Ain’t Misbehavin’–18.05.1950–Sarah VAUGHAN

Ain’t Misbehavin’: Fats Waller, Harlem et l’affirmation d’un art

Composée en 1929 par Fats Waller et Harry Brooks, sur des paroles d’Andy Razaf, Ain’t Misbehavin’ est bien plus qu’un simple succès musical: elle incarne l’esprit foisonnant de la Harlem Renaissance. Pensée comme numéro d’ouverture de la revue Connie’s Hot Chocolates, produite au Connie’s Inn — principal rival du Cotton Club —, elle célèbre l’inventivité afro-américaine dans un contexte de profonde effervescence artistique.

La chanson séduit par la combinaison d’une mélodie accrocheuse et d’harmonies sophistiquées, typiques du style stride dont Waller était l’un des maîtres incontestés. À travers un texte sur la fidélité amoureuse face aux tentations, Ain’t Misbehavin’ trouve une résonance universelle et intemporelle, renforçant son pouvoir d’attraction bien au-delà de son époque.

Son destin bascule lorsqu’un jeune Louis Armstrong est invité à doubler l’orchestre de Leroy Smith pour jouer au Hudson Theater. Son interprétation entre les actes, d’abord discrète depuis la fosse, devient rapidement le point culminant du spectacle. Un critique du New York Times souligne la puissance de ce moment, décrivant la chanson comme ‘synthétique, mais tout à fait agréable’. Armstrong est alors officiellement intégré à la distribution: sa prestation, désormais sur scène, propulse sa carrière vers une reconnaissance nationale.

Ain’t Misbehavin’ est devenue un jalon de l’histoire du jazz vocal et scénique, illustrant la capacité de la musique à transcender les contextes, à fédérer les publics et à révéler les talents. Elle reste aujourd’hui l’une des compositions les plus emblématiques de Fats Waller, mais aussi un symbole d’un jazz en pleine affirmation culturelle.

Ici, l’interprétation de « Ain’t Misbehavin’ » enregistrée le 18 mai 1950, à New York, par la chanteuse Sarah Vaughan et publiée dans l’album « Sarah Vaughan in Hi-Fi ». Il s’agit d’un album-compilation de 12 titres de Sarah Vaughan sorti en 1955 et enregistré entre le 21 décembre 1949 et décembre 1952. En 1996, une version augmentée a été publiée sur CD et contient des versions alternatives.

Bien que Sarah Vaughan ait enregistré pour Columbia entre 1949 et 1952, seuls deux LP ont été extraits des nombreux morceaux qu’elle a produits pendant cette période: « After Hours », guitare-basse-voix, et « Sarah Vaughan in Hi-Fi », une collection plus orientée vers le jazz, avec un jeune Miles Davis et le saxo ténor Budd Johnson, entre autres.

Ces enregistrements comptent parmi les meilleurs de Sarah Vaughan, et l’accompagnement exceptionnel rappelle les petits groupes de Teddy Wilson qui soutenaient Billie Holiday lors de ses enregistrements dans les années 30. Ici, la jeune Vaughan applique sa maîtrise technique à des classiques du jazz tels que « East Of The Sun », « Come Rain Or Come Shine » et « The Nearness Of You », avec un phrasé d’une élasticité saisissante et une voix d’une pure beauté.

Ain’t Misbehavin’: Fats Waller, Harlem y la afirmación de un arte

Compuesta en 1929 por Fats Waller y Harry Brooks, con letra de Andy Razaf, Ain’t Misbehavin’ es mucho más que un éxito musical: encarna el espíritu vibrante del Renacimiento de Harlem. Concebida como número de apertura de la revista Connie’s Hot Chocolates, producida en el Connie’s Inn — principal competidor del Cotton Club —, celebra la inventiva afroamericana en un momento de intensa efervescencia artística.

La canción destaca por su combinación de melodía pegadiza y armonías sofisticadas, características del estilo stride que Waller dominaba con maestría. Su letra, centrada en la fidelidad amorosa frente a las tentaciones, le confiere una resonancia universal y atemporal, lo que ha contribuido a consolidar su atractivo a lo largo de las décadas.

