Come Rain or Come Shine: entre passion inaltérable et lyrisme sophistiqué
Composé en 1946 par Harold Arlen, sur des paroles de Johnny Mercer, Come Rain or Come Shine s’impose comme l’un des standards les plus expressifs du répertoire vocal jazz. Créée pour la comédie musicale St. Louis Woman, cette ballade à la structure harmonique sobre mais subtile a traversé les époques, portée par une intensité émotionnelle rarement égalée.
Le spectacle fut un échec commercial et fut suspendu après 113 représentations, mais Come Rain or Come Shine, lancée sur scène par Ruby Hill et Harold Nicholas, deviendra très populaire. Elle mêle le lyrisme d’Arlen, maître des contrastes mélodiques, à la poésie épurée de Mercer, dans une déclaration d’amour inconditionnelle qui transcende les styles et les générations.
Derrière une apparente simplicité se cache une œuvre d’une grande richesse interprétative. Chaque reprise révèle une facette différente: dramatique chez Billie Holiday, feutrée chez Sarah Vaughan, brillante et théâtrale avec Judy Garland ou Barbra Streisand, ancrée dans le swing pour Ray Charles, ou réinventée en jazz modal par Bill Evans.
Ce pouvoir de réinvention tient à la souplesse du matériau initial: une mélodie large, ouverte, propice à la variation, et des accords qui offrent un terrain fertile pour l’improvisation. L’interprétation de Diane Schuur en 1986 a reçu un Grammy pour le meilleur enregistrement vocal de jazz féminin.
Ici, la version de « Come Rain or Come Shine » enregistrée à New York le 6 mai 1959, pour l’album « The Genius Of Ray Charles », par le pianiste et chanteur Ray Charles, accompagnée par Allen Hanlon (guitare), Bob Brookmeyer (trombone), Wendell Marshall (basse) et Ted Sommer (batterie).
Quelques musiciens du big band de Ray Charles sont rejoints par de nombreux musiciens des orchestres de Count Basie et de Duke Ellington pour la première moitié de cet album, où Ray Charles interprète six chansons arrangées par Quincy Jones. « Let the Good Times Roll » et « Deed I Do » sont les titres phares, avec des solos du ténor David « Fathead » Newman, du trompettiste Marcus Belgrave et (sur « Two Years of Torture ») du ténor Paul Gonsalves. Les six autres morceaux sont des ballades, Charles étant soutenu par un orchestre à cordes arrangé par Ralph Burns (y compris « Come Rain or Come Shine » et « Don’t Let the Sun Catch You Cryin' »).
La voix de Ray Charles est au sommet de sa forme et donne de l’âme aux standards les plus anciens. L’interprétation par Ray Charles de « Come Rain or Come Shine », une chanson identifiée à Frank Sinatra, a attiré l’attention du public sur sa seule voix, sans les « distractions » de son piano à la sonorité soul et de son groupe à l’allure entraînante.
Come Rain or Come Shine: entre pasión inalterable y lirismo sofisticado
Compuesta en 1946 por Harold Arlen, con letra de Johnny Mercer, Come Rain or Come Shine se impone como uno de los estándares más expresivos del repertorio vocal del jazz. Escrita para el musical St. Louis Woman, esta balada de estructura armónica sobria pero sutil ha atravesado las décadas impulsada por una intensidad emocional pocas veces igualada.
El espectáculo fue un fracaso comercial y se suspendió tras 113 funciones, pero Come Rain or Come Shine, estrenada en escena por Ruby Hill y Harold Nicholas, alcanzó gran popularidad. Fusiona el lirismo de Arlen —maestro en contrastes melódicos— con la poesía depurada de Mercer, en una declaración de amor incondicional que trasciende estilos y generaciones.
Bajo su aparente simplicidad se oculta una obra de enorme riqueza interpretativa. Cada versión revela una dimensión distinta: dramática con Billie Holiday, íntima con Sarah Vaughan, brillante y teatral en las voces de Judy Garland o Barbra Streisand, profundamente swing con Ray Charles o reinterpretada en clave modal por Bill Evans.
Este poder de reinvención se explica por la flexibilidad del material original: una melodía amplia, abierta, que invita a la variación, y una secuencia de acordes ideal para la improvisación. La interpretación de Diane Schuur en 1986 recibió un premio Grammy al mejor registro vocal de jazz femenino.
Aquí, la versión de « Come Rain or Come Shine » grabada en Nueva York el 6 de mayo de 1959, para el álbum « The Genius Of Ray Charles », por el pianista y cantante Ray Charles, acompañado por Allen Hanlon (guitarra), Bob Brookmeyer (trombón), Wendell Marshall (bajo) y Ted Sommer (batería).
A algunos de los músicos de la big band de Ray Charles se unen muchos músicos de las orquestas de Count Basie y Duke Ellington para la primera mitad de este álbum, en el que Ray Charles interpreta seis canciones arregladas por Quincy Jones. « Let the Good Times Roll » y « Deed I Do » son los temas más destacados, con solos del tenor David « Fathead » Newman, el trompetista Marcus Belgrave y (en « Two Years of Torture ») el tenor Paul Gonsalves. Los seis temas restantes son baladas, con Charles respaldado por una orquesta de cuerda arreglada por Ralph Burns (incluyendo « Come Rain or Come Shine » y « Don’t Let the Sun Catch You Cryin' »).
