit par Spencer Williams, publié en 1926 et popularisé par l’enregistrement de Louis Armstrong et ses Hot Five du 4 décembre 1928, qui marqua une étape clé dans l’évolution du jazz.
La Basin Street du titre se réfère à la célèbre rue principale de Storyville, le Red Light District du vieux carré français de La Nouvelle-Orléans, souvent considérée comme le berceau du jazz. À cette époque, Basin Street était synonyme de vie nocturne animée, de clubs de jazz et de maisons closes, où des légendes comme Louis Armstrong et Jelly Roll Morton ont façonné le son du jazz. « Basin Street Blues » est bien plus qu’un simple standard de jazz: c’est un véritable témoignage de l’histoire et de la culture musicale de la Nouvelle-Orléans, qui représente un point de convergence entre tradition et innovation.
Musicalement, « Basin Street Blues » est un chef-d’œuvre d’improvisation et d’expression. Le thème principal, doux et mélancolique, est souvent joué à la trompette ou au cornet, instruments emblématiques du jazz de la Nouvelle-Orléans. Les paroles de « Basin Street Blues » évoquent une nostalgie profonde pour un temps et un lieu spécifiques, une invitation à revivre les jours glorieux de la Nouvelle-Orléans. Elles racontent l’histoire d’un retour à Basin Street, où « le bonheur est au rendez-vous ».
Outre la cinquantaine environ d’enregistrements de Louis Armstrong, il y a eu plusieurs centaines d’autres versions. La chanson figure également sur la bande sonore de nombreux films, dont The Glenn Miller Story (d’Anthony Mann), Casino (de Martin Scorsese) ou The Curious Case of Benjamin Button (de David Fincher).
Ici, la version enregistrée en direct à la salle Allen du Frederick P. Rose Hall de New York les 12 et 13 janvier 2007, pour l’album « Two Men With The Blues », par Wynton Marsalis (trompette et chant), avec Willie Nelson (guitare et chant), Walter Blanding (saxophone), Mickey Raphael (harmonica), Dan Nimmer (piano), Carlos Henriquez (basse) et Ali Jackson (batterie).
L’album constitue véritablement l’un des disques les plus spéciaux du catalogue de Nelson ou de Marsalis. Si les deux musiciens semblent initialement mal assortis, c’est uniquement parce que Wynton a longtemps eu la réputation d’être un puriste, quelqu’un qui s’opposait catégoriquement à l’élargissement de la définition du jazz, ce qui le plaçait à l’opposé de Willie, qui n’a jamais trouvé de frontière qu’il ne pouvait pas estomper. Le moteur de cette musique est le groupe de Marsalis, avec Nelson qui apporte son harmoniciste Raphael, ce qui suffit à donner à cet album une saveur qui est tout à fait distincte d’une session typique de Marsalis, sans pour autant être étrangère.
L’album a le confort chaleureux d’une réunion et la fraîcheur d’une nouvelle collaboration, sentiments qui sont palpables dès le début, avec une lecture libre mais agile de « Bright Lights, Big City ». C’est un arrangement subtil qui n’attire pas l’attention sur ses touches uniques, ce qui est également vrai de la version plus flashy de « My Bucket’s Got a Hole in It », qui se déplace comme une fanfare de la Nouvelle-Orléans, et qui atteint son apogée lorsque Marsalis y ajoute quelques lignes de « Keep on Knockin' » pour faire bonne mesure. Ces interprétations astucieuses de standards, ainsi qu’une reprise jump blues de « That’s All » sont contrebalancées par des morceaux peut-être un peu plus attendus mais qui n’en sont pas moins délicieux, comme « Night Life » qui devient une vitrine pour Wynton et les membres du groupe qui sonnent aussi bien en sautillant sur « Caldonia » qu’en s’allongeant sur « Basin Street Blues ».
Standard de jazz dixieland escrito por Spencer Williams, publicado en 1926 y popularizado por la grabación de Louis Armstrong y sus Hot Five del 4 de diciembre de 1928, que marcó un hito en la evolución del jazz.
La Basin Street del título se refiere a la famosa calle principal de Storyville, el distrito rojo del viejo barrio francés de Nueva Orleans, a menudo considerado como la cuna del jazz. En esa época, Basin Street era sinónimo de vida nocturna animada, clubes de jazz y burdeles, donde leyendas como Louis Armstrong y Jelly Roll Morton moldearon el sonido del jazz. « Basin Street Blues » es mucho más que un simple estándar de jazz: es un verdadero testimonio de la historia y la cultura musical de Nueva Orleans, que representa un punto de convergencia entre tradición e innovación.
