Trompettiste de jazz américain, l’un des plus représentatifs du bebop. Fils d’un barbier amateur de piano, il commence à étudier cet instrument à l’âge de six ans, mais le manque de résultats appréciables lui conseille de passer à la trompette.
En 1941, il rencontre Jay Jay Johnson, qui l’aide à améliorer son style. En 1943, il signe un contrat avec l’orchestre d’Andy Kirk, où joue le trompettiste Howard McGhee, un musicien auprès duquel il apprend les secrets de l’instrument et qui lui ouvre également les portes des petits clubs de la 52e rue à Harlem, où germe la graine du bebop. C’est là, au Minton’s Playhouse, qu’il rencontre Dizzy Gillespie, un musicien qui sera déterminant dans son influence musicale.
En 1945, étape décisive dans sa carrière, il rejoint l’orchestre de Billy Eckstine, dont Gillespie est le trompettiste et le directeur musical et passe un an et demi dans le groupe, jouant aux côtés des grands du jazz de l’époque. Son habileté était telle qu’il était le seul trompettiste qui osait jouer le fameux solo de Charlie Parker pour le thème emblématique du bebop « Ko Ko ».
Il avait un son propre, moins acrobatique que celui de Dizzy Gillespie, mais avec la même force d’attaque, moins élaboré que celui de Miles Davis, mais tout aussi instrumentalement parfait. Il savait aussi composer avec sentiment et ses improvisations étaient d’une précision et d’une beauté sonore indicibles.
Trompetista de jazz estadounidense, uno de los más representativos del bebop. Hijo de un barbero aficionado al piano, comenzó a estudiar este instrumento a los seis años, pero la falta de resultados apreciables le aconsejó cambiar a la trompeta.
En 1941 conoció a Jay Jay Johnson, que le ayudó a mejorar su estilo. En 1943, firmó un contrato con la banda de Andy Kirk, donde tocaba el trompetista Howard McGhee, un músico del que aprendió los secretos del instrumento y que también le abrió las puertas de los pequeños clubes de la calle 52 de Harlem, donde se sembró la semilla del bebop. Fue allí, en el Minton’s Playhouse, donde conoció a Dizzy Gillespie, un músico que sería determinante en su influencia musical.
En 1945, un paso decisivo en su carrera, se unió a la orquesta de Billy Eckstine, de la que Gillespie era trompetista y director musical, y pasó un año y medio en el grupo, tocando junto a los grandes del jazz de la época. Su habilidad era tal que fue el único trompetista que se atrevió a tocar el famoso solo de Charlie Parker para el emblemático tema de bebop « Ko Ko ».
Tenía un sonido limpio, menos acrobático que el de Dizzy Gillespie, pero con la misma fuerza de ataque, menos elaborado que el de Miles Davis, pero igual de perfecto instrumentalmente. También sabía componer con sentimiento y sus improvisaciones eran de una precisión y belleza sonora indescriptibles.
Trombettista di jazz americano, uno dei più rappresentativi del bebop. Figlio di un barbiere che amava il pianoforte, iniziò a studiare questo strumento all’età di sei anni, ma la mancanza di risultati apprezzabili lo consigliò di passare alla tromba.
Nel 1941 incontra Jay Jay Johnson, che lo aiuta a migliorare il suo stile. Nel 1943 firmò un contratto con la band di Andy Kirk, dove suonava il trombettista Howard McGhee, un musicista da cui apprese i segreti dello strumento e che gli aprì anche le porte dei piccoli club della 52ª strada di Harlem, dove fu gettato il seme del bebop. È lì, alla Minton’s Playhouse, che incontra Dizzy Gillespie, un musicista che sarà determinante per la sua influenza musicale.
Nel 1945, passo decisivo per la sua carriera, entra a far parte dell’orchestra di Billy Eckstine, di cui Gillespie è trombettista e direttore musicale, e trascorre un anno e mezzo nel gruppo, suonando al fianco dei grandi del jazz dell’epoca. Tale era la sua abilità che fu l’unico trombettista che osò suonare il famoso assolo di Charlie Parker per l’iconico tema bebop « Ko Ko ».
Aveva un suono pulito, meno acrobatico di quello di Dizzy Gillespie, ma con la stessa forza d’attacco, meno elaborato di quello di Miles Davis, ma altrettanto strumentalmente perfetto. Sapeva anche comporre con sentimento e le sue improvvisazioni erano di indicibile precisione e bellezza sonora.