La voz de Ray Charles está en su mejor momento y añade alma a los estándares más antiguos. La interpretación de Ray Charles de « Come Rain or Come Shine », una canción identificada con Frank Sinatra, atrajo la atención del público sólo con su voz, sin las « distracciones » de su piano de sonido soul y su banda de aspecto pegadizo.
Come Rain or Come Shine: tra passione incrollabile e lirismo raffinato
Composta nel 1946 da Harold Arlen, su testo di Johnny Mercer, Come Rain or Come Shine si è affermata come uno degli standard più intensi e suggestivi del repertorio jazz vocale. Scritta per il musical St. Louis Woman, questa ballata dalla struttura armonica sobria ma raffinata ha attraversato il tempo, sospinta da un’emozione vibrante e senza tempo.
Lo spettacolo fu un insuccesso commerciale e fu interrotto dopo 113 repliche, ma Come Rain or Come Shine, lanciata in scena da Ruby Hill e Harold Nicholas, divenne presto un brano molto popolare. Arlen, maestro nei contrasti melodici, unisce qui il suo lirismo alla purezza poetica di Mercer, in una dichiarazione d’amore assoluto che supera epoche e generi.
Dietro la sua apparente semplicità, si cela una ricchezza interpretativa straordinaria. Ogni rilettura ne svela un volto nuovo: drammatica con Billie Holiday, intima con Sarah Vaughan, teatrale e scintillante con Judy Garland o Barbra Streisand, immersa nello swing con Ray Charles, o esplorata in chiave modale da Bill Evans.
La forza di questo brano risiede nella duttilità della sua struttura: una melodia ampia, aperta, ideale per la variazione, e una progressione armonica che stimola l’improvvisazione. L’interpretazione di Diane Schuur del 1986 vinse il Grammy Award per la miglior performance vocale jazz femminile.
Qui, la versione di « Come Rain or Come Shine » registrata a New York il 6 maggio 1959, per l’album « The Genius Of Ray Charles », dal pianista e cantante Ray Charles, accompagnato da Allen Hanlon (chitarra), Bob Brookmeyer (trombone), Wendell Marshall (basso) e Ted Sommer (batteria).
Alcuni musicisti della big band di Ray Charles si uniscono a molti musicisti delle orchestre di Count Basie e Duke Ellington per la prima metà di questo album, in cui Ray Charles esegue sei canzoni arrangiate da Quincy Jones. « Let the Good Times Roll » e « Deed I Do » sono i brani di spicco, con assoli del tenore David « Fathead » Newman, del trombettista Marcus Belgrave e (su « Two Years of Torture ») del tenore Paul Gonsalves. Le restanti sei tracce sono ballate, con Charles supportato da un’orchestra d’archi arrangiata da Ralph Burns (tra cui « Come Rain or Come Shine » e « Don’t Let the Sun Catch You Cryin' »).
La voce di Ray Charles è al suo meglio e aggiunge anima agli standard più vecchi. L’interpretazione di Ray Charles di « Come Rain or Come Shine », una canzone identificata con Frank Sinatra, ha attirato l’attenzione del pubblico solo sulla sua voce, senza le « distrazioni » del pianoforte dal suono soul e della band dall’aspetto accattivante.
Come Rain or Come Shine: unwavering passion and sophisticated lyricism
Composed in 1946 by Harold Arlen, with lyrics by Johnny Mercer, Come Rain or Come Shine stands as one of the most emotionally resonant standards in the vocal jazz canon. Written for the musical St. Louis Woman, this ballad—modest in structure yet harmonically nuanced—has endured through the decades, carried by a rare emotional intensity.
Though the show itself was a commercial failure, closing after 113 performances, Come Rain or Come Shine, first introduced on stage by Ruby Hill and Harold Nicholas, quickly gained widespread popularity. It blends Arlen’s melodic richness—he was a master of contrast—with Mercer’s distilled poetry, forming a timeless declaration of unconditional love that transcends styles and generations.
Beneath its surface simplicity lies a composition of great interpretive depth. Each version brings out a new shade: haunting with Billie Holiday, intimate with Sarah Vaughan, theatrical and radiant with Judy Garland or Barbra Streisand, grounded in swing with Ray Charles, or reimagined through modal jazz by Bill Evans.
Its versatility stems from the flexibility of its core: an open, spacious melody inviting variation, and a harmonic structure ripe for improvisation. Diane Schuur’s 1986 rendition earned her a Grammy Award for Best Female Jazz Vocal Performance.
Here is the version of « Come Rain or Come Shine » recorded in New York on May 6, 1959, for the album « The Genius Of Ray Charles », by pianist and singer Ray Charles, accompanied by Allen Hanlon (guitar), Bob Brookmeyer (trombone), Wendell Marshall (bass), and Ted Sommer (drums).
Some members of Ray Charles’s big band are joined by numerous musicians from the orchestras of Count Basie and Duke Ellington for the first half of this album, where Ray Charles performs six songs arranged by Quincy Jones. « Let the Good Times Roll » and « Deed I Do » are the standout tracks, featuring solos by tenor David « Fathead » Newman, trumpeter Marcus Belgrave, and (on « Two Years of Torture ») tenor Paul Gonsalves. The other six tracks are ballads, with Charles supported by a string orchestra arranged by Ralph Burns (including « Come Rain or Come Shine » and « Don’t Let the Sun Catch You Cryin' »).
Ray Charles’s voice is at its peak, bringing soul to even the oldest standards. Ray Charles’s rendition of « Come Rain or Come Shine », a song associated with Frank Sinatra, drew the public’s attention to his voice alone, without the « distractions » of his soulful piano sound and his lively band.