Musicalmente, « Basin Street Blues » es una obra maestra de improvisación y expresión. El tema principal, suave y melancólico, a menudo se toca con trompeta o corneta, instrumentos emblemáticos del jazz de Nueva Orleans. Las letras de « Basin Street Blues » evocan una profunda nostalgia por un tiempo y lugar específicos, una invitación a revivir los días gloriosos de Nueva Orleans. Relatan la historia de un regreso a Basin Street, donde « la felicidad está garantizada ».
Además de las aproximadamente cincuenta grabaciones de Louis Armstrong, ha habido varios cientos de otras versiones. La canción también aparece en la banda sonora de numerosas películas, incluidas The Glenn Miller Story (de Anthony Mann), Casino (de Martin Scorsese) y The Curious Case of Benjamin Button (de David Fincher).
Aquí, la versión grabada en directo en la Allen Room del Frederick P. Rose Hall de Nueva York los días 12 y 13 de enero de 2007, para el álbum « Two Men With The Blues », por Wynton Marsalis (trompeta y voz), con Willie Nelson (guitarra y voz), Walter Blanding (saxofón), Mickey Raphael (armónica), Dan Nimmer (piano), Carlos Henríquez (bajo) y Ali Jackson (batería).
El álbum es realmente uno de los discos más especiales del catálogo tanto de Nelson como de Marsalis. Si los dos músicos parecen inicialmente incompatibles, es sólo porque Wynton ha tenido durante mucho tiempo la reputación de ser un purista, alguien que se oponía rotundamente a ampliar la definición de jazz, lo que le ponía en desacuerdo con Willie, que nunca encontró un límite que no pudiera desdibujar. La fuerza motriz de esta música es la banda de Marsalis, a la que Nelson aporta su armonicista Raphael, lo que basta para dar a este álbum un sabor bastante distinto de una sesión típica de Marsalis, sin ser ajeno. El álbum tiene el cálido confort de una reunión y la frescura de una nueva colaboración, sensaciones palpables desde el principio, con una lectura suelta pero ágil de « Bright Lights, Big City ». Es un arreglo sutil que no llama la atención por sus toques únicos, lo que también es cierto de la versión más llamativa de « My Bucket’s Got a Hole in It », que se mueve como una banda de marcha de Nueva Orleans, y alcanza su punto álgido cuando Marsalis añade unas líneas de « Keep on Knockin' ». Estas ingeniosas interpretaciones de estándares, así como una versión de jump blues de « That’s All », se equilibran con temas quizás un poco más esperados pero no menos deliciosos, como « Night Life », que se convierte en un escaparate para Wynton y los miembros de la banda, que suenan tan bien saltando en « Caldonia » como estirándose en « Basin Street Blues ».
Standard di jazz dixieland scritto da Spencer Williams, pubblicato nel 1926 e reso popolare dalla registrazione di Louis Armstrong e dei suoi Hot Five del 4 dicembre 1928, che segnò una tappa fondamentale nell’evoluzione del jazz.
La Basin Street del titolo si riferisce alla famosa via principale di Storyville, il quartiere a luci rosse del vecchio quartiere francese di New Orleans, spesso considerato la culla del jazz. All’epoca, Basin Street era sinonimo di vita notturna vivace, club di jazz e case chiuse, dove leggende come Louis Armstrong e Jelly Roll Morton hanno plasmato il suono del jazz. « Basin Street Blues » è molto più di un semplice standard di jazz: è una vera testimonianza della storia e della cultura musicale di New Orleans, che rappresenta un punto di convergenza tra tradizione e innovazione.
Musicalmente, « Basin Street Blues » è un capolavoro di improvvisazione ed espressione. Il tema principale, dolce e malinconico, è spesso suonato con tromba o cornetta, strumenti emblematici del jazz di New Orleans. I testi di « Basin Street Blues » evocano una profonda nostalgia per un tempo e un luogo specifici, un invito a rivivere i giorni gloriosi di New Orleans. Raccontano la storia di un ritorno a Basin Street, dove « la felicità è assicurata ».
Oltre alle circa cinquanta registrazioni di Louis Armstrong, ci sono state diverse centinaia di altre versioni. La canzone appare anche nella colonna sonora di numerosi film, tra cui The Glenn Miller Story (di Anthony Mann), Casino (di Martin Scorsese) e The Curious Case of Benjamin Button (di David Fincher).
Qui, la versione registrata dal vivo alla Allen Room della Frederick P. Rose Hall di New York il 12-13 gennaio 2007, per l’album « Two Men With The Blues », da Wynton Marsalis (tromba e voce), con Willie Nelson (chitarra e voce), Walter Blanding (sassofono), Mickey Raphael (armonica), Dan Nimmer (piano), Carlos Henriquez (basso) e Ali Jackson (batteria).
