Trompettiste, chanteur et chef d’orchestre de jazz américain, surnommé « Little jazz », en raison de sa petite taille. Il est souvent considéré comme le le maillon essentiel entre le classicisme de Louis Armstrong, le plus grand trompettiste de l’ère du swing et de l’histoire du jazz, et la modernité de Dizzy Gillespie, le trompettiste le plus représentatif du bebop.
Il a appris la musique auprès de son frère aîné, le saxophoniste Joe Eldridge. Son premier instrument a été la batterie alors qu’il n’avait que sept ans, mais dès le début de sa carrière professionnelle en 1927, il a adopté la trompette comme instrument.
Dans les années 1920, il fait brièvement partie de l’orchestre de Fletcher Henderson, puis déménage à New York pour rejoindre l’orchestre de Teddy Hill en 1933. Un an plus tard, il quitte le groupe de Hill pour travailler avec son frère, mais l’expérience est un échec et il retourne auprès du chef d’orchestre en 1935, année où il enregistre ses premiers disques, tout en accompagnant divers musiciens et, dans plusieurs sessions, Billie Holiday.
Après un passage dans l’orchestre de Gene Krupa et des duos célèbres avec Anita O’Day, il monte un octet avec lequel il enregistre un titre qui témoigne de sa grande maitrise technique de la trompette dans ses deux approches, ouverte et avec sourdine (« The Gasser »).
Par la suite, il dirige quelque temps un grand orchestre, contexte qu’il appréciait pour la liberté d’expression apportée à son tempérament de musicien généreux et inventif.
Au début de 1944, il participe au fameux concert du Metropolitan Opera House (où il partage l’affiche avec Louis Armstrong, Coleman Hawkins et Art Tatum) et rejoint ensuite l’orchestre du clarinettiste Artie Shaw, un musicien qui s’est battu pour avoir des musiciens noirs dans son groupe blanc. Roy Eldridge, victime du racisme, a dû quitter le groupe malgré les efforts de son directeur.
Dans les années 1950, avec Norman Granz, il participe comme tant d’autres musiciens à de nombreux projets, tournées, concerts et enregistrements dans l’environnement JATP et il y reste jusqu’à la fin de sa carrière.
Trompetista, cantante y director de orquesta de jazz estadounidense, apodado « Little Jazz » por su pequeño tamaño. A menudo se le considera el eslabón esencial entre el clasicismo de Louis Armstrong, el trompetista más grande de la era del swing y de la historia del jazz, y la modernidad de Dizzy Gillespie, el trompetista más representativo del bebop.
Aprendió música de su hermano mayor, el saxofonista Joe Eldridge. Su primer instrumento fue la batería cuando sólo tenía siete años, pero desde el comienzo de su carrera profesional en 1927 adoptó la trompeta como instrumento.
En la década de 1920 formó parte brevemente de la banda de Fletcher Henderson, y luego se trasladó a Nueva York para unirse a la banda de Teddy Hill en 1933. Un año después dejó la banda de Hill para trabajar con su hermano, pero la experiencia fue un fracaso y volvió con el director de orquesta en 1935, año en el que grabó sus primeros discos, acompañando a varios músicos y, en varias sesiones, a Billie Holiday.
Tras un paso por la orquesta de Gene Krupa y famosos duetos con Anita O’Day, formó un octeto con el que grabó un tema que muestra su gran dominio técnico de la trompeta en sus dos enfoques, abierto y con sordina (« The Gasser »).
Posteriormente dirigió durante algún tiempo una gran orquesta, contexto que apreciaba por la libertad de expresión que le proporcionaba como músico generoso e inventivo.
A principios de 1944, participó en el famoso concierto del Metropolitan Opera House (donde compartió cartel con Louis Armstrong, Coleman Hawkins y Art Tatum) y luego se incorporó a la orquesta del clarinetista Artie Shaw, un músico que había luchado por tener músicos negros en su banda de blancos. Roy Eldridge, víctima del racismo, tuvo que abandonar la banda a pesar de los esfuerzos de su jefe.
En los años 50, junto con Norman Granz, participó como tantos otros músicos en numerosos proyectos, giras, conciertos y grabaciones en el entorno de la JATP y allí permaneció hasta el final de su carrera.
Trombettista jazz, cantante e bandleader americano, soprannominato « Little Jazz » per la sua piccola statura. È spesso considerato l’anello di congiunzione essenziale tra il classicismo di Louis Armstrong, il più grande trombettista dell’era swing e della storia del jazz, e la modernità di Dizzy Gillespie, il trombettista più rappresentativo del bebop.
Ha imparato la musica dal fratello maggiore, il sassofonista Joe Eldridge. Il suo primo strumento fu la batteria a soli sette anni, ma dall’inizio della sua carriera professionale, nel 1927, adottò la tromba come strumento.
Negli anni Venti ha fatto parte per un breve periodo della band di Fletcher Henderson, poi si è trasferito a New York per unirsi alla band di Teddy Hill nel 1933. Un anno dopo lasciò la band di Hill per lavorare con suo fratello, ma l’esperienza fu un fallimento e tornò dal bandleader nel 1935, anno in cui incise i suoi primi dischi, accompagnando vari musicisti e, in diverse sessioni, Billie Holiday.
Dopo un periodo nell’orchestra di Gene Krupa e celebri duetti con Anita O’Day, formò un ottetto con il quale registrò un brano che mostra la sua grande padronanza tecnica della tromba nei suoi due approcci, aperto e con sordina (« The Gasser »).
In seguito ha diretto per qualche tempo una grande orchestra, un contesto che apprezzava per la libertà di espressione che gli dava come musicista generoso e inventivo.
All’inizio del 1944 partecipò al famoso concerto del Metropolitan Opera House (dove condivise il cartellone con Louis Armstrong, Coleman Hawkins e Art Tatum) e poi si unì all’orchestra del clarinettista Artie Shaw, un musicista che aveva lottato per avere musicisti neri nella sua band di bianchi. Roy Eldridge, vittima del razzismo, dovette lasciare la band nonostante gli sforzi del suo direttore.
Negli anni Cinquanta, insieme a Norman Granz, partecipò come tanti altri musicisti a numerosi progetti, tournée, concerti e registrazioni nell’ambiente JATP e vi rimase fino alla fine della sua carriera.