Su destino cambia cuando un joven Louis Armstrong es invitado a reforzar la orquesta de Leroy Smith en el Hudson Theater. Su interpretación durante los intermedios, inicialmente desde el foso, se convierte pronto en el punto culminante del espectáculo. Un crítico del New York Times destacó la fuerza de ese momento, describiendo la canción como “sintética, pero francamente agradable”. Armstrong es entonces integrado oficialmente en el reparto, y su actuación sobre el escenario lanza su carrera hacia el reconocimiento nacional.

Ain’t Misbehavin’ se ha convertido en un hito del jazz vocal y escénico, ilustrando la capacidad de la música para trascender contextos, unir públicos y revelar talentos. Hoy sigue siendo una de las composiciones más emblemáticas de Fats Waller y un símbolo de un jazz en plena afirmación cultural.

Aquí, la actuación de « Ain’t Misbehavin’ » grabada el 18 de mayo de 1950 en Nueva York por la cantante Sarah Vaughan y publicada en el álbum « Sarah Vaughan in Hi-Fi ». Se trata de un álbum recopilatorio de 12 temas de Sarah Vaughan, publicado en 1955 y grabado entre el 21 de diciembre de 1949 y diciembre de 1952. En 1996, se editó una versión ampliada en CD con versiones alternativas.

Aunque Sarah Vaughan grabó para Columbia entre 1949 y 1952, sólo se han publicado dos LPs de las numerosas canciones que produjo durante este periodo: « After Hours », guitarra-bajo-voz, y « Sarah Vaughan in Hi-Fi », una colección más orientada al jazz en la que participaron un joven Miles Davis y el saxo tenor Budd Johnson, entre otros.

Estas grabaciones se encuentran entre las mejores de Sarah Vaughan, y el excepcional acompañamiento recuerda a los pequeños grupos de Teddy Wilson que apoyaban a Billie Holiday en sus grabaciones de los años treinta. Aquí, la joven Vaughan aplica su maestría técnica a clásicos del jazz como « East Of The Sun », « Come Rain Or Come Shine » y « The Nearness Of You », con un fraseo sorprendentemente elástico y una voz de pura belleza.

Ain’t Misbehavin’: Fats Waller, Harlem e l’affermazione di un’arte

Composta nel 1929 da Fats Waller e Harry Brooks, con testo di Andy Razaf, Ain’t Misbehavin’ è molto più di un successo musicale: rappresenta lo spirito vivace della Harlem Renaissance. Pensata come apertura della rivista Connie’s Hot Chocolates, andata in scena al Connie’s Inn — principale concorrente del Cotton Club —, celebra l’ingegno afroamericano in un contesto di grande fermento artistico.

Il brano conquista per l’efficace combinazione tra melodia accattivante e armonie raffinate, tipiche dello stile stride che Waller padroneggiava in modo magistrale. Il testo, incentrato sulla fedeltà amorosa nonostante le tentazioni, le conferisce una forza espressiva universale e senza tempo, che ne ha garantito la longevità.

La svolta arriva quando un giovane Louis Armstrong viene invitato a rinforzare l’orchestra di Leroy Smith al Hudson Theater. La sua esecuzione tra un atto e l’altro, inizialmente dal golfo mistico, diventa presto il momento clou dello spettacolo. Un critico del New York Times sottolineò la potenza di quel passaggio, definendo la canzone “sintetica, ma assolutamente gradevole”. Armstrong viene così inserito ufficialmente nel cast, e la sua performance sul palco segna l’inizio della sua ascesa a livello nazionale.

Ain’t Misbehavin’ è diventata un punto di riferimento nella storia del jazz vocale e teatrale, dimostrando come la musica sappia oltrepassare i confini culturali, unire il pubblico e rivelare il talento. Rimane ancora oggi una delle opere più iconiche di Fats Waller e un simbolo di un jazz pienamente consapevole della propria forza culturale.

