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« pan » mes initiales; jazz, ma passion…

Le titre complet est « It Don’t Mean a Thing (If It Ain’t Got That Swing) » (Cela ne signifie pas grand-chose, si ça n’a pas ce swing). Il s’agit d’une composition d’août 1931 de Duke Ellington, avec des paroles d’Irving Mills.

Le premier enregistrement fut avec son big band jazz, en février 1932, chez Brunswick Records, avec la chanteuse Ivi Anderson. Ce standard de jazz avec son célèbre refrain scat « Duh-wah-du-wah-du-wah-du » des débuts de l’ère du swing des années 1930, est l’un des plus importants succès du considérable répertoire de Duke Ellington.

Ici, l’interprétation enregistrée à Paris le 17 juin 1957, pour l’album « Sidney Bechet-Martial Solal Quartet Featuring Kenny Clarke » par le clarinettiste Sidney Bechet, avec le quartet du pianiste Martial Solal.

Lorsque, le 12 mars puis le 17 juin 1957, Bechet enregistre un album avec un trio dirigé par le pianiste algéro-parisien Martial Solal, les résultats sont profonds, beaux et passionnants. Pour la première session, Solal invite le bassiste Lloyd Thompson et le batteur Al Levitt; trois mois plus tard, le bassiste est Pierre Michelot et le batteur Kenny « Klook » Clarke, un pionnier du jazz moderne précoce.

L’album du Bechet-Solal Quartet est unique parmi le reste de la production de Bechet. L’approche de Solal était rafraîchissante et créative (quelques années plus tard, il composait les thèmes de la bande originale de « A Bout de Souffle », de Jean-Luc Godard. Bechet semble tout à fait à l’aise en cette compagnie, et la playlist, qui comprend « Jeepers Creepers », « All the Things You Are » et « I Only Have Eyes for You », est si différente de son répertoire habituel que les auditeurs sensibles et impressionnables qui connaissent sa vie et son œuvre par cœur peuvent se trouver profondément émus.

Ce n’était pas la dernière session de Bechet: une douzaine de dates ultérieures avec des traditionalistes français se terminait par son dernier enregistrement en décembre 1958, mais cela ressemble beaucoup à son dernier testament. Sa musicalité exceptionnelle est parfaitement complétée par les compétences de Solal, Clarke, Michelot et des autres jeunes qui ont eu la chance de côtoyer le maître au crépuscule de sa longue et mouvementée carrière.

El título completo es « It Don’t Mean a Thing (If It Ain’t Got That Swing) » (No significa mucho si no tiene ese swing). Es una composición de Duke Ellington de agosto de 1931, con letra de Irving Mills.

La primera grabación fue con su big band de jazz, en febrero de 1932, por el sello Brunswick Records, con la cantante Ivi Anderson. Este estándar de jazz con su famoso estribillo scat « Duh-wah-du-wah-du » de la primera época del swing de los años 30 es uno de los éxitos más importantes del extenso repertorio de Duke Ellington.

Aquí, la actuación grabada en París el 17 de junio de 1957, para el álbum « Sidney Bechet-Martial Solal Quartet Featuring Kenny Clarke » por el clarinetista Sidney Bechet con el cuarteto del pianista Martial Solal.

Cuando, el 12 de marzo y de nuevo el 17 de junio de 1957, Bechet grabó un álbum con un trío dirigido por el pianista argelino-parisino Martial Solal, los resultados fueron profundos, bellos y emocionantes. Para la primera sesión, Solal invitó al bajista Lloyd Thompson y al batería Al Levitt; tres meses más tarde, el bajista era Pierre Michelot y el batería Kenny « Klook » Clarke, uno de los primeros pioneros del jazz moderno.

El álbum Bechet-Solal Quartet es único entre el resto de la producción de Bechet. El enfoque de Solal era refrescante y creativo (unos años más tarde, compuso los temas de la banda sonora de « A Bout de Souffle », de Jean-Luc Godard). Bechet parece sentirse totalmente a gusto en esta compañía, y la lista de canciones, que incluye « Jeepers Creepers », « All the Things You Are » y « I Only Have Eyes for You », es tan diferente de su repertorio habitual que los oyentes sensibles e impresionables que conocen de memoria su vida y su obra pueden sentirse profundamente conmovidos.

Esta no fue la última sesión de Bechet: una docena de citas posteriores con tradicionalistas franceses terminaron con su última grabación en diciembre de 1958, pero se siente mucho como su último testamento. Su excepcional musicalidad se complementa a la perfección con las habilidades de Solal, Clarke, Michelot y los demás jóvenes músicos que tuvieron la suerte de codearse con el maestro en el ocaso de su larga y agitada carrera.

Il titolo completo è « It Don’t Mean a Thing (If It Ain’t Got That Swing) » (Non significa molto se non ha questo swing). Si tratta di una composizione dell’agosto 1931 di Duke Ellington, con testi di Irving Mills.

La prima registrazione fu con la sua big band jazz, nel febbraio 1932, su Brunswick Records, con la cantante Ivi Anderson. Questo standard jazz con il suo famoso ritornello scat « Duh-wah-du-wah-du-wah-du » dell’inizio dell’era swing degli anni 30 è uno dei più importanti successi del vasto repertorio di Duke Ellington.

Qui, l’interpretazione registrata a Parigi il 17 giugno 1957, per l’album « Sidney Bechet-Martial Solal Quartet Featuring Kenny Clarke » del clarinettista Sidney Bechet con il quartetto del pianista Martial Solal.

Quando, il 12 marzo e il 17 giugno 1957, Bechet registrò un album con un trio guidato dal pianista algerino-parigino Martial Solal, i risultati furono profondi, belli ed emozionanti. Per la prima sessione, Solal invitò il bassista Lloyd Thompson e il batterista Al Levitt; tre mesi dopo, il bassista era Pierre Michelot e il batterista Kenny « Klook » Clarke, un pioniere del jazz moderno.

L’album Bechet-Solal Quartet è unico nel suo genere tra gli altri lavori di Bechet. L’approccio di Solal è rinfrescante e creativo (qualche anno dopo, comporrà i temi per la colonna sonora di « A Bout de Souffle » di Jean-Luc Godard). Bechet sembra completamente a suo agio in questa compagnia e la scaletta, che comprende « Jeepers Creepers », « All the Things You Are » e « I Only Have Eyes for You », è così diversa dal suo repertorio abituale che gli ascoltatori sensibili e impressionabili, che conoscono a memoria la sua vita e il suo lavoro, potrebbero ritrovarsi profondamente commossi.

Questa non è stata l’ultima sessione di Bechet: una dozzina di appuntamenti successivi con i tradizionalisti francesi si è conclusa con la sua ultima registrazione nel dicembre 1958, ma sembra proprio il suo ultimo testamento. La sua eccezionale musicalità è perfettamente completata dalle capacità di Solal, Clarke, Michelot e degli altri giovani musicisti che hanno avuto la fortuna di confrontarsi con il maestro al crepuscolo della sua lunga e movimentata carriera.

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