Composition du trombettiste Dizzy Gillespie datant de 1942, qui est devenue un standard du jazz. Cette pièce est une fusion unique des rythmes afro-cubains et des harmonies sophistiquées du bebop, incarnant l’essence même de l’innovation jazzistique du XXe siècle.
Dès les premières mesures, la mélodie envoûtante de « Night in Tunisia » transporte les auditeurs dans un voyage musical à travers le temps et l’espace. Les rythmes syncopés et les motifs répétitifs évoquent les sonorités exotiques et les atmosphères mystérieuses du Maghreb. La pièce commence par une introduction dramatique, suivie d’un thème principal caractérisé par des lignes mélodiques ascendantes et descendantes.
Paparelli, le pianiste de l’orchestre de Earl Hines, a aidé Gillespie pour l’écriture de la partition. Ce dernier a initialement interprété « Night in Tunisia » au Kelly’s Stable à New York au début des années 1940, lors de sa collaboration avec Benny Carter, et par la suite, à plusieurs reprises avec le saxophoniste Charlie Parker, dès 1946. Sarah Vaughan enregistre la première version chantée de « Night in Tunisia » toujours en 1944, la sortie du disque ne s’effectuant qu’en 1946.
Ici, l’interprétation enregistrée à Hackensack (New Jersey) les 7 et 14 août 1960, pour l’album portant le même nom, par le batteur et directeur des Jazz Messengers Art Blakey, avec Lee Morgan (trompette), Wayne Shorter (sax ténor), Bobby Timmons (piano) et Jymie Merritt (basse).
Art Blakey & the Jazz Messengers ont atteint leur apogée artistique avec cet album puissant. Alors que les Messengers entrent dans leur période la plus fructueuse pour Blue Note, Blakey pousse ses hommes sans relâche avec des grooves puissants, un swing lourd et des cris d’encouragement. Cette session documente toute la puissance de son leadership affirmé et le jeu magistral de ses sidemen, qui ont tous atteint un statut légendaire sous sa tutelle. Connus depuis longtemps pour leurs arrangements créatifs dans le contexte du jazz en petit groupe, les Jazz Messengers repoussent ici les limites de la définition du hard bop et du blues.
Le morceau-titre de Dizzy Gillespie est une preuve suffisante de la puissance créative de ce groupe: le rythme de Blakey, les solos gémissants de Morgan et Shorter et une fin dramatique en font un morceau époustouflant. La contribution de Shorter comprend le swinguant « Sincerely Diana ». Bobby Timmons présente son délicieux « So Tired », un morceau bluesy dans l’esprit de son classique « Dat Dere ». L’album comprend également le fumeux « Yama » de Lee Morgan, la bondissante « Kozo’s Waltz » et le classique « When Your Lover Has Gone ».
Composición del trompetista Dizzy Gillespie, datada en 1942, que se ha convertido en un estándar del jazz. Esta pieza es una fusión única de ritmos afro-cubanos y armonías sofisticadas del bebop, encarnando la esencia misma de la innovación jazzística del siglo XX.
Desde los primeros compases, la melodía envolvente de « Night in Tunisia » transporta a los oyentes en un viaje musical a través del tiempo y el espacio. Los ritmos sincopados y los motivos repetitivos evocan las sonoridades exóticas y las atmósferas misteriosas del Magreb. La pieza comienza con una introducción dramática, seguida de un tema principal caracterizado por líneas melódicas ascendentes y descendentes.
Paparelli, el pianista de la orquesta de Earl Hines, ayudó a Gillespie con la escritura de la partitura. Este último interpretó inicialmente « Night in Tunisia » en Kelly’s Stable en Nueva York a principios de la década de 1940, durante su colaboración con Benny Carter, y posteriormente en varias ocasiones con el saxofonista Charlie Parker, a partir de 1946. Sarah Vaughan grabó la primera versión cantada de « Night in Tunisia » también en 1944, aunque el disco no se lanzó hasta 1946.
Aquí, la actuación grabada en Hackensack (New Jersey) los 7 y 14 de agosto de 1960, para el álbum del mismo nombre, por el baterista y director de los Jazz Messengers Art Blakey, con Lee Morgan (trompeta), Wayne Shorter (saxo tenor), Bobby Timmons (piano) y Jymie Merritt (bajo).
Art Blakey & the Jazz Messengers alcanzaron su cima artística con este poderoso álbum. Cuando los Messengers entraron en su periodo de mayor éxito para Blue Note, Blakey empujó a sus hombres implacablemente con poderosos grooves, swing pesado y gritos de ánimo. Esta sesión documenta todo el poder de su firme liderazgo y la maestría de sus músicos, que alcanzaron todos un estatus legendario bajo su tutela. Conocidos desde hace tiempo por sus arreglos creativos en el contexto del jazz en pequeños grupos, los Jazz Messengers amplían aquí los límites de la definición del hard bop y el blues.
El tema que da título al disco, de Dizzy Gillespie, es prueba suficiente del poder creativo del grupo: el ritmo de Blakey, los solos ululantes de Morgan y Shorter y un final dramático dan lugar a una pieza sobrecogedora. La contribución de Shorter incluye el swing « Sincerely Diana ». Bobby Timmons presenta su delicioso « So Tired », un tema bluesy con el espíritu de su clásico « Dat Dere ». El álbum también incluye la humeante « Yama » de Lee Morgan, el animado « Kozo’s Waltz » y el clásico « When Your Lover Has Gone ».
