Come Rain or Come Shine: entre passion inaltérable et lyrisme sophistiqué
Une ballade née du théâtre musical
Composé en 1946 par Harold Arlen, sur des paroles de Johnny Mercer, Come Rain or Come Shine s’impose comme l’un des standards vocaux les plus intenses du jazz. Écrite pour la comédie musicale St. Louis Woman, la chanson repose sur une structure harmonique volontairement sobre, au service d’une ligne mélodique ample et expressive. Si le spectacle fut un échec commercial, interrompu après 113 représentations, le morceau, créé sur scène par Ruby Hill et Harold Nicholas, s’en affranchit rapidement pour connaître une destinée autonome.
Une déclaration d’amour universelle
La force de Come Rain or Come Shine tient à l’équilibre entre le lyrisme contrasté d’Arlen et l’écriture directe, presque dépouillée, de Mercer. Le texte affirme une fidélité absolue, sans détour ni pathos excessif, tandis que la musique soutient cette promesse par une tension émotionnelle constante. Cette alliance confère au morceau une dimension transgénérationnelle, capable de traverser les styles sans perdre son intensité, du jazz vocal classique aux relectures plus contemporaines.
Un standard aux visages multiples
Derrière son apparente simplicité, Come Rain or Come Shine offre une richesse interprétative remarquable. Chaque lecture en révèle une facette distincte: dramatique chez Billie Holiday, feutrée chez Sarah Vaughan, théâtrale avec Judy Garland ou Barbra Streisand, ancrée dans le swing pour Ray Charles, ou réinventée en langage modal par Bill Evans. Cette plasticité tient à un matériau mélodique ouvert et à une harmonie propice à l’improvisation. En 1986, l’interprétation de Diane Schuur sera consacrée par un Grammy, confirmant la vitalité durable du standard.
Peggy Lee et la puissance tranquille du sentiment
Le 5 janvier 1963, à Hollywood, Peggy Lee enregistre une version magistrale de Come Rain Or Come Shine pour l’album I’m A Woman, entourée d’un orchestre dirigé par Richard Hazard. L’arrangement de Hazard déploie une architecture sonore subtile, où la chaleur du big band se marie à la finesse de la section rythmique. La trompette de Manny Klein et le trombone de Dave Wells ajoutent des éclats cuivrés à la texture orchestrale, tandis que la flûte de Paul Horn apporte une touche aérienne, presque méditative.
Mike Melvoin au piano, John Pisano et Al Hendrickson aux guitares, ainsi que Max Bennett à la basse et Stan Levey à la batterie, forment une base rythmique d’une précision exemplaire, rehaussée par les percussions colorées de Francisco Aguabella. L’ensemble dégage une ampleur à la fois orchestrale et intimiste, laissant la voix de Lee respirer pleinement.
Peggy Lee s’empare de Come Rain Or Come Shine avec une assurance souveraine. Sa voix, à la fois chaude et mesurée, avance avec calme, maîtrise et conviction: chaque mot semble pesé et chaque silence pensé.
Come Rain or Come Shine: entre pasión inalterable y lirismo sofisticado
Una balada nacida del teatro musical
Compuesta en 1946 por Harold Arlen, con letra de Johnny Mercer, Come Rain or Come Shine se impone como uno de los estándares vocales más intensos del jazz. Escrita para la comedia musical St. Louis Woman, la canción se apoya en una estructura armónica deliberadamente sobria, al servicio de una línea melódica amplia y expresiva. Aunque el espectáculo fue un fracaso comercial, interrumpido tras ciento trece funciones, el tema, estrenado en escena por Ruby Hill y Harold Nicholas, se emancipó rápidamente para iniciar una trayectoria autónoma.
