Gone With the Wind: une ballade intemporelle devenue standard du jazz
Composée en 1937 par Allie Wruble, sur des paroles de Herb Magidson, Gone With the Wind n’a paradoxalement jamais figuré dans le célèbre film éponyme de 1939. Dès sa sortie, le morceau rencontre un vif succès, s’écoulant à plus d’un million d’exemplaires. Un exploit pour l’époque.
D’abord présentée comme une ballade romantique dans le sillage de Broadway et d’Hollywood, la chanson évoque avec délicatesse les amours envolées et les souvenirs emportés par le temps. Cette thématique universelle, entre mélancolie et douceur, contribue à son attrait durable.
Après une période d’oubli relatif, Gone With the Wind revient sur le devant de la scène à partir de 1946, adoptée par les grandes voix du jazz vocal comme Dick Haymes ou Ella Fitzgerald. Le morceau séduit alors les musiciens pour sa souplesse harmonique et sa ligne mélodique fluide, qui en font un support idéal pour l’improvisation.
Musicalement, Gone With the Wind repose sur une progression d’accords accessible mais subtilement modulée, permettant aussi bien des interprétations intimistes en ballade que des versions plus rythmées et swing.
Ici, l’interprétation sde « Gone With the Wind » enregistrée à New York le 26 janvier 1960, pour l’album « The Incredible Jazz Guitar Of Wes Montgomery », par le guitariste Wes Montgomery, accompagné par Tommy Flanagan (piano), Percy Heath (basse) et Albert Heath (batterie).
En route pour New York et un rendez-vous avec le trio de Tommy Flanagan, Montgomery semble être dans son élément post hard bop, swinguant avec fluidité avec détermination, dynamisme et vigueur que l’on n’avait pas entendu chez un guitariste électrique depuis Charlie Christian, le précurseur du bop. En le distinguant des autres, cet enregistrement a fait de Montgomery le plus formidable guitariste moderne de l’époque, et éventuellement le plus influent.
On y trouve des classiques, notamment la version rapide mais peut-être un peu anxieuse de l’éternel bop de Sonny Rollins « Airegin », le célèbre jam modal progressif et hard bop répété « Four on Six », et l’immortelle valse soul de Montgomery « West Coast Blues », rendue sans effort avec sa mélodie mémorable et ses lignes fluides et élégantes comme une mousseline de soie.
Flanagan, qui vient de quitter sa ville natale de Détroit, est le pianiste idéal pour cette session. Il joue avec force, mais jamais de manière excessive, sur les morceaux bop, offrant sa délicatesse caractéristique sur les morceaux décontractés « Polka Dots and Moonbeams » et « Gone with the Wind », plus facile à jouer que les autres. Avec la dynamique section rythmique de Philadelphie composée des frères Percy Heath à la basse et du batteur Albert Heath, ils jouent un rythme latin sain sur la mélodie hachée et dramatique de l’original de Montgomery « Mr Walker ».
Gone With the Wind: una balada atemporal convertida en estándar del jazz
Compuesta en 1937 por Allie Wruble, con letra de Herb Magidson, Gone With the Wind no figuró, paradójicamente, en la famosa película homónima de 1939. Desde su lanzamiento, la canción tuvo un gran éxito, superando el millón de copias vendidas, todo un logro para la época.
Presentada en un principio como una balada romántica en la tradición de Broadway y Hollywood, la canción evoca con delicadeza los amores perdidos y los recuerdos arrastrados por el paso del tiempo. Esta temática universal, entre melancolía y ternura, explica en parte su atractivo perdurable.
Tras un período de relativo olvido, Gone With the Wind volvió al primer plano a partir de 1946, adoptada por grandes voces del jazz vocal como Dick Haymes y Ella Fitzgerald. La pieza conquistó a los músicos por su flexibilidad armónica y su línea melódica fluida, que la convierten en un soporte ideal para la improvisación.
Desde el punto de vista musical, Gone With the Wind se basa en una progresión de acordes accesible pero sutilmente modulada, que permite tanto interpretaciones íntimas en forma de balada como versiones más rítmicas y con sabor swing.
Aquí, la versión de « Gone With the Wind » grabada en Nueva York el 26 de enero de 1960, para el álbum « The Incredible Jazz Guitar Of Wes Montgomery », por el guitarrista Wes Montgomery, acompañado por Tommy Flanagan (piano), Percy Heath (bajo) y Albert Heath (batería).
De camino a Nueva York y a una cita con el trío de Tommy Flanagan, Montgomery parece estar en su elemento post-hard bop, balanceándose fluidamente con determinación, empuje y vigor que no se oía de un guitarrista eléctrico desde Charlie Christian, el precursor del bop. Al diferenciarse del resto, esta grabación estableció a Montgomery como el guitarrista moderno más formidable de la época, y posiblemente el más influyente.
Hay clásicos aquí, incluyendo la rápida pero quizás algo ansiosa versión del perenne bop de Sonny Rollins « Airegin », la famosa jam progresiva modal y repetida de hard bop « Four on Six », y el inmortal vals conmovedor de Montgomery « West Coast Blues », interpretado sin esfuerzo con su memorable melodía y sus líneas fluidas y elegantes como la gasa de seda.
Flanagan, que acaba de dejar Detroit, su ciudad natal, es el pianista ideal para esta sesión. Toca con fuerza, pero nunca en exceso, en las piezas bop, ofreciendo su delicadeza característica en las relajadas « Polka Dots and Moonbeams » y « Gone with the Wind », más fácil de tocar que las otras. Con la dinámica sección rítmica de Filadelfia de los hermanos Percy Heath al bajo y el batería Albert Heath, tocan un saludable ritmo latino sobre la melodía entrecortada y dramática de « Mr Walker », original de Montgomery.