Qui, l’interpretazione di « Ain’t Misbehavin’ » registrata il 18 maggio 1950 a New York dalla cantante Sarah Vaughan e pubblicata nell’album « Sarah Vaughan in Hi-Fi ». Si tratta di un album-compilation di 12 brani di Sarah Vaughan, pubblicato nel 1955 e registrato tra il 21 dicembre 1949 e il dicembre 1952. Nel 1996 è stata pubblicata una versione ampliata su CD con versioni alternative.

Sebbene Sarah Vaughan abbia registrato per la Columbia tra il 1949 e il 1952, sono stati pubblicati solo due LP delle numerose canzoni prodotte in questo periodo: « After Hours », chitarra-basso-voce, e « Sarah Vaughan in Hi-Fi », una raccolta più orientata al jazz con la partecipazione, tra gli altri, di un giovane Miles Davis e del sassofonista tenore Budd Johnson.

Queste registrazioni sono tra le migliori di Sarah Vaughan, e l’eccezionale accompagnamento ricorda i piccoli gruppi di Teddy Wilson che sostenevano Billie Holiday nelle sue registrazioni degli anni Trenta. Qui la giovane Vaughan applica la sua padronanza tecnica a classici del jazz come « East Of The Sun », « Come Rain Or Come Shine » e « The Nearness Of You », con un fraseggio straordinariamente elastico e una voce di pura bellezza.

Ain’t Misbehavin’: Fats Waller, Harlem, and the assertion of an art form

Composed in 1929 by Fats Waller and Harry Brooks, with lyrics by Andy Razaf, Ain’t Misbehavin’ is far more than a popular hit — it captures the dynamic spirit of the Harlem Renaissance. Originally conceived as the opening number for the revue Connie’s Hot Chocolates, staged at Connie’s Inn — the main rival of the Cotton Club — the piece celebrates African American creativity during a time of profound artistic vitality.

The song captivates through its blend of catchy melody and sophisticated harmonies, hallmarks of the stride piano style that Waller mastered like few others. Its lyrics, centered on romantic fidelity in the face of temptation, carry a timeless and universal resonance, lending the piece lasting relevance.

Its trajectory shifted dramatically when a young Louis Armstrong was asked to reinforce Leroy Smith’s orchestra at the Hudson Theater. His intermission performance — initially delivered from the orchestra pit — quickly became the highlight of the evening. A New York Times critic noted the impact of the moment, calling the song “synthetic but thoroughly enjoyable.” Armstrong was soon officially added to the cast, and his stage performance marked the beginning of his rise to national fame.

Ain’t Misbehavin’ became a landmark in jazz vocal and theatrical history, demonstrating the power of music to transcend contexts, bring audiences together, and showcase raw talent. It remains one of Fats Waller’s most iconic compositions and a symbol of a jazz tradition fully asserting its cultural voice.

Here is the rendition of « Ain’t Misbehavin’ » recorded on May 18, 1950, in New York, by singer Sarah Vaughan, featured on the album « Sarah Vaughan in Hi-Fi. » This album, a compilation of 12 tracks by Sarah Vaughan, was released in 1955 and recorded between December 21, 1949, and December 1952. In 1996, an expanded version was released on CD, containing alternate takes.

Although Sarah Vaughan recorded for Columbia between 1949 and 1952, only two LPs were derived from the numerous tracks she produced during this period: « After Hours, » a guitar-bass-vocal setup, and « Sarah Vaughan in Hi-Fi, » a collection more oriented towards jazz, featuring a young Miles Davis and tenor saxophonist Budd Johnson, among others.

These recordings are among Sarah Vaughan’s best, with the exceptional accompaniment reminiscent of the small Teddy Wilson groups that supported Billie Holiday during her recordings in the 1930s. Here, the young Vaughan applies her technical mastery to jazz classics such as « East of the Sun, » « Come Rain or Come Shine, » and « The Nearness of You, » with a strikingly elastic phrasing and a voice of pure beauty.