Come Rain or Come Shine: entre passion inaltérable et lyrisme sophistiqué
Composé en 1946 par Harold Arlen, sur des paroles de Johnny Mercer, Come Rain or Come Shine s’impose comme l’un des standards les plus expressifs du répertoire vocal jazz. Créée pour la comédie musicale St. Louis Woman, cette ballade à la structure harmonique sobre mais subtile a traversé les époques, portée par une intensité émotionnelle rarement égalée.
Le spectacle fut un échec commercial et fut suspendu après 113 représentations, mais Come Rain or Come Shine, lancée sur scène par Ruby Hill et Harold Nicholas, deviendra très populaire. Elle mêle le lyrisme d’Arlen, maître des contrastes mélodiques, à la poésie épurée de Mercer, dans une déclaration d’amour inconditionnelle qui transcende les styles et les générations.
Derrière une apparente simplicité se cache une œuvre d’une grande richesse interprétative. Chaque reprise révèle une facette différente: dramatique chez Billie Holiday, feutrée chez Sarah Vaughan, brillante et théâtrale avec Judy Garland ou Barbra Streisand, ancrée dans le swing pour Ray Charles, ou réinventée en jazz modal par Bill Evans.
Ce pouvoir de réinvention tient à la souplesse du matériau initial: une mélodie large, ouverte, propice à la variation, et des accords qui offrent un terrain fertile pour l’improvisation. L’interprétation de Diane Schuur en 1986 a reçu un Grammy pour le meilleur enregistrement vocal de jazz féminin.
Ici, l’interprétation de « Come Rain Or Come Shine » enregistrée le 30 octobre 1958 par Art Blakey et les Jazz Messengers, pour l’album « Moanin' ». L’album comprend quelques-unes des meilleures musiques que Blakey a produites en studio avec ce qui est sans doute son meilleur groupe.
Le titre de l’album est une mélodie pure et mélodieuse dans un shuffle bluesy écrit par le pianiste Bobby Timmons, tandis que le saxophoniste ténor Benny Golson a écrit « Along Came Betty », un morceau classique et lent, et « Blues March », un morceau statique et militariste, qui feront toujours partie du répertoire de tous les groupes de jazz, qu’ils soient étudiants ou professionnels.
« Are You Real? » possède les lignes mélodiques les plus subtiles, et « Drum Thunder Suite » fait régner les rudiments rapides de Blakey, basés sur les tomes, tandis que les cuivres soupirent, ce qui conduit au hard bop. « Come Rain Or Come Shine » est le morceau qui retient le plus l’attention, un arrangement très modifié et enjoué où les rythmes décalés et staccato qui l’accompagnent contrastent avec les refrains légers.
Album complet et pleinement satisfaisant, « Moanin' » se classe parmi les meilleurs de Blakey et de ce que le jazz moderne a offert à la fin des années 50 et au-delà.
Come Rain or Come Shine: entre pasión inalterable y lirismo sofisticado
Compuesta en 1946 por Harold Arlen, con letra de Johnny Mercer, Come Rain or Come Shine se impone como uno de los estándares más expresivos del repertorio vocal del jazz. Escrita para el musical St. Louis Woman, esta balada de estructura armónica sobria pero sutil ha atravesado las décadas impulsada por una intensidad emocional pocas veces igualada.
El espectáculo fue un fracaso comercial y se suspendió tras 113 funciones, pero Come Rain or Come Shine, estrenada en escena por Ruby Hill y Harold Nicholas, alcanzó gran popularidad. Fusiona el lirismo de Arlen —maestro en contrastes melódicos— con la poesía depurada de Mercer, en una declaración de amor incondicional que trasciende estilos y generaciones.
Bajo su aparente simplicidad se oculta una obra de enorme riqueza interpretativa. Cada versión revela una dimensión distinta: dramática con Billie Holiday, íntima con Sarah Vaughan, brillante y teatral en las voces de Judy Garland o Barbra Streisand, profundamente swing con Ray Charles o reinterpretada en clave modal por Bill Evans.
Este poder de reinvención se explica por la flexibilidad del material original: una melodía amplia, abierta, que invita a la variación, y una secuencia de acordes ideal para la improvisación. La interpretación de Diane Schuur en 1986 recibió un premio Grammy al mejor registro vocal de jazz femenino.
Aquí, la interpretación de « Come Rain Or Come Shine » grabada el 30 de octubre de 1958 por Art Blakey y los Jazz Messengers, para el álbum « Moanin' ». El álbum incluye algunas de las mejores músicas que Blakey produjo en estudio con lo que probablemente sea su mejor grupo.
El título del álbum es una melodía pura y melódica en un shuffle bluesero escrito por el pianista Bobby Timmons, mientras que el saxofonista tenor Benny Golson escribió « Along Came Betty », una pieza clásica y lenta, y « Blues March », una pieza estática y militarista, que siempre formarán parte del repertorio de todos los grupos de jazz, ya sean estudiantes o profesionales.
« Are You Real? » posee las líneas melódicas más sutiles, y « Drum Thunder Suite » destaca por los rápidos rudimentos de Blakey, basados en los toms, mientras que los metales suspiran, lo que lleva al hard bop. « Come Rain Or Come Shine » es la pieza que más llama la atención, un arreglo muy modificado y juguetón donde los ritmos desfasados y staccato que lo acompañan contrastan con los ligeros estribillos.