L’album è davvero uno dei dischi più speciali del catalogo di Nelson o di Marsalis. Se i due musicisti sembrano inizialmente mal assortiti, è solo perché Wynton ha avuto la reputazione di essere un purista, qualcuno che si opponeva fermamente all’allargamento della definizione di jazz, il che lo metteva in contrasto con Willie, che non ha mai trovato un confine che non riuscisse a sfumare. La forza trascinante di questa musica è la band di Marsalis, a cui Nelson ha aggiunto il suo armonicista Raphael, il che basta a dare a questo album un sapore che si distingue dalla tipica sessione di Marsalis, senza esserne estraneo.
L’album ha il caldo comfort di una riunione e la freschezza di una nuova collaborazione, sensazioni che sono palpabili fin dall’inizio, con una lettura sciolta ma agile di « Bright Lights, Big City ». È un arrangiamento sottile che non attira l’attenzione sui suoi tocchi unici, cosa che vale anche per la versione più sgargiante di « My Bucket’s Got a Hole in It », che si muove come una marching band di New Orleans e raggiunge il suo apice quando Marsalis inserisce qualche battuta di « Keep on Knockin' » per buona misura. Queste intelligenti interpretazioni di standard, così come una cover jump blues di « That’s All », sono bilanciate da brani forse un po’ più scontati ma non per questo meno piacevoli, come « Night Life », che diventa una vetrina per Wynton e i membri della band, che suonano altrettanto bene saltellando su « Caldonia » quanto si distendono su « Basin Street Blues ».
A Dixieland jazz standard written by Spencer Williams, published in 1926, and popularized by Louis Armstrong and his Hot Five’s recording on December 4, 1928, marking a key milestone in the evolution of jazz.
The title’s « Basin Street » refers to the famous main street in Storyville, the Red Light District of the old French Quarter in New Orleans, often considered the birthplace of jazz. At that time, Basin Street was synonymous with lively nightlife, jazz clubs, and brothels, where legends like Louis Armstrong and Jelly Roll Morton shaped the sound of jazz. « Basin Street Blues » is more than just a jazz standard; it is a true testament to the history and musical culture of New Orleans, representing a convergence point between tradition and innovation.
Musically, « Basin Street Blues » is a masterpiece of improvisation and expression. The main theme, soft and melancholic, is often played on the trumpet or cornet, iconic instruments of New Orleans jazz. The lyrics of « Basin Street Blues » evoke a deep nostalgia for a specific time and place, an invitation to relive the glorious days of New Orleans. They tell the story of a return to Basin Street, where « the happiness is waiting there. »
Besides the approximately fifty recordings by Louis Armstrong, there have been several hundred other versions. The song also features on the soundtracks of numerous films, including The Glenn Miller Story (by Anthony Mann), Casino (by Martin Scorsese), and The Curious Case of Benjamin Button (by David Fincher).
Here is the live version recorded at Jazz at Lincoln Center in New York on January 12 and 13, 2007, for the album « Two Men With The Blues, » featuring Wynton Marsalis (trumpet and vocals) and Willie Nelson (guitar and vocals), with Walter Blanding (saxophone), Mickey Raphael (harmonica), Dan Nimmer (piano), Carlos Henriquez (bass), and Ali Jackson (drums).
The album stands out as one of the most special records in the catalogs of either Nelson or Marsalis. While the two musicians might initially seem mismatched, this is primarily because Wynton has long been regarded as a purist, someone staunchly opposed to broadening the definition of jazz, placing him at odds with Willie, who has never found a boundary he couldn’t blur. The driving force behind this music is Marsalis’s band, with Nelson bringing in his harmonica player Raphael, which suffices to give this album a flavor distinct from a typical Marsalis session, yet not foreign.
The album has the warm comfort of a reunion and the freshness of a new collaboration, feelings that are palpable from the start with a loose yet agile rendition of « Bright Lights, Big City. » It’s a subtle arrangement that doesn’t draw attention to its unique touches, which is also true of the flashier version of « My Bucket’s Got a Hole in It, » moving like a New Orleans brass band and peaking when Marsalis adds some lines from « Keep on Knockin' » for good measure. These clever interpretations of standards, along with a jump blues take on « That’s All, » are balanced by tracks that might be more expected but are no less delightful, like « Night Life, » which becomes a showcase for Wynton and the band members, sounding as good on the bouncing « Caldonia » as they do stretching out on « Basin Street Blues. »