Gone With the Wind: una ballata senza tempo divenuta standard jazz
Composta nel 1937 da Allie Wruble, con testi di Herb Magidson, Gone With the Wind non apparve, paradossalmente, nel celebre film omonimo del 1939. Fin dalla sua uscita, il brano ottenne un grande successo, vendendo oltre un milione di copie, un vero traguardo per l’epoca.
Inizialmente presentata come una ballata romantica sulla scia di Broadway e Hollywood, la canzone evoca con delicatezza gli amori perduti e i ricordi portati via dal tempo. Questa tematica universale, sospesa tra malinconia e dolcezza, contribuisce al suo fascino duraturo.
Dopo un periodo di relativo oblio, Gone With the Wind tornò alla ribalta a partire dal 1946, adottata da grandi voci del jazz vocale come Dick Haymes ed Ella Fitzgerald. Il brano conquistò i musicisti grazie alla sua flessibilità armonica e alla linea melodica fluida, che ne fanno una base ideale per l’improvvisazione.
Dal punto di vista musicale, Gone With the Wind si fonda su una progressione armonica accessibile ma sapientemente modulata, che si presta sia a interpretazioni intime in forma di ballata, sia a versioni più ritmiche e swingate.
Qui, la versione di « Gone With the Wind » registrata a New York il 26 gennaio 1960, per l’album « The Incredible Jazz Guitar Of Wes Montgomery », dal chitarrista Wes Montgomery, accompagnato da Tommy Flanagan (piano), Percy Heath (basso) e Albert Heath (batteria).
In viaggio verso New York e un appuntamento con il trio di Tommy Flanagan, Montgomery sembra essere nel suo elemento post-hard bop, oscillando fluidamente con determinazione, slancio e vigore che non si sentivano da un chitarrista elettrico dai tempi di Charlie Christian, il precursore del bop. Distinguendolo dagli altri, questa registrazione ha consacrato Montgomery come il più formidabile chitarrista moderno dell’epoca, e forse il più influente.
Ci sono dei classici qui, tra cui la versione veloce ma forse un po’ ansiosa del perenne bop di Sonny Rollins « Airegin », la famosa jam hard bop progressiva modale e ripetuta « Four on Six », e l’immortale valzer soul di Montgomery « West Coast Blues », reso senza sforzo con la sua melodia memorabile e linee fluide ed eleganti come chiffon di seta.
Flanagan, che ha appena lasciato la sua città natale, Detroit, è il pianista ideale per questa sessione. Suona con forza, ma mai in modo eccessivo, nei brani bop, offrendo la sua caratteristica delicatezza nelle rilassate « Polka Dots and Moonbeams » e « Gone with the Wind », più facile da suonare rispetto alle altre. Con la dinamica sezione ritmica di Philadelphia dei fratelli Percy Heath al basso e del batterista Albert Heath, essi suonano un sano ritmo latino sulla melodia drammatica e spezzettata dell’originale « Mr Walker » di Montgomery.
Gone With the Wind: a timeless ballad turned jazz standar
Composed in 1937 by Allie Wruble, with lyrics by Herb Magidson, Gone With the Wind—despite its title—was never actually featured in the famous 1939 film of the same name. Upon its release, the song became an immediate hit, selling over a million copies—an impressive feat for the time.
Initially introduced as a romantic ballad in the Broadway-Hollywood tradition, the song delicately evokes lost love and memories swept away by time. This universal theme—mingling melancholy and sweetness—contributes to its lasting appeal.
After a period of relative obscurity, Gone With the Wind resurfaced in 1946, embraced by leading jazz vocalists like Dick Haymes and Ella Fitzgerald. Musicians were drawn to the tune’s harmonic flexibility and flowing melodic line, making it a favorite vehicle for improvisation.
Musically, Gone With the Wind is built on a chord progression that is both accessible and subtly modulated, allowing for intimate ballad-style interpretations as well as more rhythmically driven swing versions.
This is the version of « Gone With the Wind » recorded in New York on January 26, 1960, for the album « The Incredible Jazz Guitar of Wes Montgomery », featuring guitarist Wes Montgomery alongside Tommy Flanagan (piano), Percy Heath (bass), and Albert Heath (drums).
Heading to New York for a session with Tommy Flanagan’s trio, Montgomery seemed fully at ease in his post-hard bop element, swinging fluidly with a determination, dynamism, and vigor that hadn’t been heard from an electric guitarist since Charlie Christian, the pioneer of bop. This recording distinguished Montgomery as the preeminent modern guitarist of his era and eventually its most influential.
The album features classics, including a fast-paced but slightly anxious rendition of Sonny Rollins’ timeless bop piece « Airegin, » the celebrated modal hard bop jam « Four on Six, » and Montgomery’s immortal soul waltz « West Coast Blues, » rendered effortlessly with its memorable melody and fluid, silk-like lines.
Flanagan, recently arrived from his hometown of Detroit, proves to be the perfect pianist for the session. His playing is powerful yet never overbearing on the bop pieces, while he brings his signature delicacy to the more relaxed tracks, such as « Polka Dots and Moonbeams » and « Gone With the Wind, » which is comparatively easier to navigate. Paired with the dynamic rhythm section of Philadelphia natives Percy Heath on bass and Albert Heath on drums, they inject a healthy Latin groove into Montgomery’s dramatic original composition « Mr. Walker. »