Una declaración de amor universal
La fuerza de Come Rain or Come Shine reside en el equilibrio entre el lirismo contrastado de Arlen y la escritura directa, casi desnuda, de Mercer. El texto afirma una fidelidad absoluta, sin rodeos ni exceso de pathos, mientras que la música sostiene esta promesa mediante una tensión emocional constante. Esta alianza otorga a la obra una dimensión transgeneracional, capaz de atravesar estilos sin perder intensidad, del jazz vocal clásico a lecturas más contemporáneas.
Un estándar de múltiples rostros
Tras su aparente sencillez, Come Rain or Come Shine ofrece una notable riqueza interpretativa. Cada versión revela una faceta distinta: dramática con Billie Holiday, contenida con Sarah Vaughan, teatral con Judy Garland o Barbra Streisand, arraigada en el swing con Ray Charles, o reinterpretada en clave modal por Bill Evans. Esta plasticidad se apoya en un material melódico abierto y en una armonía favorable a la improvisación. En 1986, la interpretación de Diane Schuur fue distinguida con un Grammy, confirmando la vitalidad duradera del estándar.
Peggy Lee y la fuerza tranquila del sentimiento
El 5 de enero de 1963, en Hollywood, Peggy Lee grabó una versión magistral de Come Rain Or Come Shine para el álbum I’m A Woman, acompañada por una orquesta dirigida por Richard Hazard. El arreglo despliega una arquitectura sonora sutil, donde el calor del big band se combina con la precisión de una sección rítmica refinada. La trompeta de Manny Klein y el trombón de Dave Wells añaden matices metálicos a la textura, mientras la flauta de Paul Horn introduce un tono aéreo, casi meditativo.
Mike Melvoin al piano, John Pisano y Al Hendrickson a las guitarras, Max Bennett en el contrabajo, Stan Levey en la batería y Francisco Aguabella en las percusiones conforman una base rítmica de una precisión ejemplar, que otorga al conjunto una amplitud tanto orquestal como íntima, permitiendo que la voz de Lee respire con libertad.
Peggy Lee aborda Come Rain Or Come Shine con una seguridad soberana. Su voz, cálida y mesurada, avanza con calma, dominio y convicción: cada palabra parece medida, cada silencio cuidadosamente pensado. En esta interpretación, la artista alcanza una madurez plena, transformando la sencillez melódica en una lección de profundidad emocional.
Come Rain or Come Shine: tra passione incrollabile e lirismo sofisticato
Una ballata nata dal teatro musical
Composta nel 1946 da Harold Arlen, con testo di Johnny Mercer, Come Rain or Come Shine si afferma come uno degli standard vocali più intensi del jazz. Scritta per la commedia musicale St. Louis Woman, la canzone si fonda su una struttura armonica volutamente sobria, al servizio di una linea melodica ampia ed espressiva. Sebbene lo spettacolo fosse un insuccesso commerciale, interrotto dopo centotredici repliche, il brano, presentato in scena da Ruby Hill e Harold Nicholas, si emancipò rapidamente, intraprendendo un percorso autonomo.
Una dichiarazione d’amore universale
La forza di Come Rain or Come Shine risiede nell’equilibrio tra il lirismo contrastato di Arlen e la scrittura diretta, quasi spoglia, di Mercer. Il testo afferma una fedeltà assoluta, senza enfasi superflua, mentre la musica sostiene questa promessa attraverso una tensione emotiva costante. Questa alleanza conferisce al brano una portata transgenerazionale, capace di attraversare gli stili senza perdere intensità, dal jazz vocale classico alle riletture più contemporanee.
Uno standard dai molti volti
Dietro un’apparente semplicità, Come Rain or Come Shine offre una ricchezza interpretativa notevole. Ogni versione ne rivela un volto diverso: drammatico con Billie Holiday, raccolto con Sarah Vaughan, teatrale con Judy Garland o Barbra Streisand, radicato nello swing con Ray Charles, o reinventato in chiave modale da Bill Evans. Questa plasticità deriva da un materiale melodico aperto e da un’armonia favorevole all’improvvisazione. Nel 1986, l’interpretazione di Diane Schuur venne premiata con un Grammy, confermando la vitalità duratura dello standard.
