Autumn Leaves: échos d’un monde blessé devenu hymne universel
Née en 1945 sous le titre original Les feuilles mortes, cette chanson française composée par Joseph Kosma sur un texte de Jacques Prévert (adapté en anglais par Johnny Mercer) incarne la mélancolie d’une époque marquée par la guerre. À la fois simple et bouleversante, la mélodie se fond dans une poésie du souvenir, du temps qui passe et des amours défuntes.
Prévue pour illustrer le film Les portes de la nuit (1946), réalisé par Marcel Carné, Autumn Leaves échappe à l’oubli malgré l’échec du film. Sa diffusion progressive en fait un standard international, porté par la beauté universelle de son thème.
En 1955, l’adaptation instrumentale de Roger Williams hisse Autumn Leaves au sommet du Billboard pendant quatre semaines — un exploit inédit pour un enregistrement de piano solo. Depuis, plus de 600 versions ont été enregistrées, confirmant son statut d’œuvre phare du répertoire jazz.
Ici, la version de « Autumn Leaves » enregistrée le 9 mars 1958 à Hackensack (New Jersey), pour l’album « Somethin’ Else », par Cannonball Adderley (saxophone alto) et Miles Davis (trompette), accompagnés par Hank Jones (piano), Sam Jones (basse) et Art Blakey (batterie).
Cannonball Adderley a abandonné son propre groupe en 1957 lorsqu’il a eu l’occasion de devenir le sideman de l’ensemble épique de Miles Davis avec John Coltrane, ce qui a donné lieu à certains des plus grands enregistrements de jazz de tous les temps (notamment Milestones et Kind of Blue). Davis lui rendit la pareille en mars 1958, en apparaissant en tant que sideman dans le quintet d’Adderley pour Blue Note, et la session qui en résulta est Somethin’ Else.
Les deux cornistes sont au sommet de leur invention lyrique, créant des lignes de blues magnifiques et fluides sur la chanson-titre et « One for Daddy-O », tandis que l’équipe rythmique, avec les orchestrations intuitives du pianiste, crée un groove tendu et concentré.
L’improvisation luxuriante et romantique d’Adderley sur « Dancing in the Dark » est digne de Charlie Parker ou de Johnny Hodges, tandis que le groupe rénove « Autumn Leaves » et « Love for Sale » pour en faire des swingers sans clichés. Et le final de « Alison’s Uncle » est l’une des sessions les plus glorieusement décontractées de l’ère du hard bop.
Autumn Leaves: ecos de un mundo herido convertido en himno universal
Nacida en 1945 con el título original Les feuilles mortes, esta canción francesa compuesta por Joseph Kosma sobre un poema de Jacques Prévert (adaptado al inglés por Johnny Mercer) encarna la melancolía de una época marcada por la guerra. A la vez sencilla y conmovedora, su melodía se funde con una poética del recuerdo, del tiempo que se escapa y de los amores que se desvanecen.
Inicialmente escrita para acompañar la película Les portes de la nuit (1946), dirigida por Marcel Carné, Autumn Leaves logró perdurar a pesar del fracaso del film. Su difusión progresiva la transformó en un estándar internacional, impulsada por la universalidad de su tema y la fuerza de su evocación emocional.
En 1955, la versión instrumental de Roger Williams llevó Autumn Leaves al primer puesto del Billboard durante cuatro semanas, un logro sin precedentes para una pieza de piano solo. Desde entonces, se han registrado más de 600 versiones, confirmando su lugar como una de las obras más representativas del repertorio jazzístico.
Aquí, la versión de « Autumn Leaves » grabada el 9 de marzo de 1958 en Hackensack (Nueva Jersey), para el álbum « Somethin’ Else », por Cannonball Adderley (saxo alto) y Miles Davis (trompeta), acompañados por Hank Jones (piano), Sam Jones (bajo) y Art Blakey (batería).
Cannonball Adderley abandonó su propia banda en 1957 cuando tuvo la oportunidad de formar parte del épico conjunto de Miles Davis con John Coltrane, que dio lugar a algunas de las mejores grabaciones de jazz de todos los tiempos (Milestones y Kind of Blue). Davis le devolvió el favor en marzo de 1958, apareciendo como acompañante en el quinteto de Adderley para Blue Note, y la sesión resultante es Somethin’ Else.
Los dos músicos están en la cima de su invención lírica, creando bellas y fluidas líneas de blues en la canción que da título al disco y en « One for Daddy-O », mientras que el equipo rítmico, con las intuitivas orquestaciones del pianista, crea un ritmo tenso y concentrado.
