Ain’t Misbehavin’–18.05.1950–Sarah VAUGHAN

Chanson composée en 1929 par Fats Waller et Harry Brooks, avec des paroles d’Andy Razaf. La chanson a été spécifiquement écrite comme numéro d’ouverture de la revue musicale entièrement afro-américaine intitulée « Connie’s Hot Chocolates », animée par la légendaire boîte de nuit de Harlem Connie’s Inn, le principal concurrent du Cotton Club.

Cette chanson incarne parfaitement l’esprit de la Harlem Renaissance, une période où la créativité noire américaine atteignait de nouveaux sommets dans les arts et la musique. « Ain’t Misbehavin’ » combine une mélodie accrocheuse avec des harmonies jazz complexes, reflétant l’influence du stride piano dont Waller était un maître incontesté. Le succès de « Ain’t Misbehavin’ » peut aussi être attribué à son caractère universel et intemporel: ses paroles parlent de fidélité et d’amour dans une période de tentation, un thème qui résonne toujours aujourd’hui.

Quelque temps avant la première à Broadway, on a demandé à Louis Armstrong de doubler l’orchestre de Leroy Smith, l’orchestre original de la maison, qui jouerait maintenant le spectacle au Hudson Theater. On a suggéré à Armstrong de chanter et jouer un refrain de la chanson thème du spectacle depuis la fosse de l’orchestre, comme numéro entre les actes. Écrivant sur les débuts du spectacle à Broadway, un critique du New York Times a déclaré: « Une chanson, une ballade de jazz synthétique mais tout à fait agréable appelée ‘Ain’t Misbehavin se distingue, et son interprétation entre les actes par un membre anonyme de l’orchestre a été un moment fort de la première ». Le nom d’Armstrong a rapidement été ajouté à l’affiche et son interprétation, désormais le clou du spectacle, a été déplacée de la fosse d’orchestre à la scène. La chanson fut un énorme succès et Armstrong vit ainsi sa carrière lancée.

Ici, l’interprétation enregistrée le 18 mai 1950, à New York, par la chanteuse Sarah Vaughan et publiée dans l’album « Sarah Vaughan in Hi-Fi ». Il s’agit d’un album-compilation de 12 titres de Sarah Vaughan sorti en 1955 et enregistré entre le 21 décembre 1949 et décembre 1952. En 1996, une version augmentée a été publiée sur CD et contient des versions alternatives.

Bien que Sarah Vaughan ait enregistré pour Columbia entre 1949 et 1952, seuls deux LP ont été extraits des nombreux morceaux qu’elle a produits pendant cette période: « After Hours », guitare-basse-voix, et « Sarah Vaughan in Hi-Fi », une collection plus orientée vers le jazz, avec un jeune Miles Davis et le saxo ténor Budd Johnson, entre autres.

Ces enregistrements comptent parmi les meilleurs de Sarah Vaughan, et l’accompagnement exceptionnel rappelle les petits groupes de Teddy Wilson qui soutenaient Billie Holiday lors de ses enregistrements dans les années 30. Ici, la jeune Vaughan applique sa maîtrise technique à des classiques du jazz tels que « East Of The Sun », « Come Rain Or Come Shine » et « The Nearness Of You », avec un phrasé d’une élasticité saisissante et une voix d’une pure beauté.

Canción compuesta en 1929 por Fats Waller y Harry Brooks, con letra de Andy Razaf. La canción fue escrita específicamente como número de apertura de la revista musical completamente afroamericana titulada «Connie’s Hot Chocolates», organizada por el legendario club nocturno de Harlem Connie’s Inn, el principal competidor del Cotton Club.

Esta canción encarna perfectamente el espíritu del Renacimiento de Harlem, una época en la que la creatividad negra estadounidense alcanzó nuevos niveles en las artes y la música. « Ain’t Misbehavin’ » combina una melodía pegadiza con armonías de jazz complejas, reflejando la influencia del piano stride, del cual Waller era un maestro indiscutible. El éxito de « Ain’t Misbehavin’ » también puede atribuirse a su carácter universal y atemporal: sus letras hablan de fidelidad y amor en una época de tentación, un tema que aún resuena hoy en día.

Algún tiempo antes del estreno en Broadway, se pidió a Louis Armstrong que reemplazara a la orquesta de Leroy Smith, la orquesta original de la casa, que ahora tocaría el espectáculo en el Hudson Theater. Se sugirió que Armstrong cantara y tocara un estribillo de la canción principal del espectáculo desde el foso de la orquesta, como un número entre los actos. Escribiendo sobre el estreno del espectáculo en Broadway, un crítico del New York Times declaró: « Una canción, una balada de jazz sintética pero completamente agradable llamada ‘Ain’t Misbehavin’ se destaca, y su interpretación entre actos por un miembro anónimo de la orquesta fue un momento culminante del estreno ». El nombre de Armstrong fue rápidamente añadido al cartel y su interpretación, ahora el punto culminante del espectáculo, fue trasladada del foso de la orquesta al escenario. La canción fue un gran éxito y la carrera de Armstrong así se lanzó.