Peggy Lee e la forza tranquilla del sentimento
Il 5 gennaio 1963, a Hollywood, Peggy Lee incise una versione magistrale di Come Rain Or Come Shine per l’album I’m A Woman, accompagnata da un’orchestra diretta da Richard Hazard. L’arrangiamento disegna un’architettura sonora sottile, in cui il calore del big band si unisce alla precisione della sezione ritmica. La tromba di Manny Klein e il trombone di Dave Wells aggiungono riflessi metallici alla tessitura orchestrale, mentre il flauto di Paul Horn introduce una nota aerea, quasi meditativa.
Mike Melvoin al pianoforte, John Pisano e Al Hendrickson alle chitarre, Max Bennett al contrabbasso, Stan Levey alla batteria e Francisco Aguabella alle percussioni creano una base ritmica di grande precisione, che conferisce all’insieme un respiro insieme orchestrale e intimo, lasciando alla voce di Lee piena libertà.
Peggy Lee affronta Come Rain Or Come Shine con sovrana sicurezza. La sua voce, calda e misurata, procede con calma, padronanza e convinzione: ogni parola appare pesata, ogni silenzio pensato. In questa interpretazione, l’artista raggiunge una piena maturità, trasformando la semplicità melodica in un atto di intensa espressività.
Come Rain or Come Shine: between enduring passion and refined lyricism
A ballad born from musical theater
Composed in 1946 by Harold Arlen, with lyrics by Johnny Mercer, Come Rain or Come Shine stands as one of the most emotionally powerful vocal standards in jazz. Written for the musical St. Louis Woman, the song is built on a deliberately restrained harmonic structure that supports a broad, expressive melodic line. Although the show was a commercial failure, closing after 113 performances, the piece, introduced on stage by Ruby Hill and Harold Nicholas, quickly gained independence and embarked on a life of its own.
A universal declaration of love
The strength of Come Rain or Come Shine lies in the balance between Arlen’s contrasting lyricism and Mercer’s direct, almost stripped-down writing. The lyrics proclaim unwavering devotion without excess sentimentality, while the music sustains this pledge through constant emotional tension. This alliance gives the song a transgenerational reach, allowing it to cross stylistic boundaries without losing intensity, from classic vocal jazz to more contemporary interpretations.
A standard with many faces
Beneath its apparent simplicity, Come Rain or Come Shine offers remarkable interpretive depth. Each rendition reveals a distinct facet: dramatic with Billie Holiday, intimate with Sarah Vaughan, theatrical with Judy Garland or Barbra Streisand, grounded in swing with Ray Charles, or reimagined in a modal language by Bill Evans. This flexibility stems from open melodic material and harmony well suited to improvisation. In 1986, Diane Schuur’s interpretation received a Grammy Award, confirming the standard’s enduring vitality.
Peggy Lee and the quiet power of feeling
On January 5, 1963, in Hollywood, Peggy Lee recorded a masterful version of Come Rain Or Come Shine for the album I’m A Woman, accompanied by an orchestra conducted by Richard Hazard. Hazard’s arrangement unfolds a subtle sound architecture in which the warmth of the big band blends with the precision of a refined rhythm section. Manny Klein’s trumpet and Dave Wells’s trombone add metallic flashes to the orchestral texture, while Paul Horn’s flute contributes an airy, almost meditative touch.
Mike Melvoin on piano, John Pisano and Al Hendrickson on guitars, Max Bennett on bass, Stan Levey on drums, and Francisco Aguabella on percussion form a rhythm section of exemplary precision, giving the ensemble both orchestral breadth and intimate space for Lee’s voice to breathe freely.
Peggy Lee approaches Come Rain Or Come Shine with sovereign assurance. Her voice, both warm and measured, moves forward with calm, control, and conviction—each word weighed, each silence deliberate. In this performance, she reaches full artistic maturity, turning melodic simplicity into a moment of profound emotional truth.
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