La exuberante y romántica improvisación de Adderley en « Dancing in the Dark » es digna de Charlie Parker o Johnny Hodges, mientras que la banda renueva « Autumn Leaves » y « Love for Sale » en swingers libres de clichés. Y el final de « Alison’s Uncle » es una de las sesiones más gloriosamente relajadas de la era del hard bop.
Autumn Leaves: eco di un mondo ferito divenuto inno universale
Nata nel 1945 con il titolo originale Les feuilles mortes, questa canzone francese composta da Joseph Kosma su testo di Jacques Prévert (adattato in inglese da Johnny Mercer) incarna la malinconia di un’epoca segnata dalla guerra. Semplice e struggente, la melodia si intreccia a una poesia del ricordo, del tempo che fugge e degli amori svaniti.
Pensata per accompagnare il film Les portes de la nuit (1946), diretto da Marcel Carné, Autumn Leaves è riuscita a sopravvivere all’insuccesso del film. La sua diffusione graduale l’ha resa un classico internazionale, sorretto dalla bellezza universale del suo tema.
Nel 1955, la versione strumentale di Roger Williams portò Autumn Leaves al vertice della classifica Billboard per quattro settimane consecutive — un traguardo inedito per un brano di solo pianoforte. Da allora, sono state registrate oltre 600 versioni, consacrando il brano come una pietra miliare del repertorio jazz.
Qui, la versione di « Autumn Leaves » registrata il 9 marzo 1958 a Hackensack (New Jersey), per l’album « Somethin’ Else », da Cannonball Adderley (sassofono contralto) e Miles Davis (tromba), accompagnati da Hank Jones (pianoforte), Sam Jones (basso) e Art Blakey (batteria).
Cannonball Adderley abbandonò il proprio gruppo nel 1957 quando gli fu offerta l’opportunità di diventare sideman nell’epico ensemble di Miles Davis con John Coltrane, dando vita ad alcune delle più grandi registrazioni jazz di tutti i tempi (in particolare Milestones e Kind of Blue). Davis ricambia il favore nel marzo del 1958, apparendo come sideman nel quintetto di Adderley per la Blue Note, e la sessione che ne risulta è Somethin’ Else.
I due musicistri sono all’apice della loro invenzione lirica, creando bellissime e fluide linee blues nella title track e in « One for Daddy-O », mentre la sezione ritmica, con le orchestrazioni intuitive del pianista, crea un groove teso e concentrato.
La lussureggiante e romantica improvvisazione di Adderley su « Dancing in the Dark » è degna di Charlie Parker o Johnny Hodges, mentre la band rinnova « Autumn Leaves » e « Love for Sale » trasformandole in swing senza cliché. E il finale di « Alison’s Uncle » è una delle sessioni più gloriosamente rilassate dell’era hard bop.
Autumn Leaves: echoes of a wounded world turned into a universal anthem
Originally titled Les feuilles mortes, this 1945 French song, composed by Joseph Kosma with lyrics by Jacques Prévert (later adapted into English by Johnny Mercer), captures the deep melancholy of a world shaped by war. At once simple and deeply moving, the melody flows into a poetry of memory, passing time, and lost love.
Written for the film Les portes de la nuit (1946), directed by Marcel Carné, Autumn Leaves managed to transcend the movie’s failure. Its gradual spread transformed it into an international standard, carried by the universal beauty of its theme.
In 1955, Roger Williams’s instrumental adaptation took Autumn Leaves to the top of the Billboard chart for four consecutive weeks — an unprecedented achievement for a solo piano recording. Since then, more than 600 versions have been recorded, cementing its status as a cornerstone of the jazz repertoire.
Here is the version of « Autumn Leaves » recorded on March 9, 1958, in Hackensack, New Jersey, for the album « Somethin’ Else, » featuring Cannonball Adderley (alto saxophone) and Miles Davis (trumpet), accompanied by Hank Jones (piano), Sam Jones (bass), and Art Blakey (drums).
Cannonball Adderley left his own group in 1957 for the opportunity to join Miles Davis’s epic ensemble with John Coltrane, resulting in some of the greatest jazz recordings of all time (including « Milestones » and « Kind of Blue »). Davis reciprocated in March 1958 by appearing as a sideman in Adderley’s quintet for Blue Note, which led to the session that became « Somethin’ Else. »
Both horn players are at the peak of their lyrical invention, creating beautiful, fluid blues lines on the title track and « One for Daddy-O, » while the rhythm section, guided by the intuitive orchestrations of the pianist, establishes a tense and focused groove.
Adderley’s lush and romantic improvisation on « Dancing in the Dark » rivals that of Charlie Parker or Johnny Hodges, while the group revitalizes « Autumn Leaves » and « Love for Sale » into non-cliché swingers. The finale of « Alison’s Uncle » is one of the most gloriously relaxed sessions of the hard bop era.