Aquí, la actuación grabada el 18 de mayo de 1950 en Nueva York por la cantante Sarah Vaughan y publicada en el álbum « Sarah Vaughan in Hi-Fi ». Se trata de un álbum recopilatorio de 12 temas de Sarah Vaughan, publicado en 1955 y grabado entre el 21 de diciembre de 1949 y diciembre de 1952. En 1996, se editó una versión ampliada en CD con versiones alternativas.

Aunque Sarah Vaughan grabó para Columbia entre 1949 y 1952, sólo se han publicado dos LPs de las numerosas canciones que produjo durante este periodo: « After Hours », guitarra-bajo-voz, y « Sarah Vaughan in Hi-Fi », una colección más orientada al jazz en la que participaron un joven Miles Davis y el saxo tenor Budd Johnson, entre otros.

Estas grabaciones se encuentran entre las mejores de Sarah Vaughan, y el excepcional acompañamiento recuerda a los pequeños grupos de Teddy Wilson que apoyaban a Billie Holiday en sus grabaciones de los años treinta. Aquí, la joven Vaughan aplica su maestría técnica a clásicos del jazz como « East Of The Sun », « Come Rain Or Come Shine » y « The Nearness Of You », con un fraseo sorprendentemente elástico y una voz de pura belleza.

Canzone composta nel 1929 da Fats Waller e Harry Brooks, con testo di Andy Razaf. La canzone fu scritta specificamente come numero di apertura della rivista musicale completamente afroamericana intitolata «Connie’s Hot Chocolates», organizzata dal leggendario nightclub di Harlem Connie’s Inn, il principale concorrente del Cotton Club.

Questa canzone incarna perfettamente lo spirito del Rinascimento di Harlem, un periodo in cui la creatività nera americana raggiungeva nuovi livelli nelle arti e nella musica. « Ain’t Misbehavin’ » combina una melodia accattivante con armonie jazz complesse, riflettendo l’influenza dello stride piano, di cui Waller era un maestro indiscusso. Il successo di « Ain’t Misbehavin’ » può essere attribuito anche al suo carattere universale e senza tempo: i suoi testi parlano di fedeltà e amore in un periodo di tentazione, un tema che risuona ancora oggi.

Poco prima del debutto a Broadway, fu chiesto a Louis Armstrong di sostituire l’orchestra di Leroy Smith, l’orchestra originale della casa, che ora avrebbe suonato lo spettacolo all’Hudson Theater. Si suggerì che Armstrong cantasse e suonasse un ritornello della canzone principale dello spettacolo dal golfo mistico, come numero tra gli atti. Scrivendo dell’esordio dello spettacolo a Broadway, un critico del New York Times dichiarò: « Una canzone, una ballata jazz sintetica ma completamente piacevole chiamata ‘Ain’t Misbehavin’ si distingue, e la sua interpretazione tra gli atti da parte di un membro anonimo dell’orchestra è stata un momento culminante della prima ». Il nome di Armstrong fu rapidamente aggiunto al cartellone e la sua interpretazione, ora il punto culminante dello spettacolo, fu spostata dalla buca dell’orchestra al palco. La canzone fu un enorme successo e la carriera di Armstrong fu così lanciata.

Qui, l’interpretazione registrata il 18 maggio 1950 a New York dalla cantante Sarah Vaughan e pubblicata nell’album « Sarah Vaughan in Hi-Fi ». Si tratta di un album-compilation di 12 brani di Sarah Vaughan, pubblicato nel 1955 e registrato tra il 21 dicembre 1949 e il dicembre 1952. Nel 1996 è stata pubblicata una versione ampliata su CD con versioni alternative.

Sebbene Sarah Vaughan abbia registrato per la Columbia tra il 1949 e il 1952, sono stati pubblicati solo due LP delle numerose canzoni prodotte in questo periodo: « After Hours », chitarra-basso-voce, e « Sarah Vaughan in Hi-Fi », una raccolta più orientata al jazz con la partecipazione, tra gli altri, di un giovane Miles Davis e del sassofonista tenore Budd Johnson.

Queste registrazioni sono tra le migliori di Sarah Vaughan, e l’eccezionale accompagnamento ricorda i piccoli gruppi di Teddy Wilson che sostenevano Billie Holiday nelle sue registrazioni degli anni Trenta. Qui la giovane Vaughan applica la sua padronanza tecnica a classici del jazz come « East Of The Sun », « Come Rain Or Come Shine » e « The Nearness Of You », con un fraseggio straordinariamente elastico e una voce di pura bellezza.