Álbum completo y plenamente satisfactorio, « Moanin' » se clasifica entre los mejores de Blakey y de lo que el jazz moderno ofreció a finales de los años 50 y más allá.
Come Rain or Come Shine: tra passione incrollabile e lirismo raffinato
Composta nel 1946 da Harold Arlen, su testo di Johnny Mercer, Come Rain or Come Shine si è affermata come uno degli standard più intensi e suggestivi del repertorio jazz vocale. Scritta per il musical St. Louis Woman, questa ballata dalla struttura armonica sobria ma raffinata ha attraversato il tempo, sospinta da un’emozione vibrante e senza tempo.
Lo spettacolo fu un insuccesso commerciale e fu interrotto dopo 113 repliche, ma Come Rain or Come Shine, lanciata in scena da Ruby Hill e Harold Nicholas, divenne presto un brano molto popolare. Arlen, maestro nei contrasti melodici, unisce qui il suo lirismo alla purezza poetica di Mercer, in una dichiarazione d’amore assoluto che supera epoche e generi.
Dietro la sua apparente semplicità, si cela una ricchezza interpretativa straordinaria. Ogni rilettura ne svela un volto nuovo: drammatica con Billie Holiday, intima con Sarah Vaughan, teatrale e scintillante con Judy Garland o Barbra Streisand, immersa nello swing con Ray Charles, o esplorata in chiave modale da Bill Evans.
La forza di questo brano risiede nella duttilità della sua struttura: una melodia ampia, aperta, ideale per la variazione, e una progressione armonica che stimola l’improvvisazione. L’interpretazione di Diane Schuur del 1986 vinse il Grammy Award per la miglior performance vocale jazz femminile.
Qui, l’interpretazione di « Come Rain Or Come Shine » registrata il 30 ottobre 1958 da Art Blakey e i Jazz Messengers, per l’album « Moanin' ». L’album comprende alcune delle migliori musiche che Blakey ha prodotto in studio con quello che è probabilmente il suo miglior gruppo.
Il titolo dell’album è una melodia pura e melodiosa in uno shuffle bluesy scritto dal pianista Bobby Timmons, mentre il sassofonista tenore Benny Golson ha scritto « Along Came Betty », un brano classico e lento, e « Blues March », un brano statico e militarista, che faranno sempre parte del repertorio di tutti i gruppi jazz, siano essi studenti o professionisti.
« Are You Real? » possiede le linee melodiche più sottili, e « Drum Thunder Suite » mette in mostra i rapidi rudimenti di Blakey, basati sui tom, mentre gli ottoni sospirano, il che porta all’hard bop. « Come Rain Or Come Shine » è il brano che attira maggiormente l’attenzione, un arrangiamento molto modificato e giocoso dove i ritmi sfalsati e staccato che lo accompagnano contrastano con i ritornelli leggeri.
Album completo e pienamente soddisfacente, « Moanin' » si colloca tra i migliori di Blakey e tra quello che il jazz moderno ha offerto alla fine degli anni ’50 e oltre.
Come Rain or Come Shine: unwavering passion and sophisticated lyricism
Composed in 1946 by Harold Arlen, with lyrics by Johnny Mercer, Come Rain or Come Shine stands as one of the most emotionally resonant standards in the vocal jazz canon. Written for the musical St. Louis Woman, this ballad—modest in structure yet harmonically nuanced—has endured through the decades, carried by a rare emotional intensity.
Though the show itself was a commercial failure, closing after 113 performances, Come Rain or Come Shine, first introduced on stage by Ruby Hill and Harold Nicholas, quickly gained widespread popularity. It blends Arlen’s melodic richness—he was a master of contrast—with Mercer’s distilled poetry, forming a timeless declaration of unconditional love that transcends styles and generations.
Beneath its surface simplicity lies a composition of great interpretive depth. Each version brings out a new shade: haunting with Billie Holiday, intimate with Sarah Vaughan, theatrical and radiant with Judy Garland or Barbra Streisand, grounded in swing with Ray Charles, or reimagined through modal jazz by Bill Evans.
Its versatility stems from the flexibility of its core: an open, spacious melody inviting variation, and a harmonic structure ripe for improvisation. Diane Schuur’s 1986 rendition earned her a Grammy Award for Best Female Jazz Vocal Performance.
Here is the interpretation of « Come Rain Or Come Shine » recorded on October 30, 1958 by Art Blakey and the Jazz Messengers for the album « Moanin' ». The album includes some of the best music Blakey produced in the studio with what is arguably his best group.
The title track is a pure and melodious tune in a bluesy shuffle written by pianist Bobby Timmons, while tenor saxophonist Benny Golson wrote « Along Came Betty », a slow, classic piece, and « Blues March », a static and militaristic piece that will always be part of the repertoire of all jazz groups, whether students or professionals.
« Are You Real? » features the most subtle melodic lines, and « Drum Thunder Suite » showcases Blakey’s rapid rudiments based on the toms, while the horns sigh, leading into hard bop. « Come Rain Or Come Shine » is the piece that grabs the most attention, a highly modified and playful arrangement where the staggered, staccato rhythms contrast with the light refrains.
A complete and fully satisfying album, « Moanin' » ranks among the best of Blakey and what modern jazz had to offer in the late 1950s and beyond.