Composizione del trombettista Dizzy Gillespie, risalente al 1942, diventata uno standard del jazz. Questo brano è una fusione unica di ritmi afro-cubani e armonie sofisticate del bebop, incarnando l’essenza stessa dell’innovazione jazzistica del XX secolo.
Fin dalle prime battute, la melodia avvolgente di « Night in Tunisia » trasporta gli ascoltatori in un viaggio musicale attraverso il tempo e lo spazio. I ritmi sincopati e i motivi ripetitivi evocano le sonorità esotiche e le atmosfere misteriose del Maghreb. Il brano inizia con un’introduzione drammatica, seguita da un tema principale caratterizzato da linee melodiche ascendenti e discendenti.
Paparelli, il pianista dell’orchestra di Earl Hines, aiutò Gillespie nella scrittura della partitura. Quest’ultimo interpretò inizialmente « Night in Tunisia » al Kelly’s Stable di New York all’inizio degli anni ’40, durante la sua collaborazione con Benny Carter, e successivamente in numerose occasioni con il sassofonista Charlie Parker, a partire dal 1946. Sarah Vaughan incise la prima versione cantata di « Night in Tunisia » sempre nel 1944, ma il disco uscì solo nel 1946.
Qui, l’interpretazione registrata ad Hackensack (New Jersey) il 7 e il 14 agosto 1960, per l’omonimo album, dal batterista e direttore dei Jazz Messengers Art Blakey, con Lee Morgan (tromba), Wayne Shorter (sax tenore), Bobby Timmons (pianoforte) e Jymie Merritt (basso).
Art Blakey & the Jazz Messengers raggiungono il loro apice artistico con questo potente album. Mentre i Messengers entravano nel loro periodo di maggior successo per la Blue Note, Blakey spingeva i suoi uomini senza sosta con groove potenti, swing pesante e grida di incoraggiamento. Questa sessione documenta tutta la potenza della sua leadership assertiva e la maestria dei suoi collaboratori, che hanno tutti raggiunto uno status leggendario sotto la sua tutela. Da tempo noti per i loro arrangiamenti creativi nel contesto del jazz per piccoli gruppi, i Jazz Messengers si spingono oltre i confini della definizione di hard bop e blues.
Il pezzo di Dizzy Gillespie che fa da titolo è una prova sufficiente del potere creativo del gruppo: il ritmo di Blakey, gli assoli lancinanti di Morgan e Shorter e un finale drammatico danno vita a un pezzo mozzafiato. Il contributo di Shorter include la swingante « Sincerely Diana ». Bobby Timmons presenta la sua deliziosa « So Tired », un brano blues nello spirito del suo classico « Dat Dere ». L’album include anche la fumosa « Yama » di Lee Morgan, il saltellante « Kozo’s Waltz » e il classico « When Your Lover Has Gone ».
Composition by trumpeter Dizzy Gillespie, dating back to 1942, which has become a jazz standard. This piece is a unique fusion of Afro-Cuban rhythms and the sophisticated harmonies of bebop, embodying the very essence of 20th-century jazz innovation.
From the first measures, the captivating melody of « Night in Tunisia » transports listeners on a musical journey through time and space. The syncopated rhythms and repetitive motifs evoke the exotic sounds and mysterious atmospheres of the Maghreb. The piece begins with a dramatic introduction, followed by a main theme characterized by ascending and descending melodic lines.
Paparelli, the pianist from Earl Hines’ orchestra, assisted Gillespie in writing the score. Gillespie initially performed « Night in Tunisia » at Kelly’s Stable in New York in the early 1940s during his collaboration with Benny Carter, and subsequently on several occasions with saxophonist Charlie Parker, starting in 1946. Sarah Vaughan recorded the first vocal version of « Night in Tunisia » also in 1944, although the record was not released until 1946.
Here is the interpretation recorded in Hackensack, New Jersey, on August 7 and 14, 1960, for the self-titled album by drummer and Jazz Messengers leader Art Blakey, with Lee Morgan (trumpet), Wayne Shorter (tenor sax), Bobby Timmons (piano), and Jymie Merritt (bass).
Art Blakey & the Jazz Messengers reached their artistic peak with this powerful album. As the Messengers entered their most fruitful period for Blue Note, Blakey relentlessly pushed his men with powerful grooves, heavy swing, and shouts of encouragement. This session documents the full force of his assertive leadership and the masterful playing of his sidemen, all of whom achieved legendary status under his guidance. Long known for their creative arrangements in the small group jazz context, the Jazz Messengers here push the boundaries of hard bop and blues.
The title track by Dizzy Gillespie is proof enough of the group’s creative power: Blakey’s rhythm, Morgan and Shorter’s wailing solos, and a dramatic ending make it a stunning piece. Shorter’s contribution includes the swinging « Sincerely Diana ». Bobby Timmons presents his delightful « So Tired », a bluesy piece in the spirit of his classic « Dat Dere. » The album also features Lee Morgan’s smoky « Yama », the bouncy « Kozo’s Waltz », and the classic « When Your Lover Has Gone ».
